上 》 與 《 白 貓 現代 文集 》 ， 則 是 走 純 文藝 的 路線 ， 但 這 種 作風 ， 究竟 與 國內 的 潮流 有異 。 20世紀 30年代 以後 ， 隨 ?
 
中國 民族 危機 的 加深 ， 民眾 的 民族 意識 空前 覺醒 。 時代 潮流 對 香港 的 文壇 產生 了 一定 的 影響 。 1932年 創刊 的 《 新命 》 在 “ 編 後 語” 說 ： “ 我們 重新 來 開始 ！ 在 黑暗 的 人間 ， 大家 抖擻 精神 去 找 我們 的 新命 。 ” 這 種 “ 新命” 是 對 中國 的 認同 ， 從而 激發起 民族 的 熱情 ， 為 民族 的 存亡 而 奮鬥 。 稍後 出版 的 《 晨光 》 ， 創刊號 中 有 玉壺冰 的 短文“ 由 漢奸 聯想到 兒童 教育 ” ， 是 有 抗日 意識 的 。 從 1933年 到 七七 事變 ， 除 《 華燈 》 外 ， 差不多 所有 創刊 的 文藝 期刊 ， 都 有 強烈 的 民族 意識 ， 這 是 當時 香港 文壇 的 新 風氣 。 這 種 新 風氣 配合 了 中國 內地 文學 的 潮流 。 從 不同 期刊 的 開場話 或 編 後語 中 ， 可以 看出 不同 作家 的 共同 理想 ， “ 這 就 是 文藝 作品 中 要 有 社會 意識 、 時代 氣息 、 現實 反映 與 奮鬥 精神 。 ” 香港 文壇 面貌 的 巨變 發生 在 七七 事變 以後 。 內地 南下 文化人 在 祖國 危亡 之 際 ， 激於 民族 大義 ， 憑藉 ?
 
深厚 的 文學 素養 和 如椽之筆 ， 發出 了 正義 的 怒吼 。 他們 的 作品 或 歌頌 前線 將士衛國 守土 的 英勇 壯烈 ， 表達出 民族 新生 的 願望 與 勝利 的 信心 ， 或 描繪 戰區 及 淪陷區 的 種種 慘狀 ， 或 反映 海外 華人 的 救亡 熱潮 。 他們 的 文學 活動 在 某 種 程度 上 掃除 了 香港 文壇 的 萎靡之音 ， 救亡圖 存簡 ?
 
明 ?
 
香 ?
 
港 ?
 
史 ?
 
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的 主題 使得 文學 作品 具有 了 陽剛 之 氣 。 第三 節 ?
 
電影 在 中國 電影 事業 的 拓荒 之 旅 中 ， 香港 電影人 的 貢獻 不可 磨滅 。 1913年 ， 香港 電影 之 父 黎民偉 與 美國 電影 商人本 傑明．布拉斯基 （ Benjamin Brodsky ） 創辦 華美 影片 公司 ， 這 是 香港 第一 家 影片 公司 ， 香港 的 電影業 由 此 起步 。 當年 由 黎民偉 編導 並 主演 ， 完成 了 短片 《 莊子 試妻 》 。 該 片 與 同年 在 上海 拍攝 的 《 難兄難弟 》 是 中國 最早 的 故事片 。 《 莊子 試妻 》 完成 後 ， 試映 效果 頗佳 ， 並 由 布拉斯基 攜回 美國 放映 ， 成為 第一 部 輸往 美國 的 中國 電影 。 20世紀 20年代 ， 香港 電影 處於 草創 階段 。 1921年 ， 黎民偉 等 人 籌建 民新 影片 公司 ， 在 香港 拍攝 了 數 部 體育 新聞片 和 風光片 。 1924年 黎民偉 又 攜機 北上 ， 邀 梅蘭芳 拍攝 了 《 黛玉 葬花 》 等 五 齣 戲 的 片斷 。 同年 年底 ， 民新 又 攝製 了 根據 《 聊齋志異 》 中 《 胭脂 》 改編 的 同 名 時裝片 ， 受到 觀眾 歡迎 。 除 民新 影片 公司 以外 ， 當時 尚 有 光亞 、 兩儀 等 幾 家 公司 。 省 港 大 罷工 發生 後 ， 香港 電影人 大多 北上 上海 、 廣州 等 地 發展 ， 民新 公司 遷往 上海 ，光亞 公司 則 遷往 廣州 ， 香港 本 地 的 電影 事業 因此 進展 緩慢 。 20世紀 20年代 後半 期 ， 只有 黎北海 的 香港 影片 公司 還 有 出品 ， 該 公司 在 1928年 出產 了 《 左慈 戲曹 》 、 《 客途 秋恨 》 等 數 部 影片 。 20世紀 30年代 ， 香港 電影 經歷 了 從 無聲 到 有聲 的 轉變 ， 電影 事業 也 呈現出 初步 的 繁榮 。 促使 香港 電影 事業 的 發展 的 主要 原因 在於 香港 電影 擁有 本地 與 海外 兩 個 市場 。 一方面 ， 香港 市民 普遍 接受 電影 這 種 休閒 娛樂 方式 。 “ 香港 接受 西方 風氣 較 早 ， 故 香港 居民 ， 多 注重 於 物質 之 享受 ， 與 身心 之 娛樂 ， 第十 章 ?
 
20世紀 前期 香港 文化 教育 對於 文化 上 ， 能 差強人意 者 ，厥 為 電影 一 途 ， 十里洋場 ， 影院 林立 ， 每 日 觀眾 ， 千百 成群 ， 放映 名片 座無虛席 。 ” 另一方面 ， 香港 地理 位置 獨特 ， 其 所 出產 的 影片 可以 輻射 至 東南亞 地區 。 這 促使 電影 製片商 在 香港 建立 生產 基地 ， 由 此 帶動 香港 影業 的 繁榮 。 這 一 點 在 有聲 電影 問世 後 更形 明顯 。 有聲 電影 問世 後 ， 上海 出產 的 國語片 在 廣東 、 香港 和 南洋 一帶 遭遇 語言 障礙 ， 觀眾 看 得 一頭霧水 ， 而 香港 出產 的 粵語片 則 藉 語言 便利 趁勢 開闢 獨立 發展 的 道路 。 這 一 時期 ， 香港 規模 較 大 的 影片 公司 有 香港 聯華 分廠 、 天一 影片 公司 、 大觀 聲片 有限公司 等 。 主要 出品 的 影片 有 香港 聯華 分廠 的 《 鐵骨 蘭心 》 、 《 古寺 鵑聲 》 、 《 夜半 槍聲 》 、 《 暗室明珠 》 和 《 波浪 》 等 。 天 一 影片 公司 出品 了 《 哥哥 我 負 你 》 、 《 泣荊花 》 、 愛情戲 《 閨怨 》 、 根據 民間 故事 金玉奴棒 打 薄情郎 改編 的 《 再生緣 》 以及 神話片 《 嫦娥 奔 月 》 等 。 大觀 公司 拍攝 了 《 翻天覆地 》 、 《 金屋 十二 釵 》 、 《 花開富貴 》 ， 主題 是 提倡 自由 戀愛 ， 反對 包辦 婚姻 。 總的來看 ， 香港 電影 的 主流 與 內地 電影 是 脫節 的 ， 多數 作品 思想 意識 陳舊 ， 藝術 水準 也 不 高 。 與 報業 和 文壇 的 情況 相 類似 ， 香港 電影 在 “ 七七 事變” 後 迎來 了 一 輪 發展 高潮 。 在 民族 危亡 的 時刻 ， 香港 電影人 表現出 同 赴 國難 的 情懷 。 香港 的 大觀 、 南粵 、 南洋 、 合眾 、 全球 、 啟明 等 幾 家 公司 聯合 拍攝 了 描寫 中國 人民 抗擊 日本 侵略軍 的 《 最後 關頭 》 ， 這 是 一 部 具有 中國 人民 傲骨 的 紀實性 電影 。 這 一 時期 ， 內地 南下 電影 工作者 對 香港 電影 的 發展 做出 了 突出 的 貢獻 。 上海 淪陷 前 ， 廣東籍 藝術家 蔡楚生 、 司徒慧敏 等 南下 赴 香港 。 他們 對 香港 的 人文 環境 比較 熟悉 ， 到 港 後 迅速 開展 工作 。 他們 首先 與 新 時代 影片 公司 合作 拍攝 了 《 血濺 寶山城 》 ，後 又 為 啟明 公司 拍攝 了 粵語片 《 游擊 進行曲 》 。 《 血濺 寶山城 》 是 中國 較 早 完成 的 描寫 抗日 戰爭 的 優秀 影片 ， 在 香港 、 南洋 及 國內 放映 時 引起 轟動 。 香港 輿論 認為 該 片 扭轉 了 粵語片 粗製濫造 、 低級 無聊 的 風氣 。 《 游擊 進行曲 》 一 片 充滿 抗日 的 激昂 之 情