尋求 突破 的 努力 ， 自 又 是 新 世紀 臺灣 影人 企圖 開疆拓土 的 另 一 典型 。 稍後 將 在 介紹 蔡明亮 和 李安 的 章節 中 作 更 進一步 的 說明 ， 在 此 暫不 贅述 。 接下來 讓 我們 看看 另 一 位 與 侯孝賢 齊名 的 楊德昌 ， 又 該 如何 定位 。 侯孝賢 導演 是 武俠 小說迷 ！ 《 刺客聶隱娘 》 從 籌備 拍攝到 完成 ， 前後 共 花 了 八 年 。 但 這 個 故事 其實 是 侯孝賢 導演 從 1980年代 就 想要 拍 的 電影 。 別 看 侯孝賢 導演 的 電影 多半 是 發生 在 現代 的 故事 ， 其實 他 擔任 編劇 時 所 寫 的 第一 部 劇本 《 桃花 女鬥 周公 》 就是 改編 自 元曲 作品 的 故事 ， 而 他 的 第二 部 劇本 《 月下老人 》 則 是 出自 唐人 傳奇 的 〈 定婚店 〉 。 雖然 從 侯孝賢 導演 的 自傳性 作品 《 童年 往事 》 中 可以 知道 導演 小時候 常常 惹是生非 ， 但 也 非常 愛 看書 ， 從 小學 五年級 開始 ， 就 跟著 哥哥 一起 看 小說 ， 從 武俠 小說 、 言情小說 ， 到 中學 時 開始 閱讀 西洋 和 日本 文學 。 他 在 大學 時 初次 看到 唐人 傳奇 小說 ， 深受 其中 故事 吸引 ， 更 將 故事 讀 得 滾瓜爛熟 ， 希望 未來 當 導演 時 能夠 把 這些 故事 拍成 電影 ， 只是 沒想到 這 個 心願 直到 他 從影 三十 年 之後 才 終於 實現 。 PART 1 《 刺客 聶隱娘 》 ： 驚豔 坎城 影展 的 侯式 武俠片 在 2015年 5月 的 法國 坎城 影展 ， 八 年 沒有 發表 長片 新作 的 侯孝賢 導演 ， 在 此 進行 了 最 新 作品 《 刺客 聶隱娘 》 的 全球 首映 。 本 片 改編 自 唐朝 作家 裴鉶 所 寫 的 傳奇 小說 〈 聶隱娘傳 〉 ， 描述 一 個 武功 蓋世 的 女 刺客 的 故事 ， 本 應 取 人 性命 的 刺客 ， 卻 因 她 對 情義 的 堅持 而 放下 屠刀 。 本 片 由 侯孝賢 導演 與 臺灣 兩 位 知名 的 小說家 朱天文 、 鍾阿城 、 以及 朱天文 的 女兒 謝海盟 四 人 一同 擔任 編劇 ， 並且 由 影星 舒淇 、 張震， 以及 日本 影星 妻夫木聰 等 人 領銜 主演 。 第一 次 拍攝 古裝 武俠片 ， 劇情 背景 還 設定 在 1200 年 前 的 唐朝 ， 角色 的 對白 更 幾乎 全 使用 文言文 ， 這 是 之前 以 拍 現代 故事 為主 的 侯孝賢 導演 從 沒有 拍 過 的 電影 。 侯孝賢 導演 將 他 一貫 的 拍攝 手法 與 創作 概念 套用到 這 部 古裝 武俠片 之中 ， 呈現 的 不 是 一 個 能夠 飛天 遁地 的 銀幕 奇觀 ， 而是 更 接近 真實 的 武俠 世界 ， 加上 考據 詳盡 的 場景 設計 ， 讓 來自 全球 各 國 的 觀眾 看到 一 個 截然不同 的 武俠片 。 因此 ， 歐美 各 大 媒體 無不 大讚 《 刺客聶隱娘 》 ， 更 推崇 本 片 是 他們 心目中 的 坎城 首獎 「 金棕櫚獎 」 。 雖然 這 部 電影 最後 沒 能 如 眾人 所 願 一舉 拿下 金棕櫚獎 ， 但 侯孝賢 導演 仍 從 評審團 手 中 拿下 該 屆 競賽 的 「 最佳 導演 」 大獎 ！ 這 對 臺灣 電影 也 是 莫大 的 殊榮 ， 因為 他 是 繼 楊德昌 導演 在 2000年 以 《 一一 》 拿下 最佳 導演 大獎 後 ， 第二 位 獲得 此 崇高 殊榮 的 臺灣 導演 。 而 放眼 臺灣 以外 的 華人 世界 ， 目前 也 只有 香港 的 王家衛 導演 曾 以 《 春光乍洩 》 獲得 此 大獎 。 PART 1 楊德昌 ─ 用 畫面 傳達 犀利 的 社會 洞察 與 反諷 新 電影 人文薈萃 ， 但 限於 篇幅 只 能 選擇 兩 位 代表 人物 時 ， 除了 侯孝賢 ， 楊德昌 是 另 一 個 重要 支柱 。 楊德昌 於 1947年 底 在 上海 出生 ， 1949年 初 隨 父母 移居 臺灣 ， 在 臺北 長大 ， 1969年 從 國立 交通 大學 自動 控制 工程 學系 畢業 後 赴 美 深造 ， 取得 電腦 碩士 學位 。 自幼 熱愛 電影 ， 大學 時代 即 深受 西方 思潮 和 文化 風尚 的 洗禮 ， 在 佛羅里達 大學 取得 電機 碩士 學位 後 ， 進入 南加州 大學 研習 電影 。 而且 ， 楊德昌 從小 酷愛 漫畫 ， 受到 日本 漫畫家 手塚治蟲 的 影響 ， 並 嘗試 自己 編畫 ， 中學 時 自 編 自畫 的 漫畫 故事 已 在 班 上 傳閱開來 ， 可見 他 日後 進軍 網路 動畫 事業 早 有 伏筆 。 同時 在 他 後來 編導 的 電影 作品 中 ， 也 能 看出 他 和 手塚治蟲 一樣 ， 具有 從 悲劇 結局 肯定 人性 光輝 的 基本 信念 。 楊德昌 與 侯孝賢 是 好友 ， 兩 人 在 拍片 理想 上 多 臺灣 電影 的 美式 大 男孩 《 一九○五年 的 冬天 》 導演 余為政 和 楊德昌 在 美國 就 認識 ， 楊 給 他 的 印象 ， 就 是 一 個 個性 安靜 、 熱愛 電影 、 喜歡 畫畫 的 人 ， 他 對 古典 音樂 有 精闢 的 見解 ， 對於 攝影 也 有 自己 的 想法 。 臺灣 知名 的 剪接師 廖慶松 不但 是 侯孝賢 導演 的 長期 伙伴 ， 也 是 楊德昌 導演 在 工作 上 的 前輩 ， 他 印象 中 的 楊德昌 ， 是 個 陽光 的 美式 大 男孩 ， 對 人 總是 笑顏 以 對 ， T 恤 搭配 牛仔褲 和 球鞋 ， 腰 上 再 掛 著 一 臺 SONY 卡帶 隨身聽 ， 就是 楊德昌 的 基本 裝扮 。 而 詩人 與 導演 鴻鴻 在 年輕 時 也 曾 為 楊德昌 導演 工作 ， 在 他 的 印象 裡 ， 楊德昌 導演 反而 總是 擺出 一 副 很 有 威嚴 的 樣子 ， 總是 戴 著 棒球帽 與 墨鏡 。 而 很多 和 他 工作 過 的 人 共同 的 印象 ， 都 認為 楊德昌 導演 在 工作 上 比較 缺乏 安全感 ， 總是 需要 同伴 的 討論 與 陪伴 。 PART 1 有 契合 ， 例如 楊德昌 導演 的 首 部 電影 長片 《 海灘 的 一 天 》 （ 1983年 ） ， 侯孝賢 就 有 客串 演出 ， 他 的 《 青梅竹馬 》 （ 1985年 ） 也 是 和 侯孝賢 、 朱天文 攜手 合作 ， 並 由 侯孝賢 擔綱 男 主角 。 然而 楊 、 侯 兩 人 的 拍片 風格 亦 有 很 大 的 差別 。 簡單 的 說 ， 如果 侯孝賢 是 傾向於 鄉土 ， 那麼 楊德昌 便是 都會 ； 侯孝賢 的 基調 是 感性 ， 楊德昌 較為 理性 ； 侯孝賢 的 批判性 來自於 對 歷史 的 宏觀 與 反省 ， 楊德昌 的 批判性 則 來自 對 當下 社會 犀利 的 洞察 和 反諷 。 雖然 一 個 導演 的 藝術 生涯 是 有機 發展 、 不斷 改變 的 ， 任何 一 種 標籤 顯然 都 過於 粗疏 ， 但 當 我們 以 簡化 的 方式 將 兩 人 互相 比對 時 ， 更 能 凸顯 新 電影 為 日後 的 國片 打下 了 幾 種 不同 的 根基 ， 可 視為 新 電影 運動 促進 臺灣 文化 民主化 的 佐證 之 一 。 臺灣 文化界 名人 詹宏志 在 1981年 認識 楊德昌