的 人 ， 將 得到 天國 的 福氣 。 此 曲 使用 中古 世紀 吟唱 葛利果 聖歌 的 應答式 唱法 ， 男中音 獨唱 一 句 ， 就 由 合唱團 回應 一 句 ， 伴奏 樂器 只 有 管風琴 ， 為 相當 復古 的 吟唱 方式 。 此 處 的 男中音 在 總譜 上 只 標明 Baritone solo ， 按照 歌詞 背景 推斷 ， 此 歌詞 是 基督教導 門徒 的 歌詞 ， 所以 應該 是 基督 自己 。 但是 ， 同樣 以 男中音 歌唱 基督 角色 的 尚 有 第9 首 〈 神蹟 〉 和 第11 首 〈 我 心 憂愁 〉 ， 這 兩 曲 在 總譜 的 聲部 上 ， 可 看見 直接 標明 「 基督 」 聲部 。 此 處 反而 不同於 另外 兩 曲 ， 只 寫明 男中音 而 沒有 標示為 「 基督 」 。 其中 有 可能 的 原因 是 在 1855 ～ 1858年 創作 的 原曲 S 25 Les B é atitudes ， 譜 上 也 只 標示出 Baritone solo ， 而 此 譜 是 以 原譜 再 加以 改編 所致 。 《 基督 》 神劇 中 的 第6 首 與 S 25 Les B é atitudes 最 大 的 不同 在 樂曲 開頭 。 第6 首先 以 「 Rorate 主題 」 開始 ， 無 調號 ， 保持 教會 調式 色彩 。 「 Rorate 主題 」 的 前 半 句 動機 在 開頭 被 重複 兩 次 後 ， 接入 後 半 句 ， 此後 半 句 主題 以 開放式 的 變形 展開 （ 見 【 譜例 3 - 19 】 ） 。 【 譜例 3 - 19 】 第6 首 〈 八福 〉 第1 ～ 9 小節 第10 小節 出現 調號 E 大調 ， 呼應 之前 章節 有關 耶穌 事蹟 時 使用 的 「 基督 的 調性 」 。 此 處 也 出現 新 主題 ， 而 這 個 主題 在 第131 小節 耶穌 唱出 「 天國 是 他們 的 」 （ Ipsorum est regnum caelorum ） 之 時 的 旋律 相同 ， 所以 在 此 稱 之 為 「 天國 動機 」 （ 見 【 譜例 3 - 20 】 ） 。 而 這 個 「 天國 動機 」 如 前 一 節 討論 第9 首 〈 神蹟 〉 時 曾 提及 ， 在 耶穌 行 了 神蹟 使 暴風雨 停止 之 時 ， 此 「 天國 動機 」 再度 出現 。 【 譜例 3 - 20 】 a .
 
第6 首 〈 八福 〉 第10 ～ 15 小節 b .
 
第6 首 〈 八福 〉 第130 ～ 133 小節 「 天國 是 他們 的 」 c .
 
第9 首 〈 神蹟 〉 第176 ～ 182 小節 ， 耶穌行 神蹟 之後 歌詞 中 所 敘述 的 八 種 人 ， 為 「 虛心 」 、 「 哀慟 」 、 「 溫柔 」 、 「 飢渴 慕義 」 、 「 憐恤 」 、 「 清心 」 、 「 使 人 和睦 」 以及 「 為 義 受 逼迫 」 的 人 ， 這些 人 綜合 起來 的 特質 ， 是 社會 中 溫柔 良善 之 人 ， 例如 「 溫柔 」 、 「 憐恤 」 的 人 ， 也 是 痛苦 傷心 的 人 ， 例如 「 哀慟 」 的 人 ， 是 一些 勇於 伸張 正義 、 幫助 社會 低下 貧苦 的 人 ， 耶穌 告訴 門徒 ， 這樣 的 人 能 享 天國 的 福氣 。 這樣 的 思想 ， 與 李斯特 青年 時期 就 持有 的 宗教 社會 理想 ， 甚至 是 他 理想 的 宗教 音樂 所 要 表達 的 主題 如出一轍 。 關於 此 曲 以及 此 議題 ， 將 在 下面 章節 中 做 詳細 的 敘述 與 分析 。 第7 首 〈 主禱文 〉 與 第6 首 相似 ， 只有 管風琴 為 合唱團 伴奏 。 〈 主禱文 〉 是 一 篇 禱詞 ， 是 耶穌 教導 門徒 的 禱告詞 ， 詳細 記載 於 《 聖經 新約 ‧ 馬太 福音 》 第6 章 9 ～ 13 節 。 191 這 篇 禱文 是 重要 的 禱告文 ， 不論 在 日課經 或 彌撒 當中 都 會 吟唱 。 李斯特 的 Pater noster 宗教 作品 就 做 了 四 首 （ 分列為 Pater noster I-IV ） ， 192 且 為 配合 宗教 儀式 的 使用 ， 每 一 首 都 只 以 管風琴 伴奏 。 而 此 曲 也 如 儀式 般 做法 。 193 但 此 曲 中 管風琴 使用 的 份量 不到 全 曲 的 一半 ， 合唱團 （ SSATTBB ） 多 以 無 伴奏 合唱 。 樂曲 的 開頭 主題 來自於 同 名 Pater noster 的 葛利果 聖歌 旋律 （ 見 【 譜例 3 - 21 】 ） 。 整體 上 仍 屬 應答式 唱法 ， 全 曲 九 句 歌詞 ， 每 一 句 歌詞 新 出現 時 ， 都 由 某 一 聲部 先 單獨 唱出 ， 之後 合唱 。 【 譜例 3 - 21 】 a .
 
__UNDEF__ Pater noster 葛利果 聖歌 b .
 
第7 首 〈 主禱文 〉 第1 ～ 5 節 樂曲 使用 Ab 大調， 194 中間 段落 轉至 G 大調 ， 之後 再 回到 Ab 大調 。 由於 此 曲 以 合唱 為主 ， 合唱 進行 使用 的 轉調 與 和聲 ， 成為 此 曲 聲音 色彩 的 關鍵 。 例如 在 第3 句 歌詞 「 願 你 的 國 降臨 」 （ adveniat regum tuum ） ， 調性 轉為 C 大調 （ 第34 小節 起 ） （ 見 【 譜例 3 - 22 】 ） 。 於 第46 ～ 56 小節 在 唱到 「 降臨 」 （ adveniat ） 時 ， 合唱 聲量 大聲 （ forte ） 而 莊嚴 ， 但 下 個 字 「 你 的 國 」 （ regnum tuum ） ， 則 馬上 變 小聲 （ piano ） ， 這樣 的 唱法 連續 兩 次 。 如此 的 音量 變化 ， 顯得 這 句 歌詞 莊嚴 而 隆重 。 另外 在 第四 句 歌詞 「 願 你 的 旨意 ， 行 在 地 上 如同 行 在 天 上 」 ， 使用 Db 大調 和聲 色彩 ， 聲部 以 模仿 的 方式 輪流 進入 。 此 Db 大調 使用 在 「 行 在 地上 」 （ 即 行 在 人世間 ） 的 詞句 時 ， 令 人 聯想到 第11 首 〈 我 心 憂愁 〉 ， 是 基督 在世 為 「 人 」 時 痛苦 禱告 所 使用 的 調性 。 【 譜例 3 - 22 】 第7 首 〈 主禱文 〉 第34 ～ 39 小節 關於 和聲 的 運用 。 此 曲 中 有 些許 和聲 ， 透過 七 部 合唱 的 運用 ， 將 歌詞 細膩 地 表達出來 。 例如 第7 句 歌詞 中 「 免 我們 的 債 」 （ Et dimitte nobis debita nostra ） （ 第108 小節 起 ） ， 其中 「 債 」 （ debita ） 這 一 字 在 b 小調 的 調性 範圍 中 ， 使用 減 七 和弦 強調 此 字 （ 第108 小節 第一 拍 ） ， 在 第4 小節 後 又 重複 一 次 。 但 隨後 第8 句 「 如同 我們 免 了 人 的 債 」 （ sicut et nos dimittimus debitoribus nostris ） 進入 時 （ 第117 小節 ） ， 和聲 使用 純淨 的 C 大調 ， 並 在 此 句 結束 時 （ 第120 小節 ） 做出 完美 的 教會 終止 。 調性 再 回到 Ab 大調 之後 （ 第121 小節 起 ） ， 唱 至 第10 句 （ 最後 一 句 ） 「 救 我們 脫離 凶惡 」 （ sed libera nos a malo