還是 說明 。 緊張 程度表 簡圖 顯示 的 是 一般 模式 ： 場景 從 一 或 二 開始 ， 逐漸 增強 到 七 或 八 ， 緊張 程度 不會 太 過頭 （ 一 本 小說 只 能 容忍 一 、 兩 個 這樣 的 場景 ） ， 也 不會 掉到 令 人 昏死 的 低點 （ 讀者 完全 無法 容忍 這 種 場景 ） 。 現在 檢視 你 寫好 的 場景 ， 用 緊張 程度表 測量 一下 。 規則 很 簡單 ： 當 你 的 場景 越過 中線 （五） ， 你 就 進入 「 秀區 」 ， 這時 請 盡可能 用 秀 的 吧 。 當 你 的 場景 低於 中線 ， 進入 「 說明區 」 ， 就 表示 你 太 偏 說明 了 。 這 有 什麼 不 好 ？ 因為 如果 你 寫 的 沒 錯 ， 場景 的 重心 應該 是 秀區 內 發生 的 事情 。 如果 並非 如此 ， 那 你 真的 應該 考慮 把 這 個 場景 刪掉 。 舉例 桂格．艾爾斯 的 驚悚 小說 《 步步 殺機 》 （ 24 __UNDEF__ Hours ） 中 有 一 小 段 鋪陳 場景 ， 提到 母親 凱倫 和 年幼 的 女兒 艾比 ， 父親 威爾 則 剛 出門 遠行 ： 艾比 拍拍手 ， 突然 大笑 起來 。 凱倫 唱歌 唱 得 有些 喘 ， 她 伸手 在 手機 輸入 一 串 號碼 。 關於 她 在 機場 對 威爾 講話 的 態度 ， 她 感到 有些 不好意思 。 這 部分 並 不 緊張 ， 也 不 需要 緊張 。 這 個 橋段 相對 很 短 ， 只是 為 接下來 的 情緒 衝擊 奠下 基礎 。 我們 不 需要 一直 秀 的 冗長 段落 ， 只要 告知 讀者 凱倫 感到 愧疚 就 夠 了 。 不過 不久 以後 ， 劇情 的 緊張 程度 就 飆升 到 幾乎 破表 。 艾比 從 家 裡 被 綁架 了 ， 一 名 陌生人 闖進 家 中 ， 告訴 凱倫 「 艾比 沒 事 ， 我 要 妳 聽 我 說 。 」 凱倫 的 反應 必須 用 秀 的 ， 而 桂格 就 這麼 寫 了 ： 一 聽到 「 艾比 」 兩 個 字 ， 淚水 馬上 湧上 凱倫 的 眼眶 ， 一直 藏 在 心 底 的 恐慌 撲上 表面 ， 讓 她 在 原地 動彈不得 。 她 的 下巴 開始 顫動 ， 她 試 著 尖叫 ， 但 喉嚨 一點 聲音 都 發 不 出來 。 桂格 透過 凱倫 的 生理 反應 ， 秀給 讀者 看 她 的 感受 ， 讓 讀者 直接 體會 她 的 情緒 。 另 一 個 類似 的 例子 是 美國 小說家 瑞德利．皮爾森 （ Ridley Pearson ） 的 《 吹笛人 》 （ The Pied Piper ） 。 一 名 女子 擔心 將 四 個 月 大 的 孩子 第一 次 交給 保母 。 在 餐廳 戲 的 開頭 ， 讀者 感到 的 緊張 程度 大概 是 三 ， 皮爾森 只 說 母親 「 焦慮 得 快 吐 了 」 。 隨後 她 打回家 的 電話 都 沒有 人 接 ， 緊張 程度 就 提升到 七 左右 了 。 這時 讀者 便 讀到 更 鮮明 的 描述 ： 「 她 揪緊 的 胃腸 纏 得 更 緊 ， 手指 變 得 冰冷麻木 。 」 瑞蒙 ． 卡佛可 說 是 「 秀 技巧 大師 」 （ 他 善於 書寫 意義 深厚 的 適當 細節 ） ， 他 當然 也 懂得 掌控 緊張 程度 。 他 的 短篇 小說 《 鄰居 》 （ Neighbors ） 開頭 馬上 就 向 讀者 說明 角色 的 狀況 ： 「 比爾 和 愛倫 是 一 對 幸福 的 夫妻 ， 然而 偶爾 他們 會 覺得 在 朋友 之間 ， 似乎 只有 他們 虛度 了 光陰 ⋯⋯ 」 然而 等到 故事 結尾 ， 卡佛 則 寫道 ： 「 他們 互相 擁抱 ， 靠在 門 邊 ， 彷彿 逆 著 強風 ， 努力 站穩 腳步 。 」 故事 的 底蘊 已 含 在 這 幾 行 字 中 ， 繼續 在 讀者 的 想像 中 發酵 。 利用 緊張 程度表 取得 平衡 想 寫出 好 的 劇情 ， 就 要 練習 取得 平衡 。 比方說 ， 驚悚 小說 也 需要 在 行動 場景 之間 稍作 休息 ， 讓 讀者 喘 口 氣 ； 文學 小說 除了 深究 角色 內心 ， 也 可以 透過 搞笑 、 行動 或 其他 場景 來 調整 步調 。 緊張 程度表 可以 協助 你 取得 平衡 。 小說 通常 有 幾 個 重大 場景 ， 這些 場景 就 是 作家 的 指標 ， 引領 他 一路 走向 最終 的 高潮 。 在 大 場景 之間 ， 作者 會 插入 緊張 程度 不一 的 場景 ， 以 調整 步調 。 先 決定 你 的 小說 有 哪些 章節 或 場景 不可或缺 。 雖然 沒有 硬性 規定 ， 不過 一 本 十萬 字 的 小說 通常 會 有 六 個 重大 場景 。 盡 全力 寫好 這些 重大 場景 ， 讓 劇情 快快 進入 秀區 ， 並 留在 緊張 程度 高 的 區域 內 ， 大約 在 八 到 十 之間 。 剩餘 的 過渡 場景 則 較 有 變化 ， 有 些 可能 平淡 自省 ， 在 二 到 五 或 六 之間 擺盪 ， 或者 隱藏 了 激烈 的 內心 衝突 ， 對 角色 來 說 緊張 程度 可能 達到 七 或 八 。 你 可以 在 紙 上 把 每 個 場景 畫成 圖 ， 併排成 一 列 ， 看看 小說 的 整體 樣貌 。 原則 很 簡單 ： 只要 一直 注意 場景 的 緊張 程度 ， 並 以 此 為 根據 寫作 ， 讀者 就 會 覺得 你 的 小說 清新 又 難忘 。 10 ： 破表 了 ！ 請 小心 使用 ， 每 本 小說 大概 只 有 一 、 兩 個 場景 需要 達到 這 個 程度 。 8.9： 每 本 小說 必備 的 轉折 大 場景 就 很 適合 這 個 範圍 。 6.7 ： 衝突 、 重要 的 情緒 、 尖銳 的 對話 、 內心 煎熬 。 5： 很 適合 由 此 開始 場景 ， 再 慢慢 往 上 推升 。 3.4 ： 鋪陳 場景 （ 短 ） 及 其他 過渡 場景 。 1 .
 
： 如果 你 從 這裡 開始 ， 請 趕快 往 上 爬 。 0 ： 想 都 別 想 。 比方說 ， 冗長 的 敘述 （ 天氣 、 地點 等 ） 會 讓 你 的 小說 陷入 昏迷 ， 害 編輯 大打瞌睡 （ 並 拒看 你 的 作品 ） ， 用 在 第一 章 開頭 狀況 尤其 明顯 。 練習 一 從 書櫃 上 隨便 拿 一 本 小說 ， 翻開 一 個 場景 開始 讀 。 請 分析 ： ‧ 這 是 行動 場景 嗎 ？ 找出 你 在 何處 得知 角色 在 這 個 場景 的 目標 ， 以及 他 面臨 的 衝突 。 場景 如何 結束 ？ 你 會 想 繼續 讀 嗎 ？ 為什麼 ？ ‧ 這 主要 是 反應 場景 嗎 ？ 角色 感到 什麼 情緒 ？ 作者 如何 展現 角色 的 情緒 ？ 場景 結束 時 ， 角色 決定 要 怎麼辦 了 嗎 ？ 角色 有所 轉變 嗎 ？ 變 得 堅強 ？ 還是 軟弱 ？ 練習 二 找 一 個 行動 場景 ， 使用 上方 的 空白 緊張 程度表 ， 畫出 場景 的 緊張 程度 。 練習 三 檢視 你 寫 的 一 個 章節 ， 分析 其中 的 引子 、