自己 本身 有時 也 會 這樣 。 閱讀 的 好處 是 ， 我們 不 知道 它 將 會 以 什麼 形式 為 我們 帶來 益處 。 有時 是 娛樂 ， 有時 是 知性 的 刺激 ； 藉著 閱讀 ， 我們 能夠 體驗 各 樣 的 事情 。 在 一定 的 時間 內 ， 一 個 人 能夠 體驗 的 事情 非常 有限 ， 其中 不外乎 古往今來 事蹟 與 人 的 思維 想法 ， 而 相同 的 事物 可以 藉 視覺 影像 呈現 。 但 影像 本身 的 感官 刺激 非常 強烈 ， 以致於 失去 了 能夠 細細 品味 的 足夠 空間 。 透過 閱讀 ， 即使 是 他人 看來 沒有 什麼 特別 深意 的 事物 ， 也 可以 用 自己 的 觀點 解讀 ， 然而 這 不 正 是 想像力 和 創造力 的 源頭 嗎 ？ 第四 章 借 力 使力 ， 視野 無限 善用 「 他人 的 力量 」 在 將棋 的 對弈 中 ， 有時 對手 的 專注力 會 幫助 我們 集中 精神 ， 發揮 相乘 效果 。 或許 這 也 可以 說 是 腦部 的 共鳴 。 就 像 在 你 來 我 往 乒乓球賽 中 ， 逐漸 調合 彼此 的 節奏 ， 這樣 說 讀者 們 應該 能夠 了解 吧 。 在 對弈 中 ， 有時 也 能 感覺到 漸漸 搭上 對方 的 專注 狀態 ， 彼此 達到 協調 的 節奏 。 心理學 稱為 「 鏡像 效應 」 ， 與 對方 有 相同 動作 時 ， 心理 上 也 會 產生 同 一 步調 ， 因為 感到 安心 而 接受 對方 所 說 的 話 或 產生 好感 。 對弈 場合 是 論 輸贏 的 ， 目的 並 不 是 追求 和 對方 達到 共識 。 或許 當 雙方 對著 棋盤 交鋒 ， 你來我往 的 進退 中 ， 自然 就 產生 這樣 的 現象 了 。 這樣一來 ， 就 不 只 是 勝負 的 對決 ， 而是 提升 至 更 高 的 境界 。 往來 交鋒 的 兩 個 人 ， 能夠 創造出 何等 美妙 的 局面 呢 — — 這 正 是 將棋 的 精髓 所在 ， 也 是 磨塑 瞬間 決斷力 的 路程 。 此外 ， 將棋 的 世界 所 追求 的 並非 在 出手 的 瞬間 ， 將 自己 的 能力 完全 展現出來 。 例如 舉重 比賽 ， 就 必須 使出 全身 的 力量 。 在 握 著 舉 重桿 奮力 舉起 的 那 一瞬間 ， 要 投入 所有 的 力氣 。 將 過去 訓練 中 所 累積 的 經驗 、 肌力 和 力道 提高到 極致 ， 並且 配合 時機 瞬間 發揮 最 高 的 爆發力 。 但是 將棋 則 不然 ， 需要 衡量 力道 的 強弱 。 不能 每 一 步 都 下 強手 。 必須 時時 斟酌 進退 ， 最後 再 出奇制勝 取得 王將 。 打網球 也 是 一樣 ， 一個 勁兒 地 使力 揮拍 只 會 出界 ， 必須 在 相互 的 往來 中 控制 球速 。 在 這樣 的 情況 下 ， 最 強 的 一手 並非 最 有利 的 一手 。 這 正 是 將棋 的 本質 。話 雖 如此 ， 心態 上 還是 難免 想 選擇 最 強 的 一 步 。 希望 手 中 的 棋 ， 是 依照 眼 所 能 見 的 狀況 ， 判斷出 的 最 強而有力 的 一 步 棋 。 但 這 一 步 棋 或許 只 能 在 瞬時 給 對手 一 個 痛擊 ， 在 接下來 的 局勢 中 ， 形成 的 反 作用力 也 相對 提高 。 如何 能夠 選擇 具 前瞻性 的 一 步 棋 ， 除了 要 有 預測 的 眼光 ， 還要 具備 理智 能 隨心所欲 地 抑制 自己 躁進 的 心 。 這時 ， 只有 「 判讀 」 是 不 夠 的 。 如果 認為 只 憑 自己 的 判斷 即可 成事 ， 無疑 是 自曝其短 ， 馬上 讓 對方 看出 自己 眼光 的 狹隘 。 因為 將棋 是 與 對方 共 築 的 一 個 情境 。 將 棋 中 有 「 遞手 」 一 詞 ， 意指 當 自己 下 了 一手 的 瞬間 ， 局勢 的 掌握 就 輪到 對方 的 手 中 ， 而 自己 也 不能 再 做 什麼 了 。 光 靠 個人 完全 無法 決定 局勢 ， 剛剛 的 那 步 棋 將 會 是 最佳 上策 或 淪為 失策 ， 結果 完全 取決 於 接下來 對方 如何 回應 。 換言之 ， 就 是 取決 於 他人 的 力量 。 將棋 對弈 中 ， 有 極 大 的 部分 會 受 對手 力量 所 影響 。 雖然 自己 的 選擇 也 非常 重要 ， 但 在 頂尖 職業 棋士 的 對弈 中 ， 最 高明 的 進退 ， 就 是 無為 應變 ， 因應 對方 來 決定 下 一 步 棋 。 這樣 的 進退 充滿 靈活 應變 。 並非 依 自己 縝密 的 推演 和 布局 來 掌握 局勢 。 這 也 非常 類似 武術 的 精神 。 依 對方 的 出手 來 做 回應 ， 並 將 其 力量 化為 自己 可 用 的 力量 。 不 把 重點 放 在 自己 將 如何 出招 ， 而是 依照 對手 的 動態 ， 借 力 使力 。 如果 只 是 微弱 的 一 步 棋 ， 所 受 的 反應 也 相對 較 小 ， 而 強而有力 的 棋 反制 回來 的 是 強勁 的 力量 。 但是 ， 如果 太過 考量 如何 避免 反制 的 傷害 ， 也 就 無法 往 勝負 方向 前進 。 如何 掌握 適當 的 力道 ， 強力 而 不 受 反制 ， 這 正 是 重要 的 勝負 關鍵 。 就 某 種 角度 而言 ， 是 與 對手 共同 協力 形成 一 股 流勢 ， 並且 伺機而行 ， 在 最 適當 的 時機 拋出 對方 無法 反擊 的 一手 ， 這 就 是 勝負 的 關鍵 了 。 同 世代 的 競爭 對手 有 人稱 現今 為 「 羽生 世代 」 ， 其實 與 我 同 世代 的 棋士 之中 ， 也 不 乏 頂尖 活躍 的 高手 。 將棋 的 名人 位自 創設 以來 至 二○一二年 已經 四百 年 了 。 而 自 一九三五年 由 世襲制 改為 實力 名人戰 ， 獲 名人 頭銜 者 也 已經 達到 十二 人 。 其中 有 佐藤康光 、 丸山 忠久 、 森內俊之 和 我 四 人 是 同 一 世代 。 而 其中 森內 先生 （ 十八 世 名人 ） 與 我 （ 十九 世 名人 ） 連 獲 五 期 以上 名 人位 ， 獲 「 永世 名人 」 資格 。 名人 以外 還 有 藤井猛 （ 龍王 三 期 ） 、 鄉田真隆 （ 王位 一 期 、 棋聖 二 期 、 棋王 一 期 ） 等 頭銜 的 保有者 。 此外 還 有 NHK 杯 優勝 的 先崎學 ， 以及 A 級 八 段 時 不幸 早逝 、 後來 追贈 九 段 的 村山 聖。 這樣 的 世代 ， 可 說 是 前所未見 的 。 這 個 世代 曾 被 嬉稱為 「 children brand 」 （ 兒童 世代 ） ， 而 其中 佐藤 、 森內 和 我 都 曾 在 島朗 先生 主持 的 將棋 研究會 中 接受 指導 栽培 。 追溯到 更 早 的 時期 ， 我 和 他們 早 在 小學 時期 的 兒童 大賽 中 就 曾經 交手 。 小學 一年級 和 六年級 畢竟 還是 有 很 大 的 落差 ， 所以 大賽 中 不會 有 機會 對戰 。 大多