， 端賴 全體 演職 人員 力挺 到底 ， 尤其 到 恆春 出外景 時 ， 經費 曾經 短少 到 只 剩 新臺幣 50萬 元 ， 幸好 一 位 在 劇場 及 紀錄片界 的 朋友 ， 剛 和 公共 電視 簽約 不久 ， 居然 就 把 手 上 拿到 的 拍片 現款 先 借給 他 去 應急 ， 說好 等 自己 的 紀錄片 要 開拍 時 ， 再 請 他 償還 ， 讓 魏德聖 深受 感動 。 最後 魏導 以 房子 抵押 舉債 ， 向 銀行 貸款 籌到 了 所 需 的 3,000萬 元 ， 這 才 解決 《 海角 七 號 》 的 籌資 困境 。 不過 《 海角 七 號 》 能夠 創造 歷史 ， 除了 故事 好看 之外 ， 更 要緊 的 關鍵 是 在 沒有 經費 的 情況 下 ， 居然 突破 了 上映 和 宣傳 的 難關 。 魏德聖 坦承 ， 所有 的 經費 都 拿去 拍片 了 ， 也 就 PART 2 沒有 多餘 的 錢 可以 去 做 廣告 ， 而且 國內 院線 認為 臺灣 電影 不 受 歡迎 ， 要 和 戲院 協調 上片 的 檔期 困難重重 。 不過 所謂 「 窮 則 變 ， 變 則 通 」 ， 魏德聖 和 團隊 成員 擬出 了 一 套 三 階段 的 作戰 計畫 ： 第一 步驟 ， 就是 和 迪士尼 的 Buena Vista 臺灣 分部 接洽 ， 看 他們 有沒有 意願 發行 《 海角 七 號 》 ， 結果 該 公司 全體 員工 一起 看過 毛片 之後 ， 反應 熱烈 ， 同意 在 全 臺 發行 ， 讓 魏導 首 戰 告捷 。 其次 ， 在 正式 上映 的 檔期 確定 之前 ， 魏德聖 接受 侯孝賢 的 建議 ， 舉辦 了 幾 場 免費 映演 的 全 島 巡迴 ， 並 特地 邀請 各 個 小學 校長 、 社區 代表 、 村長 、 鄰長 、 里長 等 人 來 觀賞 。 魏導 分析 說 ， 如果 鎖定 邀請 大學 教授 來 看 片 的話 ， 他們 回去 以後 要 想 很 久 ， 才 有 可能 找 時間 寫出 一 、 兩 篇 影評 來 推薦 ， 可是 地方 人士 與 社群 意見 領袖 的 反應 就 很 直接 ， 他們 看過 之後 如果 喜歡 ， 馬上 會 跟 身邊 的 人們 去 分享 ， 達到 口 耳 相傳 的 功效 。 第三 個 步驟 ， 便是 擅用 網路 媒體 ， 藉由 BBS 與 部落格 的 平臺 向 外 擴散 ， 使 本 片 的 口碑 像 滾 雪球 一樣 ， 越 滾 越 大 ， 聲勢 越 拉 越 高 。 很多 網民 將 本 片 視為 「 臺灣 之 光 」 ， 並 呼籲 其他 網民 切莫 非法 下載 ， 損害 版權 。 當 正式 上演 的 票房 達到 新臺幣 五千萬 元 ， 回收 拍片 成本 之 際 ， 國內 的 新聞 媒體 忽然 注意到 了 《 海角 七 號 》 ， 記者 們 的 追蹤 報導 ， 更 發揮 推波助瀾 的 作用 ， 使 《 海角 七 號 》 在 2008年 底 於 全 國 首 輪 戲院 正式 下片 時 ， 創下 了 票房 5.3億 元 的 新高 ， 打破 臺灣 電影史 的 票房 紀錄 ， 僅次於 冠軍 《 鐵達尼號 》 （ 1997年 ） 的 7.7億 元 。 《 海角 七 號 》 的 勝利 ， 最 重要 的 意義 在於 向 片商 證明 ， 臺灣 觀眾 並 未 放棄 臺灣 電影 ； 意義 之 二 在 向 觀眾 證明 ， 國內 的 電影 人才 不只 拍 曲高和寡 的 類型 ， 也 能 拍出 普羅 大眾 愛 看 的 好 電影 ； 意義 之 三 則 PART 2 在 向 臺灣 的 電影人 證明 ， 國片 市場 有 其 前景 ， 並非 只有 向 海外 尋求 觀眾 一 途 ， 才 有 存活 之 路 。 隨著 《 海角 七 號 》 掀起 的 浪潮 ， 2008年 稍早 曾經 草草 上映 、 草草 下檔 的 《 冏 男孩 》 與 《 九 降風 》 ， 雙雙 獲得 了 片商 重新 發行 的 承諾 ， 接下來 的 連續 幾 年 ， 我們 更 開始 看到 國片 市場 呈現 回春 跡象 ， 例如 愛情 小品 《 聽說 》 （ 鄭芬芬 導， 2009年 ） ， 達到 將近 新臺幣 3,000萬 元 的 票房 成績 ； 刻劃 父女 親情 、 賺 人 熱淚 的 《 不能 沒有 你 》 （ 戴立 忍導 ， 2009年 ） ， 在 港片 和 陸片 的 夾殺 中 ， 重奪 失去 20 年 的 金馬獎 最佳 劇情片 和 亞太 影展 大獎 ； 以 臺北 黑幫 兄弟 和 慘綠 少年 愛恨 情仇 為 主軸 的 《 艋舺 》 （ 鈕承澤 導， 2010年 ） ， 票房 突破 2.6億 元 新臺幣 ； 描寫 臺灣 夜市 小人物 生活 點滴 的 《 雞排 英雄 》 （ 葉天倫 導， 2011年 ） ， 票房 高達 1.2億 ； 以 霧社 事件 為 背景 的 《 賽德克‧巴萊 上 、 下 集 》 （ 魏德聖 導， 2011年 ） ， 票房 分別 以 4.7億 和 3.1億 元 計 ； 改編 自 臺中市 九 天 民俗 技藝團 真實 故事 的 《 陣頭 》 （ 馮凱 導， 2012年 ） ， 票房 超過 3億 新臺幣 ； 講述 臺灣 辦桌界 傳奇 人物 的 《 總舖師 》 （ 陳玉勳 導， 2013年 ） ， 票房 也 突破 3億 元 。 此外 ， 在 臺灣 登記 有案 的 電影 製作 公 PART 2 司 也 從 2005年 的 556 家 驟升 到 2010年 的 914 家 ， 發行 片商 更 一 躍 到 了 1,602 家 。 這些 驚人 的 數字 ， 在 2008年 以前 的 國片 市場 簡直 難以 想像 ， 怪不得 現階段 的 臺灣 電影 已 被 某些 學者 譽為 「 文藝復興期 」 ， 另外 也 有 人稱 其 為 「 乍暖 」 現象 ， 但 無論 是 文藝復興 或 乍暖 ， 目前 的 國片界 顯然 已 開始 有 條件 接受 氣勢 磅礡 的 鉅製 、 小 成本 的 獨立 製片 、 實驗 創新 的 藝術 電影 、 純 娛樂 的 賀歲片 及 商業 電影 ， 還 有 各 種 以 在地 取材 、 中度 投資 的 劇情 長片 等 多 種 類型 ， 令 人 欣慰 之餘 ， 更 覺得 這 遲 來 的 春天 ， 分外 值得 我們 共同 珍惜 。 PART 2 記錄 生命 的 軌跡 ─ 紀錄片 異軍突起 在 劇情 長片 以 緩慢 的 步伐 走向 「 文藝復興期 」 之前 ， 紀錄片 在 臺灣 的 異軍突起 ， 可以 說 是 國片 低迷 時期 ， 最為 令 人 驚喜 的 發展 。 「 紀錄片 」 顧名思義 ， 便是 一 種 對 真實 的 再現 ， 而 不 是 虛構 的 情節 。 著名 的 紀錄片 理論家 Bill Nichols 說 ， 紀錄片 有 六 種 模式 ： （一） 詩意 的 模式 ； （二） 解說 的 模式 ； （三） 觀察 的 模式 ； （四） 參與 的 模式 ； （五） 反身 自省 的 模式 ； （六） 表現 的 模式 。 臺灣 早期 很少 人 拍 紀錄片 ， 更少 人 看 紀錄片 ， 大多數 所謂 的 紀錄片 都 很 硬 邦邦 、 冷冰冰 ， 無非 是 些 政令 宣導 、 風光 介紹 、 新聞 影片 之類 ， 但 偶爾 也 有 充滿 人文 內涵 的 作品 ， 例如 在 美國 學 電影 的 陳耀圻 ， 1966年 回 臺灣 完成 他 的 論文 紀錄片 《 劉必稼 》 ， 講待 退 軍人 到 花蓮 的 木瓜溪 畔 墾荒 的 故事 ， 對 當時 臺灣 的 電影 青年 影響 很 大 ， 甚至 也 有 人