擁 寒衾 》 、 《 可憐 好 夢 已 成 空 》 、 《 秋月 》 、 《 青春 快樂 》 、 《 櫻花 處處 開 》 、 《 富士山 戀曲 》 ， 估計 都 是 先 寫好 旋律 再 填詞 的 。 當中 ， 可以 看到 胡文森 旋律 創作 的 能力 非常 高 ， 甚至 應該 是 學習 過 西方 的 旋律 創作 方法 。 猶 記得 黎紫君 生前 憶述 ， 胡文森 非常 愛 看 西片 ， 對 西洋 音樂 及 其 創作 技法 ， 有 涉獵 絕對 不奇 ， 何況 他 也 拉 小提琴 ， 這 種 推想 應 是 可以 成立 的 。 還要 注意 的 是 ， 胡文森 這 六 首 曲子 應該 都 採用 十二 平均律 ， 而 不 是 傳統 的 廣東 七 平均律 。 這 六 首 作品 裡 ， 《 月夜 擁 寒衾 》 和 《 可憐 好 夢 已 成 空 》 都 是 三拍子 的 。 看來 這 種 絕對 是 外來品 的 音樂 節拍 ， 胡文森 頗 鍾情 。 除了 三 拍子 ， 胡文森 在 寫 旋律 時 還 用 上 三 連音 （ 見 《 櫻花 處處 開 》 ） 、 分解 和弦 （ 見 《 青春 快樂 》 ） ， 都 是 很 西化 的 表現 手法 。 在 《 富士山 之 戀 》 裡 ， 也許 為了 帶出 日本 韻味 ， 竟 使用 降 音 ， 真是 敢於 嘗新 。 接下來 ， 看看 胡文森 如何 靈巧 多變 的 使用 西洋 流行曲 常用 的 反覆 、 模進 、 頂真 等 技法 。 當中 流傳 最 廣 的 《 秋月 》 ， 就是 極 出色 的 例子 ：─ 《 秋月 》 主歌 《 秋月 》 主歌 的 小小 動機 ， 以 換 尾 作 變化 重複 ， 線條 流利 ， 二 、 三 句 以 音 頂接 ， 便 甚 靈巧 ， 末 句 則 全 是 級進 ， 像是 毫不 費力 的 水到渠成 ， 而 A 段落 在 中音 ， A 段落 在 主音 ， 俱 合法度 ， 至是 難得 。 第二 章 ?
 
旋律 創作 初 探↑ ↓↑↓ ↑↓ 模進 節奏型 相同 ─ 《 秋月 》 副歌 副歌 的 首二 句 ， 僅 換掉 句 末 的 長音 ， 但 首 句 是 兩 個 較 短 的 長音 ， 次句 是 一 個 長長 的 音 ， 變化 微妙 復 美妙 ， 之後 ， 又 以 音 作 頂真 ， 且 向 上 模進 ， 並 出 以 短小 跳躍 的 音符 ， 再見 靈巧 流麗 。 最後 ， 又 讓 A 段末句 的 語句 重現 ， 構成 主歌 與 副歌 之 「 合尾 」 關係 ， 手法 真是 簡練 而 美妙 。 這 首 《 秋月 》 ， 其實 音域 僅有 一 個 八 度 ， 在 如此 狹小 的 音域 裡 ， 能 寫出 這樣 妙曼 的 旋律 ， 實在 難能可貴 。 至於 這 六 首 作品 裡 有關 頂真 手法 的 運用 ， 可見 下面 兩 個 析例 ： （一） ─ 《 青春 快樂 》 ↑ ↓ ↑ ↓ ↑↓ ↑↓ （二） ─ 《 富士山 戀曲 》 筆者 覺得 ， 要是 胡文森 能 有 多 些 機會 創作 時代曲 風格 的 旋律 ， 應該 還可以 寫出 更多 精彩 的 作品 ， 可惜 在 他 所 處 的 時代 ， 這 種 機會 卻 不 多 ， 他 甚至 也 不及 王粵生 幸運 ， 王氏 寫 的 時代曲 風格 歌曲 ， 嚴格 而言 只 有 《 荷花香 》 、 《 懷舊 》 、 《 檳城艷 》 三 首 ， 數量 不及 胡 的 多 ， 但 由於 有 芳艷芬 主唱 ， 竟 都 流行 了 起來 。 胡文森 寫 了 這麼多 ， 卻 只有 最初 由 芳艷芬 灌唱 的 《 秋月 》 流傳 最 廣 ， 另 一 首 《 載歌載舞 》 ， 原作 並 不 為 人 知 ， 人們 熟悉 的卻 是 填 了 詞 由 鄭君綿 主唱 的 《 賭仔自嘆 》 ， 而且 也 很少 人 知道 這 《 賭仔 自嘆 》 的 曲調 出自 胡文森 手筆 。 在 結束 本 節 的 論述 前 ， 筆者 仍 有 補充 ， 除了 前 文 提到 曲調 因 填詞 而 產生 新 的 變化 ， 形成 新 的 版本 ， 其實 有 些 粵曲 風格 的 旋律 創作 ， 也 可以 因 演唱 者 處理 的 不同 而 衍生 新 的 版本 。 這 一 點 ， 可以 乙 反調 風格 的 《 燕 歸來 》 為 例 ， 讀者 細心 對照 一下 「 版本 一 」 （ 李慧 主唱 ， 原 電影 插曲 ） 與 「 版本 二 」 （ 新 紅線 女 主唱 ， 唱片 版本 ） ， 就 知道 二 者 相異 之 處 甚多 。 這裡 僅 舉 一 處 ： 第二 章 ?
 
旋律 創作 初 探 ( ) ( ) 人 在 閨幃 中心 在 雲山 外 ─ 《 燕 歸來 》 版本 一 人 在 閨幃 中心 在 雲山 外 ─ 《 燕 歸來 》 版本 二 在 版本 一 中 達 八 拍 、 兩 個 小節 的 兩 句 唱詞 ， 在 版本 二 裡 四 拍 半 便 唱 畢 ， 緊縮 得多 了 。 這 種 頗 「 大幅度 」 的 變動 ， 在 後來 的 粵語 流行曲 裡 頗為 罕見 的 。 流傳 廣遠 的 三 首 歌曲 胡文森 的 三十一 首 曲調 創作 中 ， 最 著名 的 當數 《 燕 歸來 》 、 《 載歌載舞 》 和 《 秋月 》 。 猶 記 前輩 憶述 ， 邵鐵鴻 曾 因 自己 的 作品 《 紅豆曲 》 和 《 流水 行雲 》 廣受 傳揚 而 感到 洋洋 得意 ， 因為 當年 的 粵語 歌調 創作 ， 要 廣 受 傳揚 殊 不 輕易 ， 除了 呂文成 ， 大部份 創作 者 都 僅有 一 兩 首 知名 作品 而已 。 比如 崔蔚林 就 僅有 一 首 《 禪院 鐘聲 》 ， 而 易劍泉 也 僅有 一 首 《 鳥 投林 》 。 故此 ， 胡文森 能 有 三 首 ， 亦 可是 粵語 歌調 創作 的 名家 了 。 說來 ， 胡文森 這 三 首 作品 ， 竟 有 兩 首 同屬 電影 《 蝴蝶 夫人 》 的 插曲 ， 亦 是 一 奇 。 查 電影 資料館 的 資料 ， 這 部 《 蝴蝶 夫人 》 由 黃岱 執導 ， 由 張瑛 和 梅綺 主演 ， 於 1948年 9月 30日 首映 ， 更 是 香港 出產 的 第一 部 三十五 毫米 彩色 電影 。 影片 裡 有 四 首 插曲 ， 分別 是 《 秋水 伊人 》 、 《 千里吻伊人 》 、 《 載歌載舞 》 及 《 燕 歸 人 未 歸 》 （ 亦 名 《 燕歸來 》 ） 。 電影 資料館 藏有 這 部 《 蝴蝶 夫人 》 的 電影 特刊 ， 內裡 載有 三 首 插曲 的 曲詞 ， 分別 是 《 千里吻伊人 》 、 《 燕 歸來 》 及 《 載歌載舞 》 。 後 兩 首 皆 是 吳一嘯 作詞 ， 胡文森 製譜 ， 而 《 千里吻伊人 》 則 無 詞曲 作者 資料 ， 但 閱 《 千里吻伊人 》 的 曲譜 ， 則 可 推斷 是 據 一 首 同 名 的 國語 時代曲 重新 填詞 ， 而 填 的 應 是 國語詞 。 有關 《 千里吻伊人 》 ， 據 上海 辭書 出版社 2002年 4月版 的 《 上海 老 歌 名典 》 介紹 （ 見 該