是 多麼 有關 。 「 迷路 」 一 詞 不只 意味 著 對 地理 方位 的 不 確定 ， 還 隱含 了 大難臨頭 的 不祥 預感 。 在 找 路 的 過程 中 ， 環境 的 意象 是 非常 重要 的 連結 ， 而 環境 的 意象 就 是 一 個 人 將 外在 實體 世界 在 腦 中 歸納出 的 圖像 ， 這 張 圖像 是 當下 感官 經驗 和 過往 經驗 的 記憶 的 共同 產物 ， 用來 解讀 資訊 ， 指引 行動 。 自古以來 ， 人類 便有 辨識 、 歸納 周 遭 環境 的 需求 ， 它 是 如此 攸關 重大 ， 因此 環境 意象 對 個人 而言 ， 在 實際 應用 和 情緒 上 都 非常 重要 。 毫無 疑問 地 ， 清晰 的 意象 能 讓 一 個 人 不 費力 、 快速 地 移動 ， 找到 朋友 的 家 、 警察局 、 商店 等等 ， 而 一 個 有 秩序 的 環境 能 提供 更多 幫助 ， 做為 一 個 範圍 寬廣 的 參照 框架 ， 組織出 活動 、 信念 或 提供 知識 。 舉例 來 說 ， 如果 了 解 曼哈頓 的 結構 ， 一 個 人 就 能 整理 關於 我們 所 身處 的 這 個 世界 的 大量 事實 和 想像 。 有 秩序 的 環境 如同 一 種 好 的 架構 ， 可以 提供 一 個 人 選擇 的 可能性 ， 還 有 獲取 更多 資訊 的 起點 。 因此 ， 對 周 遭 環境 有 清楚 的 意象 是 協助 個體 成長 的 重要 基礎 。 不僅 如此 ， 一 個 有 生命力 、 完整 的 環境 除了 能 形成 鮮明 的 意象 ， 也 扮演 著 某 種 社會 角色 ， 為 集體 交流 的 符號 和 記憶 提供 原始 材料 ， 例如 一 個 懾人 的 景觀 是 許多 原始 部族 建立 重要 神話 不可 缺少 的 部分 。 而 對 孤單 地上 戰場 的 士兵 來 說 ， 「 家鄉 」 這 個 共同 記憶 往往 是 最先 、 最 容易 開啟 交流 的 話題 。 一 幅 好 的 環境 意象 能 帶給 居住 者 一 種 情感 上 很 重要 的 安全感 ， 建立起 自身 與 外在 世界 的 和諧 關係 。 這 種 感覺 與 迷路 的 恐懼 恰恰 相反 。 換句話說 ， 當 自己 的 家 不僅 令 人 感到 熟悉 ， 而且 與眾不同 時 ， 家 所 帶來 的 甜蜜感 最為 強烈 。 事實 上 ， 一 個 與眾不同 、 具 可 辨讀性 的 環境 不僅 提供 安全感 ， 亦 能 提升 人類 經驗 的 深度 和 強度 。 雖然 現代 城市 充斥 著 各式各樣 的 混亂 意象 ， 生活 於 其中 不 是 不可能 ， 但 同樣 的 日常 活動 若是 在 較為 生動 的 場景 裡 進行 ， 就 可能 產生 嶄新 的 意義 。 換句話說 ， 城市 本身 可以 是 一 個 複雜 社會 強而有力 的 象徵 ， 如果 視覺 呈現 得當 ， 城市 亦 可以 富有 強烈 的 表達 意涵 。 有 人 可能 不 覺得 實體 環境 的 可辨讀性 有 多 重要 ， 認為 反正 人腦 的 適應力 極 強 ， 只要 有 些 經驗 ， 就 能 從 最 雜亂無序 、 了無 特色 的 環境 裡 找出 自己 的 一 條 路 來 。 也 的確 ， 從 無跡 可 尋 的 茫茫大海 、 一望無際 的 沙漠 或 冰原 、 迷宮 般 的 叢林 裡 精確 辨向 的 例子 多 不可 數 。 然而 茫茫大海 有 太陽 、 星星 、 風 、 洋流 、 候鳥 、 海水 的 顏色 可以 參照 ， 若 沒有 這些 線索 ， 要 辨 向 根本 不可能 。 例如 ， 只有 訓練有素 的 航海 人員 才 能 在 玻里尼西亞 群島 間 航行 ， 就 證明 了 在 如此 環境 裡 辨 向 有 多麼 困難 ， 即使 準備 最 齊全 的 探險隊 也 一定 會 焦慮 不安 。 在 我們 身處 的 世界 中 ， 或許 只要 全神貫注 ， 任何 人 都 可以 在 澤西市 中 辨向 、 移動 ， 僅 需 費 點 力氣 ， 經歷 些 波折 。 只是 如此一來 ， 情感 的 滿足 、 為 溝通 或 組織 概念 而 提供 的 框架 、 為 每 天 的 經驗 帶來 新 的 深度 等等 這些 可 辨讀 環境 所 具備 的 正面 價值 ， 便 全 都 喪失 了 。 雖然 目前 的 城市 環境 並非 如此 混亂 ， 不至於 連 熟悉 城市 的 人 都 感到 難以 忍受 ， 但 我們 卻 缺少 上述 正面 價值 帶給 我們 的 愉悅 。 然而 我們 也 不得不 承認 如 迷宮 般 神秘 、 充滿 驚奇 的 環境 有 一定 的 價值 ， 就 像 許多 人 喜歡 到 鏡屋 探險 ， 波士頓 彎彎曲曲 的 巷道 確實 魅力 無限 。 但 這樣 的 價值 必須 基於 兩 個 前提 之上 ： 第一 ， 不能 有 迷失 方向 或 走 不 出來 的 危險 ， 神秘感 必須 處於 一 個 整體 框架 下 ， 迷惑感 必須 是 整體 可 見 裡 的 一 小 部分 ； 第二 ， 迷宮 或 神祕感 必須 有 某 種 讓 人 探索 的 形式 ， 是 花 時間 可以 理出 頭緒 的 ， 若 全然 雜亂無章 ， 毫無 相關 線索 ， 肯定 是 完全 無趣 。 但 這 兩 點 又 清楚 指出 另 一 項 重要 前提 ， 就 是 觀察 者 必須 主動 感知 周 遭 世界 ， 創造出 自己 的 環境 意象 ， 而且 應 有 權力 改變 此 意象 以 因應 變動 的 需求 。 一 個 井然有序 的 環境 若 連 枝微末節 都 很 精確 ， 可能 反而 阻礙 活動 有 創新 的 模式 。 試想 ， 倘若 景觀 裡 的 每 一 塊 岩石 都 已 述說 著 一 個 故事 ， 就 很 難 再 創造 新 的 故事 了 。 雖然 這 點 對 目前 都市 的 紛雜 景象 而言 並 不 算 關鍵 的 議題 ， 卻 說明 了 我們 追尋 的 不 是 最終 狀態 ， 而是 一 種 開放 的 、 能 不斷 發展 的 規則 。 環境 的 意象 是 觀察 者 和 他 所 處 環境 兩 者 雙向 作用 的 結果 。 環境 存在 著 各 種 差異 和 各 類 關係 ， 觀察 者 憑藉 著 強大 的 適應 能力 ， 依照 自己 的 目的 來 選擇 、 組織 所 見 事物 ， 並 將 之 賦予 意義 ； 另一方面 ， 已 建構 的 意象 則 會 侷限 、 突顯 觀察 者 所 見 事物 ， 同時 這 個 意象 在 觀察 者 和 環境 不斷 互動 的 過程 中 ， 被 跟 經過 感官 篩選 而 輸入 的 資訊 加以 比對 驗證 。 因此 ， 某 個 實體 環境 的 意象 在 不同 觀察 者 眼 中 可能 大相逕庭 。 而 意象 的 一致性 可能 會 由 幾 種 方式 所 建構 。 即使 真實 的 物體 既 不 算 有 規律 又 不 清晰 ， 但 可能 因為 觀察 者 對 它 越來越 熟稔 ， 而 形成 清楚 意象 和 結構 。 好比 某人 可以 輕易 地 從 別人 覺得 混亂 的 桌面 上 找到 東西 。 另外 也 有 可能 某人 第一 眼 見到 某 物體 ， 就 能 輕易 辨識 並 有所 感受 。 這 不 是 因為 他 對 此 樣 東西 很 熟悉 ，