推命 而 言 則 其 理悖 矣 。 蓋晉 之 獲 也 ， 由 夷吾 之 愎諫 ， 秦 之 滅 也 ， 由 胡亥 之 無道 ， 周 之 季 也 由 幽王 之 惑 褒姒 ， 魯之逐 也 由 稠父 之 違子 家 。 然 則 敗晉 於 韓 ， 狐 突 已 志 其 兆 ， 亡 秦 者 胡 ， 始皇 久銘其說 ， 弧箕服 ， 章於 宣厲 之 年 ， 徵褰 與 襦 ， 顯 自 文成 之 世 ， 惡名 早著 ， 天孽 難逃 。 假使 彼四 君 才 若 桓文 ， 德同 湯武 ， 其 若 之 乙 編 ?
 
雜談 何 ？ 苟推 此 理 而 言 ， 則 亡國 之 君 ， 他 皆 仿 此 ， 安得 於 魏 無 譏責 者 哉 。 」 這 一 段 議論 ， 論 成敗 推本 於 人事 ， 理論 雖 稍嫌 陳舊 ，然 人事 莫大 於 信用 人民 ， 則 今 猶昔 ， 其 理 未 磨 ， 因 並 附 於 此 。 （ 原 載 於 香港 《 文匯報 》 ， 一九四九年 五月 八日 ） 全 國 文工 大會 開幕 了 在 北平 召開 的 全 國 文學 藝術 工作者 代表 大會 昨日 已 光榮 地 開幕 了 。 這 個 大會 不但 在 規模 方面 和 以往 的 同 類 性質 的 集會 完全 不同 ， 即 在 性質 方面 講 也 顯出 很 大 的 分別 。 我們 所 能夠 看到 的 ， 它 將 在 中國 的 文藝 運動 劃出 一 個 新 紀元 來 ， 它 將 在 中國 文化史 上 掀出 一 頁 新 頁 ， 更 具體 地 說 ， 它 將 總結 「 五四 」 新 文化 運動 以來 三十 年 的 經驗 ， 配合 ?
 
人民 革命 進行 到底 的 需要 ， 訂出 一 個 新 的 工作 綱領 來 ， 根據 ?
 
這 來 發展 生產 ， 同時 也 發展 文化 教育 ， 以 達到 我們 完成 歷史 的 任務 的 目標 。 大會 主席 郭沫若 先生 說 得 好 ： 「 這 次 大會 的 任務 是 總結 過去 的 經驗 ， 策劃 未來 的 方略 ， 把 文學 藝術 這 個 有力 的 武器 有效 地 運用 ， 來 提高 革命 的 敵愾 ， 和 鼓勵 生產 的 熱情 。 」 換句話說 ： 我們 的 最 大 與 最 高 的 目標 ， 是 進行 革命 到底 ， 是 鞏固 革命 的 成果 ， 因為 這 是 人民 最 大 的 需要 ， 一切 文藝 都 得 依 ?
 
這 個 政治路 ?
 
走 。 文藝 是 革命 戰爭 的 有力 武器 ， 它 是 與 革命 的 戰爭 分 不 開 的 。 如何 把 這 個 有力 的 武器 ， 經過 鍛鍊 與 磨洗 ， 交到 人民 的 手 裏 去 ， 給 工農兵 ， 覺悟 的 知識分子 ， 小 資產 階級 與 民族 資產 階級 靈活地 與 有效 地 去 利用 ， 則 成為 當前 的 最 重要 問題 。 不但 如此 ， 目前 人民 的 解放 戰爭 ， 雖然 已 十拿九穩 地 掌握 ?
 
勝利 ， 可是 反動派 的 殘餘 與 頑固 分子 ， 未必 遽肯 放下 屠刀 ， 洗心革面 ， 他們 一定 不惜 利用 種種 陰謀 ， 最 卑鄙 的 手段 來 苟延 乙 編 ?
 
雜談 殘喘 ， 因此 ， 在 進行 肅清 這 反動派 殘餘 勢力 的 工作 當中 ， 文學 藝術 工作者 將 如何 團結 一切 力量 ， 提高 警覺 來 達取 這 個 目的 ， 一如 在 抗日 戰爭 時期 團結 統一 對 外 戰 ?
 
一樣 ， 實 為 文工 大會 當前 的 一 個 很 迫切 的 問題 。 只有 在 這 一 點 也 得到 了 解決 ， 那 革命 戰爭 的 成果纔 能夠 鞏固 起來 。 北 望京華 ， 今日 集中 了 全 國 智慧 的 精華 來 討論 這些 問題 ， 毫無 疑問 ， 各 代表 們 是 一定 能夠 統籌 兼顧 ， 算 無 遺策 的 。 這裏 所 提出 的 一 點 意見 ， 也許 早 在 各人 計慮 當中 ， 在 本人 則 不過 藉以 表示 在 遠 者 對 大會 期望 之 殷 ， 與 預祝 它 成功 的 懇切 而已 。 （ 原 載 於 香港 《 華商報 》 ， 一九四九年 七月 五日 ） 觀 曾 幼荷 女史 國畫 後記 這 幾 年 來 ， 在 香港 一隅 之 地 所 看到 的 當代 國畫家 的 作品 ， 可 真 不 算 少 了 。 可是 看過 了 使 你 感到 真正 愜心 ， 使 你 感到 從 作品 一般 表現 來 說 ， 中國 的 藝術 傳統 還不是 完全 沒有 前途 的 ， 像 這樣 的 恐怕 仍 不 多 見罷 。 在 這 一 點 上 曾幼荷 女士 也許 是 個 例外 了 。 我 還 並 不 是 說 她 的 造詣 現在 已 足攬場 ， 壓倒 一切 了 ， 而是 說 以 她 那樣 年青 的 作家 ， 自己 又 是 個 女性 ， 而 有 這樣 湛深 的 造詣 ， 她 的 作品 又 到處 流露出 那 突然 改變 作風 和 打破 繩墨 桎梏 的 可能性 ， 這 一 個 事實 應該 是 凡 看過 她 的 作品 的 都 不會 忽略 的 。 名氣 比 她 大 的 藝術家 不 是 沒有 ， 不過 能夠 像 她 那樣 富於 革命 與 創作 底 可能性 的 倒 有 幾 個 呢 ？ 毫無 疑問 ， 幼荷 女士 的 國畫 是 從 宋 元 入手 。 所謂 「 取法乎 上 」 ， 的確 是 她 的 作品 所以 能夠 超邁 雋逸 的 得力 之 所在 。 她 的 作品 以 山水 為主 ， 花卉 無 甚 奇特 的 地方 ， 大抵 偶一為之 而已 。 就 山水 說 ， 這 次 展出 數十 幀 當中 ， 我 最 喜歡 「 雨 前 」 和 「 黃昏 」 兩 幀 ， 雖然 許多 批評家 都 一致 極力 推崇 她 的 「 北平 郊外 十二 景 」 和 「 北戴河 八 景 」 ， 以為 最 得 溥□齋 神髓 。 「 雨 前 」 和 「 黃昏 」 兩 個 作品 在 你 心 中 所 起 的 ， 是 一 種 像 看到 夏珪 或 馬遠 的 作品 時 所 起 的 一樣 的 快感 ， 一 種 安逸 淡遠 的 感覺 ， 尤其 是 「 黃昏 」 一 幅 所 引起 的 情緒 ， 也許 是 「 列嶂羅 ?
 
， 結雲萬里 ， 飛仙 之 所 不能 乙 編 ?
 
雜 談臨 ， 而 得 之 於 尺輻 之間 」 這樣 的 幾 句 話 仍 不能 描寫 得盡致 呢 ！ 也許 你 會 說 這 是 從 「 長江 萬里 圖 」 割取 一 段 所 成 ， 不過 便是 這樣 ， 豈不 就 是 「 亂 剪 秋江 」 的 手法 而 越 見 高妙 嗎 ？ 又 如 「 戊子秋 過 閩江 時 作 」 一 幅 ， 以 ?
 
色 變化米 家蟲 法 ， 雖 不能 說 是 絕對 成功 ， 但 很 可以 看出 作者 革命 企圖 的 路 ?
 
。 這些 都 是 批評 她 的 畫 的 人 所 應該 注意 的 。 幼荷畫 人物 ， 我 以為 非 其 所長 ， 也許 她 致力 的 地方 並 不 在 此 。 不過 幼荷 若求 繼續 發展 ， 找尋 中國 藝術 的 新