驟急 ， 這樣 的 技法 讓 人 不由得 聯想起 傅抱石 。 而 右下 半 部 採 張宏 精 擅 的 設色 寫意 ， 體現 他 對 色彩 獨特 的 敏銳度 。 藍瑛 影響 日本 近代 繪畫 的 畫家 二○一四年 ， 我們 在 上海 舉辦 「 萬曆萬象 」 大展 ， 上海 博物館 書畫 研究員 黃朋欣 賞 了 藍瑛 《 仿梅 道人 山水 》 ， 認為 是 他 少有 的 元人 畫風 ， 極為 難得 。 黃朋 特別 強調 ， 職業 畫家 藍瑛 藉著 《 仿梅 道人 山水 》 這樣 的 蕭散簡逸 ， 獲得 吳門松江 名士 的 認同 。 藍瑛 在 畫史 上 常 給 人 「 浙派 殿軍 」 的 形象 。 其實 他 的 畫風 來源 非常 廣泛 ， 同時 也 受到 元人 、 吳門 名家 的 影響 。 藍瑛 早年 曾 拜 董其昌 、 陳繼儒 為 師 ， 學習 新興 的 文人畫 理論 與 技法 ， 並 觀摩 世家 豪族 的 藏品 ， 結交 著名 藝術家 與 文人 ， 眼界 因此 大開 。 也 曾 北上 參加 科舉 ， 但 並 未 取得 功名 ， 之後 參加 過復社 活動 ， 成為 職業 畫家 。 從 藍瑛 傳世 的 眾多 可靠 作品 來 看 ， 他 除了 在 杭州 一帶 定居 ， 行蹤 也 遍 布 廣東 、 福建 與 北方 各 省 ， 他 的 畫學 觀念 與 風格 也 因而 產生 多元 面向 。 清儒 毛奇齡 記載 ， 因為 同鄉 之 誼 ， 大 畫家 陳洪綬 曾經 隨 藍瑛 學畫 ， 陳洪綬 後來 在 人物畫 的 造詣 勝過 了 藍瑛 ， 以至於 藍瑛 著力 於 山水 、 樹石 、 花鳥 。 藍瑛 的 畫風 在 晚 明 清 初 有 一 批 追隨 者 ， 甚至 形成 「 武林 畫派 」 。 隨著 十八世紀 下 半 葉浙江 海外 貿易 的 興盛 ， 藍瑛 的 畫作 傳入 日本 ， 對 南派 畫家 產生 了 很 大 的 影響 ， 谷文晁 等 人 甚至 直接 採用 藍瑛 的 構圖 ， 學習 藍瑛 技法 的 日本 畫家 更 是 眾多 。 也 因此 在 日本 收藏 了 不少 藍瑛 精彩 畫作 。 龔賢 「 金陵 八 家 」 之 首 ， 畫範 影響 《 芥子園 畫譜 》 前年 （2014） 北京 趙偉東 導演 來訪 ， 我 看 了 他 拍攝 的 《 百 年 巨匠 》 人物 紀錄片 ， 裡面 有 一 集 是 介紹 國畫 大師 齊白石 。 窮 木匠 出身 的 齊白石 年輕 時 沒 錢 學 畫 ， 就 看 著 《 芥子園 畫譜 》 自學 。 我 心 裡 想 ， 原來 齊白石 有 這麼 好 的 老師 。 《 芥子園 畫譜 》 的 作者 王概 、 王蓍 兄弟 受 龔賢 的 影響 很 深 ， 可以 說 ， 龔賢 也 間接 地 成 了 齊白石 的 老師 。 無獨有偶 的 ， 《 龔半千 畫範 》 內容 就是 教 人 怎麼 畫畫 。 龔賢 十幾 歲 的 時候 透過 父親 的 關係 ， 到 南京 拜 董其昌 為 師 （ 可見 龔賢 的 家世 也 是 相當 不錯 的 ） ， 認識 了 同學 楊文驄 ， 他 的 筆墨 及 書法 功夫 全然 來自 董其昌 的 教導 ， 他 特別 重視 寫生 ， 把 江南 煙雨 的 柔美 姿態 ， 展現 得 淋漓盡致 。 二十四 歲 時 ， 為了 躲避 戰禍 從 南京 暫 避 揚州 ， 但 揚州 後來 也 遭 屠城 十 天 ， 他 僥倖 逃過一劫 。 經歷 了 國家 易幟 ， 同學 楊文驄 戰死 ， 一些 朋友 在 政權 易主 中 喪生 ， 這 一連串 的 災難 對 龔賢 有 很 大 的 影響 ， 或許 因此 而 造成 了 他 後 半生 比較 孤僻 的 性格 。 在 龔賢 的 畫 裡 ， 只有 山川 大地 、 屋宇 、 船隻 ， 極少 出現 人跡 ， 總是 一 幅 寧靜 景象 ， 這 可能 就 是 他 心 中 追求 的 淨土 。 龔賢 四十六 歲 時 ， 回到 他 學 畫 的 南京 ， 在 清涼山 上 開闢 半 畝 園 ， 開啟 了 創作 與 教學 的 生涯 。 《 桃花扇 》 作者 孔尚任 是 龔賢 在 南京 的 忘年 知己 ， 在 龔賢 病故 後 ， 孔尚 任為 撰 ︿ 哭 龔半千 ﹀ 四 首 ， 並且 親自 料理 後事 。 龔賢 是 位 無私 付出 的 老師 ， 為了 方便 學生 學習 ， 往往 會 在 為 學生 示範 的 畫稿 上 寫 說明 及 畫論 ， 畫出 各 種 構圖 樣式 及 樹石 、 屋宇 。 這 類 圖文並茂 的 畫稿 存世 不 多 ， 《 龔半千 畫範 》 前 半 是 畫稿 ， 畫上 沒有 文字 ， 後 半 是 畫論 ， 是 傳授給 程度 較 高 的 學生 用 的 。 畫論 中 所 闡述 如何 將 樹石 、 山水 畫出 精神 ， 如何 表現 各 種 意境 等 ， 確實 對 後人 有 很多 影響 。 在 中國 畫史 上 ， 流傳 最多 這 一 類 畫稿 的 畫家 ， 目前 所 知 最 豐富 的 就 是 龔賢 。 《 芥子園 畫譜 》 的 概念 基本 出於 龔賢 的 畫稿 ， 我們 所 熟知 的 近代 繪畫 大師 如 齊白石 、 潘天壽 、 陸儼少 、 傅抱石 、 林風眠 等 人 ， 在 年輕 時 都 以 《 芥子園 畫譜 》 為 師 。 龔賢 的 畫有 一 個 特色 ， 就 是 反覆 皴染 得 很 黑 ， 也 就 是 所謂 的 積墨法 ， 民國 的 畫家 黃賓虹 受到 他 的 影響 ， 也 畫 得 很 黑 ， 繼而 又 影響 了 李可染 ， 可 知 龔賢 影響 長遠 ， 至今 不絕 。 吳承恩 中國 四 大 名著 《 西遊記 》 作者 吳承恩 從小 就 喜歡 稗官 野史 和 志怪 小說 ， 尤其 喜歡 唐代 傳奇 小說 ， 還 萌生 了 自己 寫 書 的 念頭 。 七 、 八 歲 時 ， 就 以 文才 揚名 江淮 一帶 。 後來 吳承恩 到 淮安 知府 創辦 的 龍溪 書院 讀書 ， 弘治 十 才子 之 一 的 朱應登 很 欣賞 他 讀書 的 熱情 ， 因此 把 家 中 所 藏 的 圖書 和 史籍 分 了 一半 給 他 ， 這 對 他 後來 創作 《 西遊記 》 助益 良多 。 隆慶 年間 的 首輔 李春芳 年輕 時 曾 在 淮安 擔任 塾師 ， 在 那時 認識 了 吳承恩 ， 兩 人 成為 好友 。 之後 吳承恩 上京 赴考 ， 在 北京 滯留 三 年 間 ， 也 一直 受到 李春芳 的 照顧 。 嘉靖 年間 ， 吳承恩 以 歲貢生 授官 長興縣丞 ， 他 和 後 七 子 中 的 徐中行 交往 密切 ， 並 和 歸有 光 共事 。 《 長興縣志 》 中 記載 ， 吳承恩 英敏 博洽 ， 為 世人 推崇 ， 一時 金石 之 文 ， 多出其手 。 歸有 光任 長興 縣令 時 ， 吳承恩 為 縣丞 ， 兩 人 為 上下級 的 關係 ， 曾 合作 三 塊 石碑 ： 〈 聖井銘並敘 〉 （ 此 碑 歷代 完整 地 保存 在 長興縣 下箬寺廟 中 ） 、 〈 夢鼎堂記 〉 （ 一九七八年 十月 三十一日 出土 於 浙江省 長興縣 ） 及 〈 長興 縣令 題名記 〉 （ 歷代 保存 ， 毀於 文革 ） 。 吳承恩 晚歸 有 光 一 年 到 長興 赴任 ， 兩 人 因為 在 徵收 錢糧 的 政務 上 發生 問題 ， 導致 吳承恩 以 貪贓罪 被 捕 ， 短暫 入獄 ， 使 兩 人 的 關係