才華 洋溢 、 絕不 妥協 的 電影 之 光 與 侯孝賢 回顧 臺灣 鄉土 電影 不同 ， 楊德昌 的 電影 主要 描繪 臺北 都會 城市 的 生活 型態 如何 改變 ， 以及 在 這樣 的 改變 中 ， 中產階級 如何 應 對 其 情感 生活 與 家庭 ， 其 細膩 的 運鏡 手法 ， 在在 讓 人 深思 眾生 百態 如何 在 臺灣 社會 轉型 中 生存 。 一九八五年 拍攝 《 青梅竹馬 》 ， 探討 臺灣 社會 轉型 過程 中 的 男女 心理 狀態 。 上映 後 觀眾 反應 空前 冷淡 ， 放映 四 天 就 下片 ， 票房 收入 只有 幾十萬 元 ， 讓 楊德昌 受到 相當 大 的 打擊 。 有 人 冷嘲熱諷 地 說 ， 臺灣 新 浪潮 電影 已經 走向 谷底 。 但是 楊德昌 並 沒有 停下 創作 的 腳步 ， 也 並 不 向 環境 妥協 。 一九八六年 拍攝 《 恐怖 分子 》 ， 透過 特殊 的 多視角 敘事 風格 ， 該 片 獲得 許多 國際 獎項 的 肯定 。 一九八九年 ， 楊德昌 成立 「 楊德昌 電影 公司 」 ， 並 在 一九九一年 拍攝 《 牯嶺街 少年 殺人 事件 》 引起 社會 輿論 ， 被 日本 《 電影旬報 》 選為 年度 電影獎 的 最佳 外國 導演