最 值得 典藏 」 的 美術 作品 。 雷諾瓦 曾經 感慨 萬端 地 對 塞尚 說 過 ， 「 要 想 賣 畫 ， 非 進 這 要命 的 沙龍 不可 ， 沒有 沙龍 的 肯定 ， 賣 畫 何其 艱難 。 收藏家 很少 會 到 普通 的 畫廊 去 買 畫 啊 ， 而且 普通 的 畫廊 能夠 展示 的 範圍 也 非常 的 狹小 … … 。 」 塞尚 明白 ， 這 就 是 畫家 們 千方百計 要 得到 沙龍 評審 們 青睞 的 最 主要 的 原因 ， 關乎 著 生計 。 Paul Cezanne 一八四四年 、 一八四九年 ， 庫爾培 的 作品 都 入選 沙龍 。 對 他 的 作品 反應 兩極 、 毀譽參半 。 在 沙龍展 影響力 巨大 的 德拉克洛瓦 崇尚 浪漫 主義 ， 為 人 也 比較 謙和 、 比較 開放 ， 他 很 喜歡 庫爾培 的 作品 ， 讚譽 有加 。 另 一 位 大人物 安格爾 （ Jean August Dominque Ingres ） 則 崇尚 古典 主義 ， 對於 任何 創新 的 觀念 與 技法 都 採取 堅決 反對 的 態度 。 安格爾 是 十九世紀 新 古典 主義 畫風 的 最後 一 位 領導 者 。 安格爾 一生 崇拜 拉斐爾 （ Raphael ） ， 在 繪畫 藝術 上 ， 追求 構圖 嚴謹 、 輪廓 準確 、 線條 工整 、 色彩 明晰 ， 凡是 不 達 此 一 標準 的 畫作 ， 或是 標新立異 妄圖 模糊 這 一 標準 的 畫作 ， 都 在 他 的 摒斥 之 列 。 安格爾 一生 順風順水 ， 得意 非凡 ， 他 幼年 接受 完整 古典 教育 ， 一七九九年 考入 法國 藝術 學院 油畫系 ， 曾 旅居 羅馬 、 佛羅倫薩 研習 古典 藝術 。 一八二五年 成為 法蘭西 學院 院士 ， 一八二九年 榮任 法國 藝術 學院 院長 。 這樣 一 個 人 自然 會同 熱愛 魯本斯 的 德拉克洛瓦 產生 尖銳 的 矛盾 。 但是 ， 有 權 有 勢 的 安格爾 不 明白 ， 新 古典 主義 在 他 這裡 就 要 結束 了 ， 而 浪漫 主義 正在 上升 階段 。 拉斐爾 沒有 什麼 不 對 ， 他 非常 好 。 但是 他 是 獨一無二 的 拉斐爾 ， 畫 得 再 像 ， 也 沒有 人 會 成為 另外 一 個 拉斐爾 。 塞尚 這樣 想 ， 忍不住 微笑 起來 。 一八五五年 ， 在 法國 舉辦 萬國 博覽會 ， 「 沙龍展 」 自然 成為 萬眾矚目 的 高貴 慶典 。 就 在 安格爾 同 德拉克洛瓦 分別 在 裝潢 極為 講究 的 特別 展廳 極其 風光 地 展覽 其 畫作 的 同時 ， 庫爾培 向 沙龍展 提交 的 十四 件 作品 ， 絕大部分 被 拒絕 ， 其中 有 著名 的 《 採石 的 人 》 、 《 拾穗 》 。 庫爾培 忍無可忍 ， 於是 就 在 萬國 博覽會 入口處 附近 自己 搭棚 ， 展示 自家 四十 幅 作品 ， 並且 同 博覽會 一樣 出售 入場卷 。 庫爾培 在 棚子 門口 掛牌 ， 明明白白 提出 自己 的 藝術 主張 ， 反對 以 藝術 作品 粉飾 現實 生活 ， 反對 為 藝術 而 藝術 ， 主張 以 美術 作品 反映 真實 的 人生 。 他 明確 指出 ， 向 前輩 畫家 學習 沒有 錯 ， 但是 「 求知 是 為 了 實踐 」 而 非 一味 地 模仿 。 最後 ， 庫爾培 直接 呼籲 畫家 們 要 用 畫筆 來 「 創造活 的 藝術 」 。 評論界 、 報界 普遍 認為 庫爾培 力圖 Paul Cezanne 形成 新 古典 主義 、 浪漫 主義 、 寫實 主義 「 三足鼎立 」 的 局面 ， 並且 斥 之 為 「 荒謬 絕倫 」 ， 對 他 的 「 粗俗 的 作品 」 極盡 諷刺 挖苦 之 能事 。 對 庫爾培 的 批判 精神 強烈 表達 支持 之 意 的 只有 詩人 波特萊爾 與 思想家 普魯東 （ Pierre-Joseph Proudhon ） 。 這 便是 世界 美術史 上 的 第一 次 「 落選展 」 。 「 展棚 」 中 庫爾培 的 新作 《 畫室 》 強烈 地 震動 了 德拉克洛瓦 ， 他 清醒 地 意識到 ， 一 個 新 的 時代 來臨 了 。 另外 一 幅 《 奧南 的 葬禮 》 讓 不可一世 的 安格爾 也 忍不住 多 看 了 一 眼 ， 但是 他 決定 還是 要 採取 不屑一顧 的 態度 ， 以 徹底 打垮 庫爾培 的 「 氣焰 」 。 在 遠離 巴黎 的 普羅旺斯 ， 喜歡 看 報 的 銀行家 津津有味 地 讀 了 報紙 上 的 新聞 ， 然後 在 餐桌 上 發表 了 他 的 意見 ， 「 庫爾培 這 個 不 知 山高水深 的 傢伙 ， 得罪 了 沙龍展 權威 ， 他 還 有 賣 畫 的 機會 嗎 ？ 簡直 愚不可及 。 」 剛剛 開始 對 繪畫 表現出 才能 的 少年 塞尚 卻 牢牢 記住 了 庫爾培 的 名字 ， 日後 ， 在 吉伯爾 先生 那裡 了 解到 更多 ， 對 這 位 堅持 思想 自由 、 創作 自由 的 前輩 充滿 了 好感 。 他 沒有 想到 的 是 ， 他 自己 ， 竟然 在 八 年 之後 ， 成為 「 庫爾培 宣言 」 的 身體力行 者 ， 參加 了 藝術史 上 最 著名 的 第一 屆 「 落選 沙龍 」 展 ， 從此 走上 了 孤軍 奮戰 的 荊棘 之 路 。 一八六三年 ， 德拉克洛瓦 辭世 ， 官方 控制 的 沙龍展 變 得 更加 專橫 霸道 、 更加 保守 、 更加 不能 兼容並蓄 。 這 一 年 ， 沙龍 評審 委員 們 竟然 拒絕 了 四千 幅 畫作 ， 占 前來 應徵 畫作 總數 的 三分之二 。 被 拒絕 的 名家 包括 馬奈 、 畢沙羅 、 出身 海牙 藝術 學院 的 荷蘭 畫家 尤因根德 （ Johon Jongkind ） 等等 。 這樣 的 情形 在 法國 社會 引發 巨大 的 抗議 聲浪 ， 報章 雜誌 紛紛 聲援 落選 藝術家 ， 造成 轟動 效應 。 抗議 聲浪 驚動 了 法蘭西 第二 帝國 皇帝 拿破崙 三 世 （ Napoleon III ） ， 他 決定 親自 過問 這 件 事 。 他 來到 了 羅浮宮 ， 對 群情激憤 的 人們 發表 意見 ， 他 表示 ， 落選 畫作 應當 得到 一 個 合適 的 地方 來 展出 。 於是 ， 產業宮 便 遵照 皇帝 之 命 擔當 起 這 個 重責大任 。 後來 ， 「 落選 沙龍 」 （ Salon des Refuses ） 聲名大噪 ， 便 遷移到 巴黎 大 皇宮 來 展出 。 《 塞尚 素描 畢沙羅 》 Drawing of Pissarro by Cezanne ， 1873 對於 塞尚 來 說 ， 畢沙羅 是 一 位 父兄 一般 的 人物 。 十九世紀 七○年代 ， 由於 畢沙羅 ， 塞尚 同 印象派 大將 們 多 有 交集 ， 畫風 也 有 著 印象派 的 一些 特質 。 那 一 段 時期 ， 他 同 畢 沙羅 互相 畫 了 一些 素描 肖像 。 這 是 其中 極為 精采 的 一 幅 ， 塞尚 筆下 的 畢沙羅 內斂 、 專注 、 深邃 。 《 安東尼‧瓦拉伯萊格 》 Antony Valabregue ， 1866 這 幅 作品 是 塞尚 為 老朋友 瓦拉伯萊格 繪製 的 第一 幅 肖像 ， 畫刀 深刻 地 雕塑出 老友 的 詩人 氣質 。 緊握 著 的 雙拳 清晰 傳達出 這 位 日後 的 歷史學家 堅定 不移 的 意志 。 這 幅 作品 曾經 送審 參加 巴黎 沙龍展 ， 卻 被 拒絕 。 因為 曾經 被 拒絕 ， 更 引發 後人 以及 藝術史家 對 塞尚 早期 作品 的 興趣 。 Paul Cezanne 一八六三年 ， 世界 美術史 上 的 大 日子 ， 第一 屆 法國 「 落選 沙龍 」 在 巴黎 產業宮 展出 。 每 一 天 有 超過 一千