為主 ， 傳統 的 木 結構 形式 和 建築 材料 ， 具有 廣泛 的 適應性 和 較 大 的 靈活性 。 然而 ， 以 木 結構 為主 的 東方 建築 體系 面臨 的 最 大 問題 是 結構 的 損壞 。 與 磚石 等 無機 材料 不同 ， 木材 是 生物體 ， 由 有機物 組成 ， 容易 發生 腐朽 、 蟲蛀 、 火災 和 力學 性能 衰減 等 變化 ， 其中 腐朽 和 蟲蛀 等 生物 危害 的 發生 最為 普遍 。 太和殿 是 康熙 三十六年 （1697） 重建 的 ， 至 乾隆 四十年 （1775） ， 尚 不足 80 年 ， 即 發現 柱木 有 「 些微 朽裂 之 處 」 。 清 乾隆 四十年 七月 總管 內務府 劉浩摺 ： 「 勘估 得 太和殿金龍柱 六 根 ， 內 鑽金 木柱 四 根 ， 各 高 三 丈 八 尺 。 後 金柱 二 根 ， 各 高 二 丈 七 尺 五 寸 。 俱 圍圓 一 丈 二 寸 。 鏨去 舊有 地仗 詳勘 柱木 ， 亦 間 有 些微 朽裂 之 處 ， 飭令 該 監督 如式 妥協 修補 。 今 擬成 做 鑽生漆 一 道 ， 漆灰 七 道 ， 夏布 二 道 ， 糙漆 墊光漆 瀝粉 ， 照舊式 畫 江山 萬代 升轉 雲龍 ， 使 漆戳 掃紅 黃金 罩 漆 ， 工料銀 二千四百八兩八 錢 三分六厘。 」 14 故宮 是 皇家 建築 ， 一般 對 大木 的 材料 選擇 要求 較 高 ， 建造 有 規範 ， 而且 至今 歷史 尚 短 ， 因此 建築 構架 發生 結構 失穩 的 可能性 很 小 。 但是 由於 材料 缺陷 、 地下水 、 黴菌 、 屋頂 滲漏 雨水 造成 的 隱患 也 可能 產生 嚴重 後果 ， 必須 及時 進行 干預 。 但是 這 種 干預 應該 是 得到 控制 的 ， 局限 在 為 修復 或者 更新 材料 創造 條件 所 必須 的 範圍 之內 ， 對 穩定 的 構造 本身 的 擾動 則 盡可能 地 要 小 。 太和殿 屋頂 兩 側 「 扶柁木 」 下沉 ， 只 附加 龍門枋 加以 支撐 。 太和殿 後 檐角柱 下部 腐朽 ， 局部 拆 砌柱 門牆體 ， 按 傳統 構造 方式 進行 墩接 。 熙和門 木柱 整 根 腐朽 ， 實施 抽換 而 沒有 落架 。 欽安殿 更換 完全 糟朽 的 頂枋 ， 不 擾動 其他 結構 。 故宮 維修 過程 中 ， 遵循 最少 干預 和 減少 擾動 的 工作 原則 ， 根據 木 構件 的 不同 病害 ， 有 針對性 地 採取 不同 的 方法 進行 維修 和 保護 ， 主要 有 加固 的 方法 （ 木材 加固 、 鐵活 加固 ） 、 局部 剔補 、 拼接 及 木 構件 的 更換 。 木質 望板 的 腐朽 是 經常 發生 的 ， 而且 壓 在 苫背 灰層 之下 ， 最 難 發現 和 處理 ， 往往 在 發現 時 已經 殃及 椽子 甚至 大木 構件 。 神武門 是 保存 明代 材料 和 工藝 技術 最多 的 建築 ， 但是 望板 普遍 糟朽 嚴重 ， 並 延伸到 角樑 和 部分 椽飛 。 故宮 嚴格 控制 糟朽 材料 的 更新 數量 ， 對角樑 及 僅 上皮 糟朽 但是 還 能 保證 受力 需要 的 椽飛 ， 採取 了 修補 措施 ， 使 其 回到 原來 的 位置 上 。 當 某些 木構件 損壞 比較 嚴重 ， 已經 無法 修復 時 ， 為 了 保證 建築 整體 的 安全 ， 則 需要 進行 更換 。 對 樑 、 檁 、 枋 等 木 構件 的 更換 ， 故宮 採取 慎之又慎 的 態度 ， 因為 這些 構件 承載 著 這 座 建築 大量 的 歷史 訊息 ， 包括 建築 時代 特徵 、 製作 技術 特點 等 ， 具有 不可 替代 的 價值 ， 只有 在 採用 修補 、 加固 等 方法 不能 滿足 安全 使用 要求 時 ， 才 可 更換 新 的 構件 。 2 .
 
琉璃瓦 與 琉璃 構件 的 保護 故宮 古 建築 屋頂 覆蓋 的 琉璃瓦 和 琉璃 構件 是 宮殿 建築 的 主要 特徵 ， 是 建築 圍護 結構 的 最 外層 ， 具有 突出 建築 藝術 價值 和 人文 價值 ， 並 表現 著 建築 的 等級 、 秩序 和 功能 ， 也 是 文物 原狀 ， 需要 保護 。 但是 琉璃瓦 、 琉璃 構件 由於 長期 受 空氣 污染 、 雨雪 凍融 的 侵蝕 ， 必然 會 老化 ， 出現 脫釉 、 風化 、 污染 、 開裂 、 殘損 ， 從而 造成 滲水 ， 而 嚴重 脫釉 、 污染 變黑 的 ， 改變 了 故宮 古 建築 應 有 的 色彩 特徵 ， 這些 問題 最終 將 導致 望板 糟朽 並 殃及 椽子 和 木 構件 ， 給 古 建築 帶來 安全 隱患 。 這 次 故宮 維修 對於 實施 揭 t 的 屋頂 琉璃 裝飾 構件 ， 採取 清洗 、 黏接 及 必要 時 對 嚴重 風化 部位 修補 、 封護 的 辦法 ， 盡 最 大 可能 ， 讓 構件 回到 原來 的 位置 上 。 對 琉璃瓦 在 揭取 過程 中 逐 塊 編號 ， 瞭解 了 每 一 塊 瓦 的 保存 狀況 。 只要 瓦 坯料 不 斷裂 、 不 破碎 ， 就 要 讓 它 回到 原來 的 位置 上 。 補配 的 新 琉璃瓦 ， 都 做 了 新 的 年代 印記 。 以往 琉璃瓦 脫釉 部分 達到 50% ～ 60% 以上 時 就 需要 更換 。 故宮 的 一般 規律 是 經過 挑頂 維修 的 古 建築瓦 的 更換率 約 30% 。 此 次 維修 時 ， 故宮 對 其中 坯料 完好 、 琉璃 嚴重 剝落 的 琉璃瓦 ， 採取 了 挑選 回 窯 掛釉 的 處理 ； 老瓦 經過 掛釉 ， 恢復 了 原有 的 色澤 ， 重新 回到 屋頂 上 ， 更多 地 保存 了 原材料 和 原來 的 藝術 特徵 。 更換率 降低 ， 太和殿 舊瓦 更換 不到 10% 。 3 .
 
外檐 彩畫 的 保護 故宮 彩畫 普遍 存在 於 故宮 的 幾乎 每 一 棟 建築 中 。 彩畫 起 著 保護木 結構 的 構件 以及 美化 建築 的 作用 ， 同時 具有 豐富 的 人文 內涵 和 歷史 訊息 ， 凝聚 了 中國 明 清 兩 代 傳統 的 彩畫 工藝 技術 和 藝術 成果 。 建築 彩畫 根據 位置 ， 分為 內檐 彩畫 和 外檐 彩畫 ， 以及 介於 二 者 之間 的 廊 內 和 大門 內 彩畫 。 故宮 的 內檐 彩畫 保存 條件 明顯 好於 外檐 ， 目前 一般 還 沒有 大 面積 的 搶救 問題 。 外檐 彩畫 則 普遍 保存 不 好 。 廊 內 彩畫 保存好 於 外檐 而 差於 內檐 。 故宮 彩畫 遭到 人為 破壞 是 1915年 袁世凱 為 登基 做 準備 而 倉促 進行 的 三 大 殿 等 外 朝 彩畫 重繪 ， 改變 了 清代 彩畫 所 表現 的 皇宮 秩序 。 故宮 博物院 對 內檐 彩畫 均 採取 原狀 保存 的 方針 ， 至今 仍然 堅持 。 外檐 彩畫 由於 直接 暴露 在 日光 風雨 中 ， 其 連同 地仗 的 壽命 都 很 短 。 中國 古 建築界 和 故宮 多 年 來 為 了 盡可能 延長 外檐 彩畫 在 原 位置 的 保存 ， 做 了 大量 的 試驗 和 嘗試 ， 提供 了 各 種 保護 措施 效果 的 對比 資料 。 故宮 現在 實施 外檐 彩畫 保護 前 ， 首先 進行 價值 評估 。 1911年 以前 的 彩畫 ， 盡可能 原地 保護 。 1911 ～ 1924年