的 是 ， ↑ 與 ↓ 的 關係 是 純 五 度 ！ 在 一般 的 粵曲 粵樂 曲調 裡 ， ↑ 與 ↓ 都 只 屬 經過 音 、 裝飾音 ， 不 居 重要 地位 ， 可是 ， 在 粵曲 粵樂 的 特有 調式 乙 反調 裡 ， 這 兩 個 音 卻 是 骨幹音 ， 在 曲調 中 經常 出現 ， 地位 也 很 重要 ， 因而 形成 很 獨特 的 地方 色彩 與 音樂 韻味 。 問題 是 ， 近 一世紀 以來 ， 中國 傳統 文化 深受 西方 衝擊 ， 音樂 當然 不例外 ， 一般 中國人 自幼學 的 都 是 西洋 樂理 ， 習慣 了 十二 平均律 ， 並 不 知 有 ↑ 與 ↓ 這樣 的 音 。 有些 搞 作曲 的 ， 有時 為了 能 應用 和聲 、 配器 這些 以 十二 平均律 及 西方 音樂 理論 為 基礎 的 技巧 ， 知道 直接 用 ↑ 與 ↓ 是 不成 的 ， 接不了 軌 ， 於是 想出 一 套 折衷 辦法 ： 以 十二 平均律 的 代替 ↑ ， 以 十二 平均律 的 b 代替 ↓ ， 這樣 ， 和聲 、 配器 都 有 用武之地 ， 色彩 韻味 也 大致 能 保存 。 不過 ， 以 「 b 」 代替 「 ↓ ↑ 」 並 不 是 任何 情況 都 可行 ， 比如 極 流行 的 乙 反調 粵樂 名曲 《 流水 行雲 》 、 《 禪院 鐘聲 》 以至 《 昭君怨 》 ， 如 作 這樣 的 替換 ， 奏出來 的 韻味 便會 變異 ， 不大 好聽 。 再 說 ， 這 種 替換 其實 是 把 乙 反 調 改變成 西洋 的 小調 ， 讀者 可 參看 下 表 的 對照 ： 乙 反調 的 折衷 替換 乙反調 （ 廣東 七 平均律 ） 折衷 替換 （ 十二 平均律 ） 西洋 小調 （ 十二 平均律 ） 由於 一般 粵曲 粵樂 裡 的 乙 反 調 旋律 ， 音 絕少 出現 ， 所以 作 折衷 替換 後 ， 也 很少 會 出現 西洋 小調 的 # 音 。 故此 ， 要是 乙 反 調 旋律 裡 的 3 音 頗多 ， 這 種 折衷 變換 的 缺點 就 會 很 明顯 。 讀者 對 乙 反 調有 如上 的 初步 了解 後 ， 就 可以 繼續 談 胡文森 的 乙 反調 曲調 創作 了 。 而 在 下文 裡 ， 如 毋須 特別 說明 ， 則 不 特別 寫 ↓ 、 ↑ 而 只 寫 、 ， 因為 在 工尺譜 裡 ， 亦 只 會 寫 「 乙 」 、 「 反 」 而 不會 因為 它 不同於 十二 平均律 而 作出 特別 說明 。 王粵生 的 乙 反調 作品 說到 廣東 音樂 裡 的 乙 反調 名曲 ， 四十年代 及 以前 的 ， 數量 其實 不 太多 ， 常 為 人 津津樂道 的 僅有 《 昭君怨 》 、 《 雙聲恨 》 、 《 連環扣 》 、 《 餓馬 搖鈴 》 、 《 禪院 鐘聲 》 、 《 流水 行雲 》 、 《 悲秋 》 （ 又 名 《 紫雲回 》 ） 等 ， 真是 屈指可數 。 但 從 1948年 至 1957年 間 ， 胡文森 一 個 人 便 寫 了 八 首 ， ?
 
力 極 多 ， 看來 他 頗為 鍾情 乙 反調 這 種 粵曲 獨特 的 調式 。 可 作 比較 的 是 王粵生 ， 他 在 五十年代 初 也 寫 了 幾 首 採用 乙 反調 的 曲子 ， 筆者 所 知 的 計有 《 絲絲淚 》 、 《 懷舊 》 、 《 梨花 慘淡 經 風雨 》 及 《 銀塘 吐艷 》 （ 又 名 《 荷花香 》 ） 。 這 四 首 作品 ， 《 銀塘吐艷 》 其實 只有 尾段 是 轉用 了 第二 章 ?
 
旋律 創作 初 探 乙反調 ； 《 懷舊 》 是 AABA 的 流行曲式 ， A 段 是 乙反調 ， B 段 是 正線 ， 是 傳統 的 正線 轉 乙反 的 流行 小曲化 ； 《 絲絲淚 》 、 《 梨花 慘淡 經 風雨 》 這 兩 首 則 整 首 是 乙 反 調 的 。 不過 ， 至少 在 王粵生 初 發表 這些 作品 的 時候 ， 就 有 以 十二 平均律 的 b 、 來 替換 乙 反調 的 、 的 ， 其 結果 就 像 上文 中 的 「 乙反調 的 折衷 替換 」 表 所 示 ， 把 乙 反調 的 段落 變成 西洋 音樂 體系 裡 的 小 調調式 。 比方說 幸運 唱片 出版 的 《 懷舊 》 ， 曲詞紙 的 譜 是 這樣 記 的 ： （一） 其實 ， 若 以 傳統 乙 反 調記 譜 ， 則 應 記成 下面 的 模樣 ： （二） 嚴格 來 說 ， 兩 者 是 有 區別 的 ，譜 一 採用 的 是 十二 平均律 ， 開始 兩 個 音 、 是 大 二 度 關係 ；譜 二 採用 的 是 廣東 傳統 的 七 平均律 ， 開始 兩 個 音 、 是 「 中 二 度 」 關係 ！ 這 一 點 是 必須 清楚 認識 的 ， 也 是 筆者 在 上文 特別 做 一 個 「 乙反調 的 折衷 替換 」 表 的 目的 ： 希望 讀者 容易 明白 這 個 微小 卻 非常 重要 的 音高 區別 。 王粵生 其他 兩 首 作品 《 絲絲淚 》 和 《 銀塘吐艷 》 也 有 同樣 情況 ， 移譯成 西洋 小調 形式 的 版本 與 傳統 乙 反調 形式 的 版本 同時 流傳 ， 可 說 是 「 一 曲 二 制 」 。 胡文森 的 乙 反調 作品 胡文森 的 乙 反調 作品 ， 流傳度 可能 略 遜王 粵生 ， 因而 所 見 的 譜本 ， 反而 都 是 以 傳統 的 乙 反調 形式 來 記 譜 ， 保留 了 原來 的 地道 風貌 。 只 有 余其偉 的 《 絲絲淚 ． 三 疊 愁 》 ， 由於 有 配器 ， 便 以 十二 平均律 的 b 、 替換 了 乙 反調 的 、 。 雖說 ， 乙 反調 作品 的 數量 並 不 多 ， 但 就 在 最 著名 的 那 幾 首 作品 裡 ， 亦 形成 了 一些 乙 反調 曲子 慣用 的 語言 。 比如說 ： 《 黛玉 葬花詞 》 的 唱片 歌詞 紙 。 第二 章 ?
 
旋律 創作 初 探 這 個 樂匯 ， 《 餓 馬 搖鈴 》 、 《 雙聲恨 》 、 乙反 《 戀檀 》 、 《 絲絲淚 》 都 有 使用 ， 後 三 曲 也 都 以 之 結束 全 曲 ， 幾乎 成 了 一 種 定語 。 其實 《 昭君怨 》 慢板 結束 時 也 有 採用 ， 只 是 變形 為 而已 。 其他 很 常見 的 樂匯 有 ： 可以 說 ， 在 粵樂 的 乙 反調 曲子 中 ， 這 九 種 旋法 至少 有 五六 種 一定 出現 在 同 一 首 曲調 裡 。 現在 我們 來 看看 胡文森 的 八 首 乙 反調 旋律 創作 ： 《 今 夕 何 夕 》 、 《 燕 歸來 》 、 《 哭墳 》 、 《 恨 海花 》 、 《 錦繡籠 中 鳥 》 、 《 錯戀 媒人 作愛人 》 、 《 黛玉 葬花詞 》 及 《 斷腸 風雨夜 》 。 在 這 八 首 作品 裡 ， 《 燕歸來 》 、 《 黛玉 葬花詞 》 、 《 恨海花 》 、 《 斷腸 風雨夜 》 是 純粹 的 乙反調