還 拜 正印 武生靚 大方 為 師 ， 自己 亦 參與 該 班 做 第二 武生 。 我 喜歡 他 的 藝術 ， 所以 跟 ?
 
他 落班 ， 日日 替 他 ?
 
暖水壺 做 學徒 。 得名 由來靚次伯 ： 一個個 時期 的 風氣 ， 當時 的 藝人 ， 很多 都 叫 ﹁ 靚乜 ﹂ ﹁ 靚物 ﹂ ， 不用 真 姓名 ， 亦 有 叫 公爺 乜 ， 聲架 乜 等 。 ﹁ 次伯 ﹂ 之 名 是 與 朱次伯 有關 。 在 當時 ﹁ 寰球樂 ﹂ 我 與 薛覺先 同 台 ， 他 跟 小武 新少華 ， 而 我 就 跟 新 太子 卓 。 朱次伯 是 第二 小武 ， 正印 小武 是 新 周瑜林。 班主 原本 訂 他們 二 人 是 不 分 正副 的 ， 但 新 周瑜林 不許 ， 於是 朱次伯 在 該 班 是 第二 小武 。 有 一 次 ， 該 台 小生 鄭錦濤 病倒 發高燒 ， 第二 天 不能 上演 日戲 ︽ 西廂 待 月 ︾ ， 必須 找 人 頂替 。 新太子 卓說 懂得 該 段 曲 但 不 敢 演 。 朱次伯 卻 說 敢 演 ， 但 不 識 該 曲 。 於是 家兄 口述 曲段 ， 由 朱 次伯 去 演 。 演完 後 ， 看戲 的 太太 團 個個 讚好 ， 立即 去 信 班主 何老四 ︵ 即 新丁香耀 岳父 ︶ ， 要求 朱次伯 轉演 齣頭 ︵ 即 夜戲 ︶ 。 太太團 答允 包起 大 、 中位 票房 。 這樣 ， 朱次伯 就 紅起來 。 我 與 薛覺先 天天 纏 ?
 
他 ， 他 日戲 演完 散場 也 不 落台 ， 留在 台 上 吃飯 ， 飯 後 找 我 和 薛覺先 陪 他 踢毽 。 漸漸 我倆 一舉手一投足 都 學 他 ， 同 台 師兄弟 都 說 我 最 像 他 ， 甚至 替 我 也 改名 ﹁ 次伯 ﹂ ， 其實 薛覺先 也 像 他 。 入行 過程 靚次伯 ： 最初 只 做 眾人 ﹁ 中軍 ﹂ ， 無 職位 ， 無 人工 ， 是 戲班 人人 都 可以 使喚 的 ﹁ 後生 ﹂ 。 十六 歲 起 做 了 一 年 多 中軍 ， 才 開始 做 堂旦 手下 。 有 一 次 ， 剛巧 一 個 ﹁ 六 分 ﹂ 頭離團 ， 六 分 是 打仔 之 首 ， 二花臉 之 尾 的 位置 。 我 便 接替 了 該 位 三 個 月 ， 其後 班主 訂 我 做 第三 武生 ， 是 最 初級 的 武生 。 從前 武生 在 戲班 中 頗 有 地位 ， 一 個 戲班 裡 有 幾 份 位置 ， 武生 佔有 重要 一 份 ， 所以 就 選 了 這 行 當。 ︵ 主持 補充 ： 從前 武生 在 戲班 排名 首位 ， 有 ﹁ 騎 龍 武生 ﹂ 的 稱號 。 ︶ 從前 落鄉 演戲 是 以 日戲 正本 為主 。 晚上 無 電燈 照明 ， 全 台 只 用 三 盞 大 光燈 ， 光線 昏暗 ， 觀眾 看 得 不 清楚 ， 所以 正本戲 安排 在 日場 演出 。 正本戲 甚少 打 文鑼 ， 全 是 武場戲 居多 ， 武生 、 小武 吃重 。 落鄉戲 一 台 五 夜 四 日 九 套 戲 ， 正本戲 有 四 套 ， 我 要 ﹁ 劈 ﹂ 三 套 ， 餘下 一 套 給 小武 擔正 。 我 經常 做 的 首 本 戲 有 三 套 ， 最 喜歡 的 是 ︽ 伍員 夜 出昭關 ︾ 。 日間 一時 半 開鑼 ， 先 演 大送子 ， 正本 兩 點 開始 ， 一 個 人 主力 直落 做到 黃昏 六點 ， 然後 交給 小生 花旦 做 一會 ︽ 下 漁舟 ︾ 。 我 就 只有 這 約 二十 分鐘 休息 時間 ， 跟 ?
 
繼續 做到 晚上 九點半 才 完成 這 齣 正本 。 另 一 套 叫 ︽ 四郎 回營 ︾ ， 京戲 叫 ︽ 四郎 探母 ︾ ， 武生 由 坐宮 、 別宮 、 出關 、 會母 、 會弟 到 會妻 ， 便 要 演足 五 個 小時 。 第三 套 ︽ 李克 用 沙陀 國借兵 ︾ ， 還 有 ︽ 六郎 罪子 ︾ 等 ， 都 是 武生 擔演 正本戲 。 藝術 靚次伯 ： 髯口 ︱ ︱ 武生 要 練 鬚功 ， 鬚分 左右 中 三 牙 長鬚 或 滿 鬍 。 我 每 天 上班 般 朝 九晚五 對 ?
 
大鏡 練習 ， 從不 間斷 地 練 了 三 年 。 鬚功學 自 一 位 叫 公腳南 的 ， 他 用 兩 隻 手指 把 鬚 一 撣 ， 長鬚 像 龍捲風 般 由 上 而 下 打轉 ， 真 架勢 ， 我 學 不 來 。 我 只 學到 他 撣 五下 鬚功 ， 先 右 一下 ， 左 一下 ， 兩 邊 鬚 飄 在 肩膊 上 ， 第三 下 拋 中間 鬍子 ， 待 鬍子 飄下 時 跟 ?
 
再 右 一 捋 ， 左 一 捋 ， 落回 原位 。 後來 我 自創 了 一些 鬚功 ， 例如 洗面式 捋鬚功 。 耍鬚 時 只 暗借 勁力 帶動 ， 頭部 不宜 大 動作 搖動 。 耍鬚 時 還 得 注意 要 控制 得 十分 準確 ， 不能 把 鬚 拋 後 搭 在 帽翅 上 。 演 ︽ 帝女花 ︾ 崇禎 皇帝 一 介 口 時 ， 當 鬚口 搭 在 肩 上 要 取回 一 拉 ， 手 要 伸 得 非常 直 ， 眼尾 望 ?
 
鬚口 徐徐 落下 ， 此 手法 是 自創 的 ， 要 喚起 觀眾 的 注意 。 牙簡 ︱ ︱ 我 也 經過 長 時期 勤練 。 此 藝術 是 偷師 得來 的 。 當年 有 一 位 武生 叫 新外江伶 ， 他 演 ︿ 三奏諫 皇帝 ﹀ 時 ， ﹁ 拉山 ﹂ 拋鬚 ， 牙簡 放 在 掌 上 旋轉 。 一邊 耍牙簡 ， 一邊 車身 過位 ， 這 是 絕技 ， 我 只 學到 牙簡 在 掌 上 旋轉 但 不 敢 過位 ， 怕 錯失 了 會 丟架 。 練 功 ︱ ︱ 每 天 早上 隨同 五軍虎 一起 練習 鞠 魚 ︵ 掌 上 壓 ︶ 九十餘 下 ， 還要 練倒 樹蔥 、 翻跟斗 、 一字馬 等 ， 但 我 只 擘到 八字馬 ， 打 大翻 也 不成 。 練 功 時 做 得 不 好 ， ﹁ 叔父 ﹂ 輩 都 會 指點 。 老角戲 ︱ ︱ 一舉一動 要 注意 形態 ， 平日 留意 老婆婆 的 日常 舉動 ， 頭頸 微顫 ， 垂肩 。 講 易 做 難 。 走動 時 兩 手 平放 ， 活像 個 老人家 。 婆腳戲 、 花臉戲 ︱ ︱ 行當 亂 了 ， 也 要 適應 做 婆腳戲 ， 花臉 。 還好 我 做 過 三 個 月 六分 ， 所以 也 懂 做 花臉戲 。 做 花臉戲 要 剃 去 前額 少許 頭髮 ， 因為 剃髮 後 餘下 小小 髮腳 ， 可 食住 水紗 、 網巾 ， 演 武場 戲 時 就 不會 甩掉 。 以前 行當 位置 分 得 很 清楚 ， 現在 武生 兼 做 其他 行當 ， 無 辦法 不 如此 ， 但 事實 上 心 裡 不大 高興 。 現在 武生 已 需要 演 多 方面 角色 ， 如 花臉戲 、 婆腳戲 ， 甚至 丑生戲 都 兼 埋 ， 這樣 不 太 好 ， 因為 不 夠 專一 。 記得 要 做 婆腳戲 時 ， 先 要 踩 一 輪 台 練習 練習 ， 要 形神