位 導演 合作 過 電影 與 電視劇 ， 並 多 次 受到 國內外 競賽 提名 和 獲獎 ， 蔡明亮 導演 稱讚 她 是 「 天生 的 演員 」 。 此外 你 可能 不 知道 的 是 ， 近年 以 鄉土 連續劇 知名度 大開 的 演員 陳昭榮 ， 當年 也 是 以 蔡明亮 導演 的 《 青少年 哪吒 》 走上 演藝 之 路 ， 之後 又 陸續 在 蔡 導演 的 《 愛情 萬歲 》 、 《 河流 》 、 《 不 散 》 等 作品 中 領銜 主演 ， 除此之外 ， 他 也 曾 在 李安 、 陳國富 等 大 導演 早期 的 電影 中 擔任 主角 。 除了 素人 出身 的 演員 之外 ， 楊貴媚 、 陳湘琪 兩 位 知名 演員 也 是 蔡明亮 導演 固定 合作 多 年 的 對象 。 PART 1 繼 《 青少年 哪吒 》 之後 ， 蔡明亮 拍出 了 《 愛情 萬歲 》 （ 1994年 ） ， 又 是 採用 二 男 一 女 同 處 一 室 的 荒謬 關係 ， 戳穿 現代 都市人 假 理性 、 真 冷漠 的 面具 ， 其中 李康生 所 飾演 的 偷窺 者 角色 ， 對 同性戀 的 欲望 張力 有 更 直接 的 鋪陳 ， 同時 蔡明亮 透過 鏡頭 調度 ， 也 展現 了 想要 打破 觀眾 觀影 距離 的 企圖 ， 為 他 摘下 了 威尼斯 影展 金獅獎 。 蔡明亮 電影 的 實驗性 ， 深受 歐洲 影壇 的 青睞 ， 進而 搭上 國際 藝術 電影 經濟 的 列車 。 1997年 ， 蔡明亮 應 法國 製片 公司 之 邀 拍出 歌舞片 《 洞 》 ， 以 華麗 的 幻想 對照 現實 生活 的 破落 民宅 ， 隱喻 人類 內心 的 孤寂 如何 嚙蝕 靈魂 、 折損 神經 ； 2001年 再度 由 法國 投資 ， 完成 了 《 你 那邊 幾 點 》 ， 思考 死亡 的 問題 ， 兩 部 影片 都 在 各 大 國際 影展 中 獲獎 連連 ， 並 使 蔡明亮 在 2004年 獲頒 法國 文化部 的 文藝 騎士 榮譽 勳章 。 2003年 的 《 不 散 》 ， 是 蔡明亮 的 第七 部 劇情長 蔡明亮 電影 的 實驗性 一般 來 講 ， 我們 看 電影 時 期待 的 是 看到 精采 的 「 故事 」 。 蔡明亮 導演 也 曾經 是 很 厲害 的 影視 編劇 ， 但是 從 拍完 《 青少年 哪吒 》 之後 ， 他 的 電影 故事性 卻 越來越 淡 ， 越來越 刻意 不要 對 觀眾 說 故事 ， 因為 他 最 想 做 的 ， 是 用 銀幕 畫面 — 包括 被 拍攝 的 演員 、 建築物 空間 、 都市 街道 的 空間 、 物件 — 的 呈現 ， 加上 每 個 鏡頭 很 長 的 停留 時間 ， 讓 這些 元素 慢慢 傳達出 意義 。 而 導演 的 這些 作法 好像 都 是 在 嘗試 「 電影 是 什麼 ？ 電影 還可以 怎麼 拍 ？ 」 這 也 是 為什麼 大家 說 他 的 電影 有 實驗性 ， 卻 也 因為 這樣 ， 他 的 電影 並 不 是 那麼 討喜 和 容易 理解 。 PART 1 片 ， 藉 此 向 資深 導演 胡金銓 致敬 ， 也 表達 蔡明亮 對 從前 老 電影 和 老 戲院 的 懷念 。 片 中 的 舊 戲院 和 現實 生活 中 正在 放映 《 不 散 》 的 多廳式 現代化 電影院 形成 鮮明 對比 ， 片 中 戲院 播出 的 是 1967年 的 老片 《 龍門 客棧 》 （ 胡金銓 導 ） ， 當初 飾演 該 片 武功 高手 的 石雋 和 苗天 ， 也 分坐 在 蔡明亮 片 中 的 老 戲院 裡 ， 觀賞 自己 過去 的 演出 。 全 片 近乎 沒有 對白 ， 也 沒有 劇情 ， 只有 零星 幾 個 人物 在 冷清 的 戲院 中 安靜 坐 著 ， 或者 緩慢 移動 ， 充滿 了 神祕 、 懷舊 的 氛圍 ， 再度 贏得 許多 大獎 的 肯定 ， 並 成為 近 幾 年 來 藝術 電影 研究 領域 裡 興起 的 「 慢 電影 （ slow cinema ） 」 鑽研 的 對象 之 一 。 2006年 ， 法國 羅浮宮 從 全 世界 兩百多 位 導演 的 候選 名單 中 ， 邀請 蔡明亮 以 電影 詮釋 羅浮宮 的 藝術 典藏 ， 後來 他 以 達文西 名畫 《 聖施洗約翰 》 及 背後 莎樂美 的 聖經 故事 為 主題 ， 拍成 了 《 臉 》 （ 2009 跨進 美術館 的 電影 導演 在 電影 問世 這麼多 年 之後 ， 發展 越來越 精緻 ， 電影 再 也 不 只 是 用 影像 說 故事 、 娛樂 大眾 的 工具 ， 有 些 創作 者 開始 把 攝影機 當作 畫筆 ， 想要 像 畫家 一樣 畫下 他 對 世間 萬物 的 某 種 觀察 、 感想 ， 用 影像 呈現 某 個 抽象 的 概念 ， 而 非 訴說 一 個 故事 ， 在 這樣 的 企圖 之下 ， 有 些 電影 越來越 像 一 件 藝術品 ， 也 因此 ， 歐美 國家 有 一些 美術館 也 開始 嘗試 展出 電影 導演 的 影像 創作 。 蔡明亮 導演 的 電影 一直 都 有 這樣 的 創作 傾向 ， 他 的 電影 故事性 一向 不 強 ， 他 更 關注 電影 中 的 都市 空間 ， 與 主要 角色 的 心境 。 以往 他 電影 上映 時 為了 讓 觀眾 進 電影院 看 他 的 作品 ， 每 次 都 會 自己 加入 賣 票 的 行列 ， 走到 大街 上 向 民眾 推薦 自己 的 電影 。 儘管 如此 ， 一般 的 觀眾 對於 蔡明亮 電影 的 接受度 仍然 不 高 ， 因為 多數 人 仍 將 電影 當作 娛樂 的 工具 。 相較 於 此 ， 進入 美術館 反而 給 了 蔡明亮 導演 更 大 的 揮灑 空間 ， 也 讓 他 更 能 將 他 的 創作 延伸到 銀幕 之外 ， 到 展示 的 空間 之中 。 他 不但 在 臺北 市立 美術館 展出 短片 作品 《 是 夢 》 ， 獲得 金馬獎 最佳 導演 與 男 主角 獎 的 《 郊遊 》 ， 也 進到 國立 臺北 教育 大學 的 美術館 展覽 ， 這 個 展覽 不但 有 《 郊遊 》 整 部 影片 的 放映 ， 蔡明亮 導演 還 將 影片 中 的 各 個 片段 拆開 ， 投影 在 美術館 各 個 不同 的 角落 ， 加上 他 為 每 一 個 環境 的 精心 設計 ， 讓 每 個 片段 的 內容 都 可以 和 展覽 場地 產生 有趣 的 呼應 。 PART 1 年 ） ， 不僅 入圍 當年 坎城 影展 的 正式 競賽片 ， 也 成為 羅浮宮 典藏 的 第一 部 電影 ， 使 「 電影 」 和 「 藝術品 」 之間 的 分野 更顯 模糊 。 隨後 蔡明亮 也 開始 創作 裝置 藝術 ， 並 選 在 臺北 美術館 播映 自己 拍攝 的 短片 ， 要求 觀眾 們 進一步 思考 ： 什麼 是 電影 ？ 什麼 是 藝術 ？ 電影 ／ 藝術品 和 展示 空間 之間 究竟 有 何 關聯 ？ 蔡明亮 在 2013年 完成 《 郊遊 》 之後 ， 表示 這 是 自己 拍出 最 滿意 的 電影 作品 ， 但 也 將 是 他 的 最後 一 部 劇情 長片 ， 往後 他 將要 專注 於 「 更 像 藝術品 」 的 影片 或 短片 創作 了 。 果然 ， 繼 《 郊遊 》 贏得 了 威尼斯 影展 評審團 大獎 與 金馬獎 最佳 導演獎 之後 ， 蔡明亮 在 2014年 推出 了