敷衍 了事 ， 真正 做到 ﹁ 知 之 為 知 之 ， 不 知 為 不 知 ﹂ ， 從不 生 安白造 ， 也 從不 說 得 高深莫測 ， 把 你 引入 五里霧 中 。 在 我 無數 次 向 四叔 求教 中 ， 令 我 最 難忘 的 是 一 次 四叔 已 近 退休 時 的 演出 ， 大概 是 在 ﹁ 雛鳳鳴 ﹂ 演 神功戲 ， 演完 了 封相 ， 我 心 中 浮出 一 問題 ， 封相 裡 ， 六 國王 的 口白 中 有 ﹁ 商議 封贈 ﹂ ， 其中 ﹁ 商 ﹂ 字 的 中州 韻全行 大多數 都 讀作 近於 白話 的 ﹁ 腥 ﹂ 音 ， 但 我 又 聽 過 前輩 說 應 讀作 近於 ﹁ 生 ﹂ 音 ， 於是 便 向 四叔 求教 。 當時 他 看 了 我 一 眼 ， 臉 上 泛起 了 一 陣 我 也 形容 不 來 的 表情 ， 包括 驚訝 疑惑 ， 總之 十分 複雜 ， 大概 是 從 沒有 人 問 過 這 問題 ， 於是 什麼 都 沒 答 。 我 看 ?
 
不得要領 ， 惟有 先 回 自己 的 箱位 繼續 演戲 。 想不到 演 至 將近 散場 ， 四叔 忽然 親勞 貴步 到 我 的 箱位 ， 那時 我 不單 受寵若驚 ， 簡直 不知所措 。 原來 他 老人家 思考 了 半 晚 ， 經過 細心 印證 ， 才 給 我 答覆 ： ﹁ 細路 ， 諗落 係 讀 ﹃ 生 ﹄ 至 ?
 
， ︽ 月下追賢 ︾ 都 有 唱 ﹃ 韓 將軍 且 慢走 ， 某 有 話 商量 ﹄ ， ﹃ 商 ﹄ 字音 就 係 咁樣 讀 ?
 
。 ﹂ 為 一 字 之 微 ， 做 了 幾 小時 的 功夫 ， 能 不 令 人 敬佩 ， 所以 四叔 不單 在 台 上 的 演藝 足為 一 代 宗師 ， 台 下 對 後輩 悉心 傳授 ， 對 藝術 上 的 嚴謹 ， 一絲不苟 的 態度 ， 更 堪為 後世 的 典範 。 廖國森 作為 觀眾 ， 我 從小 就 看 四叔 演戲 ， 真正 能 親炙 四叔 ， 應 由 一九八二年 我 加入 ﹁ 雛鳳鳴 ﹂ 開始 。 四叔 是 大老倌 ， 但 在 平日 一點 架子 也 沒有 ， 和藹可親 。 記得 初 入班 ， 落鄉 演 神功戲 ， 有 一 次 ， 還 未 開鑼 ， 四叔 走到 我們 箱位 跟 一 位 前輩 閒談 ， 我 不 知 何故 在 他們 背後 走過 ， 被 前輩 罵 我 不 懂 規矩 ， 四叔 卻 瞇 ?
 
眼 和 顏悅色 說 ： ﹁ 唔 好 鬧 ， 後生仔 ， 冇意 ?
 
。 ﹂ 這 一 說 給 我 第一 個 深刻 記憶 。 戲班 廖國森 （ 站立 者 ） 與 靚次伯 （ 左 ） 及 尤聲 普合照 四叔 對 我 的 影響 在 箱位 開飯 ， 輩份 分 得 清楚 ， 四叔 就 不分彼此 ， 他 常常 會 加 私家 ?
 
， 最 喜好 豆腐 煮魚 ， ﹁ 喂 ， 阿女 ?
 
食 啦 ！ ﹂ 他 叫 阿嗲姑 ， 有時 也 叫 我們 吃 。 他 平等 待 後輩 的 態度 ， 在 戲行 是 少見 的 。 我 在 班 中 ， 是 第三 小生 ， 跟 四叔 不同 行檔 ， 最初 也 無意 要 向 他 學藝 ， 但 我 實在 愛 看 四叔 的 台 上 風釆 。 在利 舞台 、 大專 會堂 ， 我 都 蹲 在 音樂欄 內 看 他 。 在 台 上 ， 他 揮灑 自如 ， 那 功力 自然 發揮 ， 真 迷倒 了 我 。 他 年紀 雖 大 ， 但 論 各 種 功架 ， 後生 絕對 追不上 。 只有 一 個 四叔 ， 無 人 可 代 。 ﹁ 雛鳳鳴 ﹂ 到 美國 演出 時 ， 嗲姑 對 我 說 ， 不妨 試走 武生一路 。 回 港 後 ， 我 便 更 留心 看 四叔 的 表演 了 。 後來 ， 四叔 因 腰 痛 ， 醫生 要 他 休息 半 年 ， 嗲姑 叫 我 替 ， 我 說 不 敢 。 嗲姑 說 是 四叔 叫 的 ， 我 只好 親自 去 見 四叔 。 四叔 說 ： ﹁ 你 做 喇 。 有 不 明白 ， 可 來 問 我 。 ﹂ 我 曾 請求 拜師 ， 他 說 ： ﹁ 不必 做 徒弟 ， 做 朋友 仲好 啦 ！ ﹂ 他 喜歡 到 維多利亞 公園 散步 ， 我 常 追隨 問藝 。 特別 是 封相 架式 ： 如何 上場 ， 唸 聖旨 的 輕重 抑揚 ， 腰腿 如何 上落 用力 ， 如何 用 趾力 ， 他 叫 我 買 口鬚 對 鏡 苦練 ， 再 示範 給 我 看 。 他 對 我 教導 之後 ， 常 說 ： ﹁ 這 只 是 我 個人 的 做法 ， 你 也 可 用 自己 的 做法 ， 不必 全 依 我 教 的 ， 演戲 最 重要 是 以 順 為主 。 ﹂ 他 接受 別人 的 演法 ， 四叔 此 種 廣 ?
 
胸襟 ， 是 十分 難得 的 。 第四 輯 創作 年表 凡 例 一 年表 以 黎玉樞 先生 整理 靚次伯 演出 記錄 材料 之 表目 為 基礎 。 二 年表 只 列出 有 材料 的 記錄 （ 如 報紙 廣告 、 戲橋 、 演出 特刊 ） 的 演出 。 三凡 現 知 為 海外 演出 ， 皆 錄於 備註 。 四凡 演出 年份 、 劇團 名稱 和 劇目 名稱 難以 確定 者 ， 皆 以 黎表 為 據 ， 再 於 備註 列出 其他 資料 以 作 參考 。 靚次伯 演出 粵劇 劇目 年表 陳澤蕾 整理 五 劇目 名稱 出現 眾說紛紜 的 情況 時 ， 如 黎表記 新聲 劇團 於 一九四七年 演 《 狀元 榜眼 探 花娘 》 ， 劇名 與 〈 戰後 香港 粵劇 發展 回顧 〉 （ 區文鳳 、 葉玉燕 ， 一九九三 ） 所 附 之 多 位 劇作家 劇目表 相同 ， 而 〈 徐若呆 創作 劇目 一覽表 〉 （ 何建青 ， 年份 不詳 ） 則 記 劇名為 《 狀元 綁眼 探花郎 》 。 但是 ， 《 華僑日報 》 連日 廣告 所 載 劇目 卻 是 《 狀元 綁眼 探 花娘 》 。 由於 未 能 找到 當年 的 戲橋 和 劇本 ， 如 以 文意 和 連日 報章 廣告 推測 ， 應 以 《 狀元 綁眼 探 花娘 》 較為 可信 。 六 材料 內容 矛盾 時 ， 則 以 相關 的 文章 和 表目 互相 印證 ， 而 可信性 較 高 的 材料 為 昔日 報章 。 無奈 在 有限 的 時間 和 人手 不足 的 情況 下 ， 難以 把 數十 年 的 報章 逐一 翻閱 ， 故 只 能 集中 處理 有 疑問 的 資料 。 七 戰前 和 戰時 演出 資料 缺乏 ， 難以 確定 劇目 的 演出 年份 。 如 勝壽 年 劇團 與 勝利 年 劇團 的 成立 年份 難以 確定 ， 只 能 把 相關 資料 列 於 備註 ， 以 供 參考 。 八據 黎表 ， 凡 重演 和 重複 出現 的 劇目 均 不再 列出 。 上 世紀 四 、 五十年代 出現 大量 新 劇 ， 所以 劇目 甚多 。 到 了 八十年代 因 經常 重演 經典 劇目 ， 所以 劇目 數量 看似 大減 。 九 由於 戲曲 表演 靈活度 高 ， 所以 雖然 是 同 一 齣 戲 卻 會 因為 對手 不同 、 經驗 有別 而 有 不同