四 個 年輕 導演 自 編 自導 的 機會 ， 陶德辰 、 楊德昌 、 柯一正 和 張毅 各自 拍攝 四 個 短片 ─ 《 小 龍頭 》 、 《 指望 》 、 《 跳蛙 》 和 《 報 上 名來 》 ─ 聯合 組成 《 光陰 的 故事 》 ， 透過 1950年代 的 寂寞 童年 、 1960年代 的 少女 懷春 、 1970年代 大學生 的 自我 挑戰 ， 以及 1980年代 臺北 都會 成人 世界 的 冷漠 焦躁 ， 概括 了 臺灣 社會 過去 四十 年 來 的 進程 ， 自然 寫實 的 風格 讓 觀眾 耳目一新 ， 反應 良好 。 隔 一 年 ， 侯孝賢 和 朱天文 聯手 將 朱天文 的 散文 得獎 作品 改編成 電影 劇本 《 小畢 的 故事 》 ， 講述 親子 關係 、 省籍 融和 及 女性 意識 ， 鏡頭 捕捉 真實 可親 ， 文學 表現 的 手法 讓 感情 緩緩 流露 ， 賣座 極 佳 ， 為 新 電影 在 臺灣 的 可行性 奠定 了 基礎 。 中央 電影 公司 是 國營 機構 ？ 不 是 ， 「 中央 電影 公司 」 就是 現在 的 「 中影 股份 有限公司 」 ， 簡稱 「 中影 」 。 過去 它 曾經 是 隸屬於 國民黨 的 政黨 媒體 ， 同時 也 是 臺灣 電影 發展 過程 中 的 重要 推手 ， 在 臺灣 電影 全盛期 拍出 多 部 經典 好 片 ， 在 1980年代 也 催生 了 「 臺灣 新 電影 」 。 2005年 ， 中影 因應 國家 政策 ， 已經 轉型為 民營 機構 。 觀眾 看膩 了 ， 來 點 不 一樣 的 ！ 雖然 臺灣 電影 曾 有 過 蓬勃 的 時光 ， 但是 一路 走來 始終 有 個 大 問題 ， 不少 出錢 拍 電影 的 老闆 其實 並非 想 認真 發展 電影 ， 快速 賺 大錢 才 是 他們 的 意圖 。 因為 這樣 ， 只要 有 一 部 電影 獲得 觀眾 的 喜愛 ， 這些 老闆 眼見 有利可圖 ， 便 馬上 跟拍 類似 的 題材 。 但是 ， 當 電影院 裡 盡 放 一些 相似度 高 的 電影 ， 而且 其中 還 有 一些 粗糙 的 劣質品 時 ， 觀眾 很 快 就 看膩 了 。 幾 輪 下來 ， 好 題材 都 被 糟蹋 得 差不多 ， 觀眾 對於 國片 的 信心 也 越來越 低 ， 逐漸 開始 轉看 製作 精良 的 香港 電影 。 面對 嚴峻 的 關鍵 時刻 ， 當時 中央 電影 公司 總經理 明驥 決定 放手一搏 ， 讓 幾 位 留學 歸國 的 新 導演 試 著 拍攝 新 題材 ， 因此 一 個 新 時代 就此 展開 。 PART 1 隨後 《 兒子 的 大 玩偶 》 在 1983年 推出 ， 也 是 由 三 位 青年 導演 拍攝 的 三 支 短片 組合 而 成 ， 包括 侯孝賢 的 《 兒子 的 大 玩偶 》 、 曾壯祥 的 《 小琪 的 那 頂 帽子 》 ， 以及 萬仁 的 《 蘋果 的 滋味 》 ， 三 個 故事 都 是 由 吳念真 改編 黃春明 「 鄉土 文學 」 的 小說 。 有趣 的 是 ， 當 這 三 位 新銳 導演 在 拍攝 以 臺灣 中下 階層 社會 為 背景 的 小 成本 製作 時 ， 另 有 三 位 資深 拍 電影 一定 要 念 電影科 嗎 ？ 在 新 電影 出現 之前 沒 幾 年 ， 「 國立 臺灣 藝術 專科 學校 」 才 剛 開始 出現 電影科 （ 也 就 是 現在 的 臺灣 藝術 大學 電影系 ） ， 而 當時 以 拍 電影 維生 的 年輕 導演 ， 常常 是 在 片廠 中 透過 培訓班 訓練 ， 並 透過 在 拍片 現場 的 實務 操作 一路 磨練 到 出師 。 想要 念 電影系 ， 就 只有 到 國外 留學 一 途 。 而 1960 和 1970年代 的 法國 、 德國 與 美國 電影 正 吹起 一陣 叫做 「 新 浪潮 」 的 革新 風潮 ， 創作 者 們 都 試 著 打破 以往 說 故事 或 拍攝 方式 ， 尋找 一 種 更 能 真實 描繪 生活 、 反應 社會 現狀 的 拍攝 手法 ， 也 給 當時 在 國外 留學 的 年輕 導演 許多 刺激 ， 他們 也 將 這 個 精神 帶回 臺灣 。 PART 1 導演 ─ 胡金銓 、 李行 、 白景瑞 ─ 也 正 以 大 卡司 、 大 製作 的 方式 ， 聯合 執導 一 部 由 三 段 設 在 明朝 、 民初 和 現代 故事 組成 的 電影 《 大輪迴 》 。 兩 部 電影 同時 上映 後 ， 出乎 各界 意料 ， 原 被 看好 的 《 大輪迴 》 票房 和 口碑 都 成績 平平 ， 反倒 是 《 兒子 的 大 玩偶 》 激發 了 熱烈 回響 ， 不僅 賣座 超出 預期 ， 文化界 更 賦予 高度 關注 ， 其中 《 蘋果 的 滋味 》 影射 臺灣 與 美國 的 貧富 差距 ， 被 管理 單位 認為 有 醜化 之 嫌 ， 難逃 電檢 ， 史 稱 「 削 蘋果 事件 」 ， 幸而 媒體 人 運用 輿論 抗 壓 ， 總算 安然 過關 ， 維持 原貌 。 從此 「 臺灣 新 電影 」 正式 成為 確定 名詞 ， 並 被 視為 一 項 電影 運動 ， 希望 在 追求 美學 風格 和 創作 意識 上 突破 ， 和 當時 臺灣 其他 各界 為了 追求 改革 開放 與 言論 自由 而 釋放出來 的 社會力 ， 共同 形成 一 股 推動 民主化 的 澎湃 浪潮 。 除了 「 削 蘋果 事件 」 之外 ， 侯孝賢 的 《 兒子 的 新 電影 之前 的 國片 三 大 要角 ： 胡金銓 、 李行 、 白景瑞 這 三 位 導演 正 是 在 臺灣 電影 前 段 黃金 時代 中 的 三 位 要角 ， 在 那 個 年代 裡 ， 臺灣 電影 不時 可以 拍出 格局 浩大 、 巨星 雲集 的 大 製作 電影 。 胡金銓 導演 是 港 臺 兩 地 武俠片 的 一 代 宗師 ， 他 的 《 龍門 客棧 》 不但 在 臺灣 、 香港 、 東南亞 等 地 刷新 票房 紀錄 ， 更 開啟 了 一 段 武俠片 熱潮 。 李行 導演 是 臺灣 影壇 的 資深 前輩 ， 在 擔任 導演 前 ， 曾經 擔任 報社 記者 與 演員 ， 出身 外省 家庭 的 他 以 臺語片 《 王哥 柳哥 遊 臺灣 》 開始 了 他 的 導演 生涯 ， 曾經 拍 過 多 部 著名 的 健康 寫實 與 愛情 文藝 電影 。 白景瑞 是 臺灣 新 電影 之前 少數 曾 受 過 歐美 電影 教育 的 導演 ， 他 受 義大利 關心 社會 問題 「 新 寫實 主義 」 的 影響 ， 回國 後 推動 「 健康 寫實 」 主義 電影 ， 希望 以 電影 呈現 臺灣 社會 刻苦 樂觀 的 精神 。 PART 1 電影 的 剪刀 手電檢 是 「 電影 審查 制度 」 或 「 電影 檢查 制度 」 的 簡稱 。 在 現在 的 臺灣 ， 政府 單位 透過 電影 審查 制度 來 幫 電影 分級 ， 決定 每 部 電影 適合 觀賞 的 觀眾 年齡 ， 通過 分級 與 審查 之後 ， 電影 才 獲得 在 臺灣 電影院 上映 的 資格 ， 也就是說 ， 如果 一 部 電影 沒有 通過 審查 ， 是 不可以 在 電影院 播映 的 。 但 在 更 早 以前 ， 電影 並 沒有 明確 的 分級 制度 ， 政府 就 靠 電檢 制度 決定 一 部 電影 適 不 適合 觀眾 觀賞 ， 或是 動手