是 第一 步 ， 二○○六年 接觸 「 土塑燒 」 （ terracotta ） 更 是 重要 的 轉捩點 。 很 長 一 段 時間 ， 一 個 林怡芬 以 插畫家 行走 江湖 ， 另 一 個 她 擠出 時間 做 土塑燒 ， 這 是 一 種 直接 用 土塑形 再 進 電窯 燒製 的 創作 。 前者 接受 指令 ， 有 截稿 壓力 ， 後者 完全 沒有 約束 ， 雙手 依隨 意念 的 流轉 在 土 的 身軀 演奏 著 ， 那樣 孤獨 而 專注 的 時刻 ， 林怡芬 感受到 一 種 從來 沒有 過 的 自在 與 安定 。 閻瑞麟 呢 ？ 知道 這 個 人 一直 堅持 下去 ， 一樣 的 熱情 ， 一樣 鋒利 的 刀 ， 這 對 林怡芬 很 重要 。 走 自己 的 路 ， 總會 遇到 不 留情 的 風雨 ， 而 閻瑞麟 的 始終如一 對 她 來說 就 是 軟弱 時刻 的 支持 力量 。 不能 缺少 的 愛 和 溫暖 從 南投 到 高雄 再 到 臺南 ， 林怡芬 回想 ， 小時候 的 自己 經常 一 個 人 安安靜靜 的 ， 內心 裡 有 一 種 說 不 出 的 孤獨感 及 壓抑 的 野性 ， 是 大人 不會 注意到 的 那 種 小孩 。 她 愛 純粹 的 繪畫 ， 連 拿起 尺 來 量 幾 公分 都 嫌 煩 ， 但 還是 乖順 聽從 大人 的 話 ， 進 了 臺南 家 專讀 「 才 會 有 飯 吃 」 的 平面 設計 。 後來 ， 留學 日本 東京 設計 學院 ， 以 餅乾店 繪本 和 餅乾店 用 插畫 為主 的 視覺 設計 得 了 全 校 第一 。 老師 看出 這 個 臺灣 女生 不 適合 平面 設計 ， 建議 她 專攻 插畫 。 但 插畫家 到底 在 做 什麼 ？ 林怡芬 那時 完全 沒有 概念 ， 經過 一 番 戰情 分析 ， 林怡芬 發現 插畫家 在 日本 是 專業 的 工作 ， 受到 肯定 ， 而且 可以 持續 到 老 ， 便 暗自 決定 這 就 是 她 回到 臺灣 要 走 的 路 。 和 恩師 南雲 治家 完成 一 冊 繪本 ， 更 是 她 的 終極 夢想 。 但 人生 的 路 從來 都 是 曲折 的 。 回到 臺灣 的 林怡芬 先 任職 廣告 公司 ， 過 了 三 年 「 日 也 操 暝 也 操 」 的 廣告人 生活 ， 換取 職場 戰鬥力 ， 然後 辭職 ， 租下 一 間 屋頂 公寓 當 工作室 ， 邁向 專職 的 插畫 創作家 生涯 。 插畫家 的 生活 絕不 浪漫 ， 林怡芬 從早到晚 一 個 人 ， 最 高 紀錄 有 一 星期 沒 說話 ， 分不 清白晝夜 晚 ， 也 不 重要 ， 由 身 到 心 覆蓋 著 一 層 與 現實 剝離 的 憂鬱 ， 朋友 驚覺 病情 嚴重 ， 開給 她 一 帖 「 去 領養 一 隻 狗 」 的 藥 。 這 隻 狗 就 是 拯救 、 也 陪伴 了 林怡芬 十七 年 的 哈魯 。 有 了 哈魯熱 呼呼 軟綿綿 的 生命 ， 林怡芬 恢復 了 正常人 的 作息 ， 早晚 帶 牠 去 散步 ， 接觸 土地 和 大自然 ， 曾經 有 人 問 過 她 「 絕對 無法 缺少 的 東西 是 什麼 ？ 」 「 和 狗 一起 生活 」 她 毫不 猶豫 這麼 回答 。 林怡芬 從來 沒有 想 過 的 是 ， 因為 結婚 的 關係 她 會 兩 度 回到 日本 生活 。 第一 次 在 東京 ， 二○○五 到 二○○八年 ； 第二 次 是 現在 進行式 ， 旅居 京都 ， 這 一 次 還 有 了 兩 歲 的 女兒 「 妹妹醬 」 。 哈魯 跟著 林怡芬 到 日本 ， 只有 哈魯靜靜 躺 在 腳 邊 ， 她 才 能 安心 繪畫 。 也 因為 時空 與 心境 的 轉變 ， 她 完成 了 人生 中 的 第一 本 繪本 《 橄欖色 屋頂 公寓 305室 》 ， 關於 狗 、 屋頂 公寓 及 真善美 。 隔年 ， 這 本 書 得到 了 金鼎獎 最佳 插畫獎 。 後來 ， 當 林怡芬 知道 閻瑞麟 不但 有 狗 還 有 貓 ， 並 以 存在 的 與 想像 的 動物 創作 了 一 系列 木作 ， 心頭 一 震 ， 理解到 他 作品 裡 的 愛 和 溫暖 所 從 何 來 。 生命 中 的 美麗 交集 繪本 創作 是 林怡芬 的 夢想 ， 這 個 夢想 還 進一步 帶 著 她 走出 書房 ， 採訪 了 她 私心 喜歡 的 十二 組 日本 創作 者 ， 出版 《 十二 味 生活 設計 》 一 書 。 低調 ， 做 自己 喜歡 的 事 ， 不 譁眾取寵 ， 不 追求 流行 ， 甚至 不 接受 主流 媒體 採訪 ， 這 是 十二 組 人 共同 的 特色 ， 林怡芬 不禁 想 ， 閻瑞麟 也 是 這樣 的 人 啊 ， 對 他 的 圓弧 ， 以及 不同 色調 組合 的 創作 ， 她 也 是 充滿 了 好奇 ， 希望 有 一 天 能夠 像 面對 日本 創作 者 一樣 ， 採訪到 閻瑞麟 ， 坐下來 靜靜 聽 他 說 故事 。 她 也 反問 自己 ： 「 如果 不 是 別人 order 我 ， 我 會 走到 哪裡 ？ 」 然後 土塑燒 進入 了 她 的 生命 。 因為 哈魯 ， 林怡芬 很 自然 地 藉由 動物 來 表現 不同 記憶 中 的 感情 ， 很多 角色 都 是 不自覺 蹦出來 ， 好像 一直 住在 她 心 底 ， 土塑 不過 是 燒鑿 了 一 個 洞 ， 以 「 夢想 與 記憶 之間 」 為 名 ， 好 讓 故事 不斷 流出 。 其中 一 個 作品 ， 她 塑 了 一 個 看起來 不 太 快樂 、 對 未知 世界 迷惘 的 五 歲 小女孩 ， 「 這 不 就 是 妳 嗎 ？ 」 媽媽 一 看到 就 喊出來 。 相對於 插畫 ， 林怡芬 清楚 感知 ， 創作 土塑燒 的 她 釋放 了 更多 的 想像 ， 以及 感情 的 皺褶 ， 被 土塑燒 占領 的 時間 於是 愈來愈 多 ， 佐以 微量 的 插畫 ， 這 一切 猶如 花開花落 般 自然 。 也 不 知道 這 和 閻瑞麟 是否 有關 ， 這 一 次 旅居 京都 ， 林怡芬 開始 學習 木雕 。 林怡芬 和 閻瑞麟 還 有 一 次 美麗 的 交集 ， 是 因為 茶 則 。 茶 則 是 泡茶 時 避免 徒手 碰觸 茶葉 而 誕生 的 ， 一 件 用來 舀出 茶葉 ， 也 可以 估量 茶葉量 的 小 物 。 旅居 日本 時 ， 林怡芬 曾 獲邀 參加 茶席 ， 當時 就 想 ， 如果 日本 朋友 來 臺灣 ， 我 要 怎樣 介紹 臺灣 的 茶 ， 以及 背後 的 文化 ？ 日後 隨 「 人澹如菊 」 李曙韻 學習 茶藝 的 種子 就此 埋下 。 其實 林怡芬 的 體質 不 適合 喝 茶 ， 但 從 曙韻 老師 的 課程 ， 她 學習到 如何 把 東方 的 美 運用到 既有 個人 的 風格 ， 又 有 時代性 。 習 茶 期間 剛好 在 日本 有 一 檔 早已 排定 的 個展 ， 簽約 時 並 沒有 明定 主題 ， 所以 她 就 隨順 生活 ， 畫 了 一 系列 的 臺灣 茶 ， 畫出 她 學習 臺灣 茶 的 體會 。 無論 插畫 或 土塑燒 ， 學習 茶道 影響 了 林怡芬 在 用色 上 的 表現 ， 她 發現 自己 不再 色彩 繽紛