就 接回 下 一 個 場景 了 ： 護士 問 ： 「 天哪 ， 你 怎麼 了 ？ 」 約翰 說 ： 「 我 用 頭 去 攻擊 榔頭 。 」 場景 需要 的 其他 元素 想 成為 成功 的 作家 ， 你 的 場景 一定 要 讓 讀者 覺得 物超所值 ， 因此 你 需要 掌握 以下 三 個 重點 ： 引子 、 緊張 程度 和 推手 。 開頭 就 抓住 讀者 的 心引子 負責 從頭 吸引 讀者 注意 ， 將 他 拉進 故事 的 世界 。 然而 許多 作家 也 會 在 這兒 栽 個 大觔斗 。 作者 可能 認為 必須 先 好好 介紹 地點 ， 再 介紹 角色 ， 因而 習慣 慢慢 導入 場景 。 這麼 想 非常 合理 ， 我們 習慣 線性 思考 ， 因此 認為 必須 先 讓 讀者 在 腦 中 看到 地點 ， 再 看到 角色 出現 在 地點 中 ， 接著 才 能 端出 好料 ， 例如 行動 和 對白 。 千萬 別 掉入 這 個 陷阱 。 讀者 只要 對 故事 感興趣 ， 才 不會 在乎 事物 的 正常 順序 。 為了 勾起 讀者 的 注意 ， 你 有 幾 個 選擇 。 以下 是 依序 導入 場景 的 例子 ： 我們 回到 他 的 辦公室 。 我 坐 在 匹斯提羅 桌 前 的 扶手椅 上 ， 這 次 我 注意到 ， 他 的 椅子 比 我 的 高上 一些 ， 可能 是 為了 威嚇 的 效果 。 曾 到 同盟 之 家 拜訪 我 的 克勞蒂亞 ． 費雪 探員 站 在 我 身後 ， 雙手 盤胸 。 「 你 的 鼻子 怎麼 了 ？ 」 匹斯提羅 問 我 。 然而 在 《 幽靈 天使 》 中 ， 哈蘭 ． 科本 是 這麼 寫 的 ： 「 你 的 鼻子 怎麼 了 ？ 」 匹斯提羅 問 我 。 我們 回到 他 的 辦公室 。 我 坐 在 匹斯提羅 桌 前 的 扶手椅 上 。 這 個 場景 中 ， 對白 是 比較 強而有力 的 引子 ， 以 問句 開啟 場景 ， 讓 讀者 想 知道 主角 怎麼 回答 。 科本 接著 花 一 段 介紹 地點 ， 又 回到 動作 上 。 另 一 種 引子 則 是 預告 ， 隱晦 地 告知 讀者 緊張 的 場景 即將 到來 。 《 幽靈 天使 》 有 一 章 如此 開始 ： 「 我 睡 得 實在 太 熟 ， 以至於 根本 沒 聽到 他 從 後面 襲來 。 」 他 是 誰 ？ 他 偷襲 主角 之後 發生 了 什麼 事 ？ 科本 先 用 預告 挑起 讀者 的 興趣 ， 才 慢慢 公布 答案 。 另 一 種 最 簡單 的 引子 就 是 行動 。 再 舉 科本 當 例子 ： 「 克勞蒂亞 ． 費雪 衝進 約瑟夫 ．匹斯提羅 的 辦公室 。 」 讀者 會 好奇 為什麼 克勞蒂亞 衝進 辦公室 ， 而 沒有 先 敲門 ， 或 慢慢 走進來 。 為了 知道 答案 ， 讀者 會 繼續 讀 下去 。 就 連 敘述 也 可以 當作 引子 ， 不過 敘述 內容 必須 發揮 雙重 功效 。 你 的 敘述 不應該 只 在 讀者 腦 中 建構 地點 或 角色 的 樣貌 ， 還要 創造 適當 的 氛圍 。 史蒂芬 ．金 的 《 你 心 所 愛 ， 終 將 消逝 》 （ All That You Love Will Be Carried Away ） 講述 一 名 男子 生命 中 最 黑暗 的 一 刻 ， 故事 開頭 這麼 寫 ： 那 家 連鎖 汽車 旅館 位在 內布拉斯加州 林肯市 西方 的 高速 公路 旁 。 一月 的 黃昏 ， 日光 逐漸 消逝 ， 下午 開始 下 的 雪 將 旅館 招牌 刺眼 的 黃色 轉為 較 溫潤 的 粉彩色 。 漸 強 的 狂風 幾乎 帶有 一 抹 空洞 的 調調 ， 只有 在 美國 平坦 的 中部 才 可能 感受 得 到 。 雖然 這 段 只 在 描述 ， 但 請 注意 昏黃 的 光線 、 傍晚 、 狂風 和 空洞感 創造出 的 氣氛 。 讀者 在 見到 主角 之前 ， 就 已經 準備好 要 體會 他 的 內心 世界 了 ， 而 讀者 對 故事 有感 時 ， 就 會 想 繼續 讀 下去 。 所以 請 努力 在 每 個 場景 開頭 都 吸引 讀者 。 嘗試 以 不同 的 段落 開始 ， 改變 方法 ， 輪流 使用 對白 、 行動 、 敘述 和 預告 ， 很 快 你 就 會 找到 適合 的 引子 。 緊抓住 讀者 不 放 一旦 你 吸引 了 讀者 的 注意 ， 就 得 專注 於 場景 的 第二 項 重點 ： 緊張 程度 。 每 個 場景 或多或少 都 要 有些 緊張感 ， 如果 沒有 ， 場景 就 會 像 洩氣 的 飛船 癱 在 地 上 ， 雖然 有 潛力 ， 卻 無法 起飛 。 寫作 大師 都 了解 緊張感 的 重要 。 丁 ． 坤士 的 小說 《 顫慄 指數 》 恰如 其 名 ， 在 描寫 一 名 女子 試圖 逃離 變態 殺手 的 過程 中 ， 危險 即將 襲來 的 恐懼 籠罩 了 每 個 場景 。 隨著 故事 進展 ， 她 被 壞人 發現 的 機率 就 越 高 。 在 小說 前 半 段 ， 幾乎 每 個 場景 主角 都 可能 被 發現 ： 他 就 站 在 計程車 門 外 ， 懶散 地 伸懶腰 ， 距離 她 不過 九 公尺 。 他 聳聳 寬闊 的 肩膀 ， 彷彿 要 甩去 身 上 的 疲勞 ， 然後 又 按摩 了 一下 後頸 。 只要 他 往 左 轉頭 ， 馬上 就 會 看到 她 。 只要 她 稍微 動 一下 ， 就算 從 他 的 眼角 ， 也 一定 會 注意到 些微 的 動作 。 隨著 故事 邁向 高潮 ， 場景 緊張 程度 應該 也 要 提高 。 《 顫慄 指數 》 中 ， 女 主角 奇娜 終究 被 抓 了 。 小說 後 半 段 描述 她 試圖 帶 著 另 一 名 俘虜 逃跑 ， 直到 兩 人 遭到 殺害 。 奇娜 整 個 人 趴下 ， 攀進 天窗 裡 ， 用 拖把 將 小 凳子 推向 大廳 後方 ， 免得 擋路 。 要是 跌到 凳子 上 ， 她們倆 可能 有 人 會 摔斷 腿 。 她們 差一點 就 能 逃走 了 ， 可 不能 冒 任何 的 險 。 這 一 段 過後 ， 馬上 就 有 一 群 瘋狗 追 了 上來 （ 杜賓犬 天生 就 讓 人 緊張 ） ， 將 讀者 推進 下 一 個 更 緊張 的 場景 。 隨著 故事 發展 ， 坤士 不斷 增加 主角 面臨 的 實際 危難 ， 把 讀者 掌握 於 股掌 之中 。 文學 小說 則 比較 關注 角色 情感 上 的 風風雨雨 。 美國 小說家 約翰．芬特 （ John Fante ） 的 經典 小說 《 心塵 情緣 》 （ Ask the Dust ） 就 有 不少 令 人 印象 鮮明 的 場景 ， 描述 年輕 作家 亞圖洛 內心 的 渴望 ： 我 再次 向 聖泰瑞莎 禱告 。 甜美 親愛 的 聖女 啊 ， 請 給 我 一 個 靈感 。 但 她 已 棄 我 而 去 ， 眾 神 都 已 棄 我 而 去 。 如 法國 作家 胡斯曼 （ Huysmans ） 一般 ， 我 獨自 站 著 ， 雙手 握拳 ， 雙眼 含淚 。 只要 有 人 愛 我 就 好 ， 哪怕 是 一 隻 蟲子 或 老鼠 也好 ， 但 這 也 是 過往 雲煙 了 ⋯⋯ 作者 使用 的 強烈 語言 非常 私密 （ 給 我 一 個