梆黃 都 是 依 字行腔 ， 經驗 豐富 的 伶人 唱家 ， 各 種 梆黃 句格 了然 於 胸 ， 也 就 毋須 注 工尺 。 「 小曲 」 則 是 所謂 「 生聖人 」 ， 不 熟悉 某 小曲 曲譜 ， 就 完全 不 懂 唱 ， 因而 必須 注上 工尺 的 。 不過 當中 也 有 例外 ， 比方說 編號 4 的 《 紅樓 抱月眠 》 和 編號 44 的 《 柳姐 賣 粉果 》 ， 其 小曲 唱詞 都 沒有 注工尺 。 相反 ， 編號 12 的 《 琵琶行 》 與 編 第四 章 ?
 
手稿 整理號 32 的 《 香江花月夜 》 ， 其中 的 「 反線 二 黃 」 都 注 了 工尺 ， 而 編號 28 的 《 花好 月圓 》 裡 的 一 段 「 士工 慢板 」 ， 則 注 了 叮板 。 日期 與 時間 由於 胡文森 的 手稿 ， 大部份 標注 了 書寫 日期 ， 從中 可以 看到 ， 有 幾 個 日期 ， 他 書寫 的 作品 多於 一 首 ： 創作 日期 作品 54年 8月 15日 （ 週日 ） 《 紅樓 抱月眠 》 《 何處 是 儂家 》 57年 8月 6日 （ 週二 ） 《 夜送 寒衣 》 《 白蛇傳 》 一 至 四 段 《 英台 祭奠 》 57年 10月 26日 （ 週六 ） 《 共襄善舉 》 《 祝壽歌 》 57年 11月 1日 （ 週五 ） 《 月落 烏啼 》 《 夢 裡 歡娛 》 《 碎屍案 》 插曲 57年 11月 3日 （ 週日 ） 《 碎屍案 》 插曲 之 一 《 花好 月圓 》 《 斷腸紅 》 產量 最多 的 一 天 是 1957年 8月 6日 ， 《 白蛇傳 》 一 至 四 段 是 相當於 四 支 唱片 粵曲 ， 而 他 這 一 天 還 寫 了 《 夜 送 寒衣 》 、 《 英台 祭奠 》 ， 即使 當中 可能 有 一兩 支 是 舊作 重抄 ， 工作量 絕不 算 少 。 在 現存 的 胡文森 手稿 裡 ， 有 個別 篇章 標注 了 時間 ， 計有 編號 8 的 《 杜鵑魂 》 和 編號 27 的 《 碎屍案 》 插曲 之 一 。 前者 是 唱片曲 ， 後者 是 電影 歌曲 ， 看來 是 為了 準確 掌握 灌錄 唱片 或 拍 電影 的 時間 吧 。 修改 與 訛誤 手稿 ， 就是 初稿 。 在 現存 的 胡文森 手稿 裡 ， 不 乏 修改 痕跡 ， 有些 改動 幅度 很 大 ， 例如 編號 7 的 《 怨別離 》 ， 一 刪 便 刪 了 九行 。 編號 12 的 《 琵琶行 》 ， 其中 的 一 段 「 反線 二黃 」 唱詞 與 唱法 都 作 了 修改 。 而 編號 31 的 《 宮花 寂寞 紅 》 ， 則 換 了 一 大 段 小曲 ， 初稿 使用 《 紅燈 綠酒 夜 》 ， 後 改換 了 《 楊翠喜 》 。 只是 ， 有些 改動 應 在 手稿 中 也 見 不 到 。 例如 電影 《 歌聲 淚影 》 的 主題曲 ， 手稿 中 有 一 段 「 長句 二黃 」 唱詞 ： 妹 莫悲酸 ， 忙 相 慰勉 ， 療貧 猶幸 有 琴絃 ， 白 眼 相加 ， 我 ?
 
視而不見 ， 不 談 藝術 ， 我 ?
 
只 論 金錢 。 齒 冷 何嫌 ， 喧嗔 不 厭 ， 知音 未 遇 ， 惟 自 珍存 ， 我 ?
 
自力更生 ， 尚 有 人間 溫暖 。 對比 一下 電影 中 的 曲詞 ， 會 發覺 「 不 談 藝術 ， 我 ?
 
只 論 金錢 」 給 改成 「 但 得 抒情 寫意 ， 快慰 心田 」 。 這 一 改動 ， 手稿 中 見 不 到 ， 只有 對照 電影 版本 才 能 發現 。 再 說 ， 胡文森 雖 是 曲詞 創作 的 大家 ， 但 偶然 也 會 在 其 手稿 中 見到 錯字 ， 如 編號 30 的 《 銀河會 》 ， 在 曲詞 末處 ， 便 把 「 鵲橋 」 誤書 成 「 雀橋 」 。 大抵 是 寫 得 太 快 ， 一時之間 寫 了 同音字 也 不 察覺 。 又 如 在 編號 19 的 《 英台 祭奠 》 裡 ， 其中 一 段 《 燕 歸來 》 小曲 ， 在 「 慘遇 狂 風暴 」 一 句 開始 ， 點錯 了 叮板 。 不過 ， 書寫 《 英台 祭奠 》 曲詞 的 同 一 天 ， 他 共 書寫 了 「 六 」 支長曲 ， 偶然點錯叮板 ， 也 是 可以 體諒 的 。 備考 作品 在 胡文森 的 手稿 裡 ， 扣減 了 上面 提 過 的 十二 首 電影 曲詞 ， 二十六 首 粵曲 曲詞 （ 按 ： 在 中央 圖書館 提供 的 手稿 目錄 ， 四 段 《 白蛇傳 》 曲詞 視為 四第四 章 ?
 
手稿 整理 首 作品 ， 而 筆者 視為 一 首 ， 故 若 以 中央 圖書館 的 計算 方法 ， 那 是 有 二十九 首 粵曲 曲詞 了 ） ， 餘下 的 是 四 首 小曲曲詞 ： 《 月落 烏啼 》 （ 按 ： 調寄 吳鶯 音唱 的 同 名 國語 時代曲 ） ； 《 夢 裡 歡娛 》 （ 調寄 《 恨東皇 》 ） ； 《 催眠曲 》 （ 調寄 《 蔭華山 》 ） ； （ 按 ： 手稿 上 缺 曲名 ） ； 缺 曲名 的 一 頁 手稿 ， 歌詞 內容 在 胡文森 作品 裡 非常 罕見 ， 看來 是 一 首 軍歌 ， 又 或是 義軍 、 游擊隊 的 歌曲 ， 至於 調寄 的 曲調 ， 也 暫時 沒法 查到 出處 ， 或者 是 胡文森 自己 寫 的 ， 但 不能 肯定 。 為 此 ， 筆者 特別 把 這 頁 手稿 的 簡譜 譯本 附於 書 末 （ 即 附錄 二備考 作品 一 ） 以 作 備考 。 另外 ， 手稿 中 《 碎屍案 》 插曲 一 頁 ， 乃 由 盧家熾 製譜 ， 胡文森 填詞 的 。 盧家熾 是 本 港 粵樂界 的 重要 人物 ， 所以 筆者 也 特別 把 這 頁 手稿 譯 了 簡譜本 備考 （ 見 附錄 二 備考 作品 二 ） 。 上編 諸子群 像 走進 《 論語 》 ， 換 個 角度 看 孔子 一千 個 人 眼 裏 ， 有 一千 個 哈姆雷特 。 一千 個 人 心 裏 ， 也 應 有 一千 個 孔子 。 自從 孔子 被 漢儒 們 簇擁 ?
 
抬進 皇宮 ， 孔子 形象 的 裝飾 與 塑造 ， 就 成 了 歷朝 歷代 統治 戰略 的 一 部分 。 兩千五百 年 你 繼 我 往 、 與時俱進 的 不停 塗抹 ， 孔子 全身 早已 ?
 
上 一 層 又 一 層 的 脂粉 、 香油 ， 塗 到 最後 ， 孔子 終於 被 妝成 “ 萬世 師表” 的 “ 至 聖先師” 和 “大成 至 聖文宣王” 。 全盤 聖化 的 結果 ， 是 孔子 從 一 個 現實 生活 中 活生生 的 人 ， 變升為 言談 舉止 、 心理 、 思想 、 實踐 ， 無不 合道 ， 毫無 瑕疵 ， 只有 光輝 照 人 的 超凡 入聖 者 。 朱熹 的 《 四書 集注 》 之 《 論語 集注 》 如此 。 錢穆 的 《 孔子傳 》 也 如此 。 看 他們 的 書 ， 看 他們 的 ?述 和 注釋 ， 孔子 的 話 無 一 句 無 道理 ， 孔子 想 做 、 所 做 的 事情 ， 無 一 件 無 理由 。