的 是 ， 楊逵 對 「 教條化 的 普羅 文學 」 的 持續 修正 ， 可以 看出 楊逵 理論 建設 有 逐漸 脫離 藏原 惟人 之 影響 的 趨勢 。 何以 見得 ？ 原因 就 在於 藏原 惟人 認為 寫實 主義 是 一 種 外在 生活 樣態 的 反映 ， 不 該 涉及 心理 描寫 ， 也 不 該 追求 唯心 傾向 甚 濃 的 浪漫 主義 。 藏原 惟人 只 承認 資產 階級 初期 和 無 產 階級 藝術 初期 的 浪漫 主義 「 在 歷史 上 起過 一定 的 進步 作用 」 ， 不過 他 又 指出 「 當 我國 無 產 階級 運動 勇敢 地 清算 『 福本主義 』 之後 ， 在 唯物論 的 基礎 上 邁出 新 的 現實性 的 第一 步 時 ， 這 種 傾向 已經 成為 反動 的 了 。 」 當然 ， 藏原 惟人 對 寫實 主義 在 認知 上 的 錯誤 ， 已 有 後世 史家 提出 了 批判 。 回 過 頭 來 看看 楊逵 所 談 的 浪漫 主義 。 楊逵 在 〈 新文學 管見 〉 略述 了 「 理想 」 與 「 浪漫 」 的 概念 之後 ， 他 在 〈 台灣 文壇 近況 〉 一 文 ， 給 了 更 清楚 的 闡釋 。 我們 並 不 要求 台灣 的 文藝 像 自然 主義 那樣 ， 從頭到尾 都 細膩 地 描寫 黑暗面 。 「 追求 光明 的 精神 」 、 「 喚起 希望 的 力量 」 才 是 最 令 人 關切 的 ， 也 是 廣義 的 浪漫 精神 。 在 論述 上 ， 楊逵 提倡 文學 中 須 具備 理想 與 浪漫 精神 ， 而 在 文學 表現 上 他 亦 謹守 此 宗旨 。 以 楊逵 戰前 的 小說 表現 來 看 ， 總是 在 結局 預示 了 人類 未來 的 希望 ， 在 其 處女作 〈 自由 勞動 者 的 生活 剖面 〉 中 ， 原本 飢餓 與 無助 的 無 產 者 ， 因緣際會 被 灌輸 了 社會主義 的 思想 ， 工人 們 才 意識到 資本主義 邪惡 的 本質 ， 終於 體會 「 我 彷彿 現在 才 明白 一切 的 詭計 ， 我 的 眼睛 熱 了 起來 ， 我 的 心胸 燃起 熊熊 的 火 」 ， 楊逵 用 此 表現 無 產 階級 意識 的 凝聚 與 抬頭 ， 也 預示 了 工人 不再 忍氣吞聲 、 決定 爭取 公義 的 行動 。 在 楊逵 的 成名作 〈 送 報伕 〉 中 ， 台籍 主人公 在 東京 受盡 派報所 老闆 （ 資本主義 的 象徵 ） 的 剝削 ， 同時 卻 從 日本人 同伴 獲得 了 溫暖 的 友情 ， 因而 意識到 台灣 的 殖民地 現實 也 是 資本家 欺壓 無 產 者 的 模式 ， 遂 決定 回到 台灣 。 小說 最後 寫道 ： 「 我 滿懷 著 確信 ， 從 巨船 蓬萊丸底甲板 上 凝視 著 台灣 底 春天 ， 那兒 表面 上 雖然 美麗 肥滿 ， 但 只要 插進 一 針 ， 就 會 看到 惡臭 逼人 的 血膿 底 迸出 。 」 可見 主人公 以 社會主義 啟蒙 台灣 無 產 者 、 改造 台灣 社會 的 決心 與 意志 ， 無 產 者 的 覺醒 與 戰鬥 ， 宣告 了 資本家 ／ 無 產 者 的 壓迫 結構 的 崩解 ， 這 正 是 楊逵 所 揭示 的 具有 希望 的 未來 。 至於 楊逵 的 其他 小說 ， 如 〈 死 〉 、 〈 模範村 〉 等 ， 也 都 採用 同樣 的 手法 ， 可 謂 楊逵 小說 的 一 大 特色 。 嚴格 來 說 ， 若論 就 三○年代 台灣 文學 的 風格 ， 在 文學 中 強烈 灌注 理想 與 浪漫 精神 的 ， 恐怕 只有 楊逵 一 人 。 同 時代 的 台灣 的 寫實 主義 小說家 （ 甚至 可 稱為 左翼 小說家 ） 筆下 的 作品 ， 不但 沒有 表現出 如 楊逵 這樣 鮮明 強烈 的 風格 ， 反而 大相逕庭 地 呈現出 悲觀 、 絕望 、 死亡 的 負面 色調 ， 如 賴和 的 〈 一 桿 「 稱仔 」 〉 、 〈 豐作 〉 、 楊守愚 〈 一 群 失業 的 人 〉 、 〈 赤土 與 鮮血 〉 、 吳希聖 的 〈 豚 〉 、 呂赫若 的 〈 牛車 〉 等 作品 ， 皆 是 如此 。 雖然 楊逵 對 浪漫 主義 的 看法 與 藏原 惟人 相左 ， 不過 卻 不 代表 楊逵 的 「 真實 的 寫實 主義 」 論述 走 了 偏鋒 ， 反之 ， 楊逵正 朝著 正確 的 寫實 主義 之 道 邁進 ， 關於 這 一 點 ， 唯有 考察 俄國 的 寫實 主義 文學 傳統 才 能 理解 這 個 問題 。 首先 必須 提到 的 是 普列漢諾夫 （ Г.В.Плеханов, 1856 - 1918 ） 。 普列漢諾夫 是 俄國 第一 位 運用 馬克思 主義 來 研究 和 解決 美學 與 文藝 問題 的 思想家 ， 列寧 也 曾 說 過 普列漢諾夫 「 在 俄國 第一 個 舉起 了 馬克思 主義 的 旗幟 」 ， 事實 上 ， 在 左翼 思想 及 其 文藝 理論 上 ， 普列漢諾夫 一直 都 被 視為 列寧 的 導師 。 雖然 在 普列漢諾夫 之前 ， 德國 左翼 文藝 理論家 梅林 就 曾 針對 自然 主義 的 缺失 做出 了 相當 的 批判 ， 不過 到 了 普列漢諾夫 ， 才 真正 將 自然 主義 與 寫實 主義 之間 的 模糊 地帶 作 一 釐清 ， 也 正 是 由 普列漢諾夫 開始 ， 俄國 的 寫實 主義 文學 批評 走向 了 和 西歐 截然不同 的 道路 。 普列漢諾夫 的 寫實 主義 思想 ， 要求 文藝 作品 與 現實 的 生活 貼近 ， 他 認為 藝術 作品 要是 歪曲 了 現實 ， 就 不 是 成功 的 作品 。 至於 與 現實 貼近 的 概念 ， 與 自然 主義 是 有 大 的 區別 的 。 自然 主義 最早 的 提倡 者 為 左拉 ， 他 聲稱 文學 的 創作 方法 應該 是 「 實驗 的 方法 」 ， 作家 應該 像 化學家 那樣 對待 作品 中 的 人物 ， 「 他 只要 說出 他 在 人類 的 屍體 裡 發現 了 什麼 就 夠 了 」 。 普列漢諾夫 認為 ， 這 種 客觀性 並 不能 達到 寫實 主義 的 真實性 。 他 特別 指出 ， 左拉 的 「 實驗 方法 」 的 世界觀 基礎 是 所謂 的 「 自然 科學 」 的 唯物 主義 ， 這 種 唯物 主義 沒有 理解到 ： 一 個 社會 的 人 的 行動 、 傾向 、 趣味 和 思想 習慣 ， 不可能 藉由 生理學 或 病理學 中 找到 充分 的 說明 ， 因為 這 是 由 社會 關係 所 決定 的 。 因此 ， 普列漢諾夫 提出 了 一 個 俄國 寫實 主義 與 法國 寫實 主義 的 區別 問題 。 普列漢諾夫 認為 ， 自然 主義 由於 作家 世界觀 的 保守 與 反動 ， 大大 地 縮小 了 自己 的 視野 ， 使 他們 「 充滿 敵意 地 迴避 當時 偉大 的 解放 運動 」 。 自然 主義 作家 常常 由於 沒有 別的 東西 好寫 ， 就 只好 一再 敘述 那 種 「 酒商 與 小店 老闆娘 之間 一見鍾情式 的 愛情 」 。 俄國 寫實 主義 則 不同 ， 它 是 一 種 充滿 著 感情 ， 浸透 著 思想 的 寫實 主義 ， 因此 普列漢諾夫 特別 強調 俄國 寫實 主義 文學 是 「 寫實 主義 與 理想 主義 的 獨特 的 混合物 」 ， 就 是 這 個