。 藪內正幸 的 東西 非常 好 ， 可惜 因為 地區性 不 一樣 ， 生態環境 不同 ， 所以 無法 引進 台灣 。 但是 你 看 人家 有 這樣 的 畫家 ， 他 的 畫 可以 精細 到 這 種 程度 ， 我們 台灣 也 很 需要 這樣 的 人才 。 所以 我 把 藪內 正幸 介紹給 何華仁 ， 順便 出借 很多 書 供 他 參考 ， 鼓勵 他 繼續 觀察 、 繼續 畫 鳥 ， 不要 放棄 。 結果 ， 喜歡 畫 鳥 的 何華仁 ， 果然 就 在 鳥 的 世界 摸索出 一 條 成功 的 路 ， 成為 台灣 畫 鳥 的 第一 把 交椅 。 我 聽說 他 還 到 六龜 去 作 田野 觀察 ， 一 去 就 在 山 上 窩 半 年 不 下山 ， 全心全意 畫 鳥 ， 等於 是 去 山 上 練 功 ， 相當 專注 。 後來 他 也 就 搬到 宜蘭 ， 遠離 都市 ， 因為 他 也 跟 藪內 正幸 一樣 ， 到 野外 的 日子 比 在 人群 中 ， 讓 他 過 得 更 快活 。 何華仁 也 是 我們 「 九 人 畫會 」 裡 的 成員 ， 裡面 他 最 年輕 ， 也 很 會 動腦筋 ， 我們 都 叫 他 「 鳥人 」 。 他 個頭 長 得 小小 的 ， 好像 個 學生 ， 相信 也 是 因為 這樣 的 身材 ， 才 有 辦法 到 山 上 到處 跑 ， 太 胖 的 人 沒辦法 ， 會 爬不動 。 我 發現 畫 鳥 的 人 ， 話 都 很少 ， 在 九 人 畫會 期間 ， 鳥人 不 太 用 人類 的 思想 來 交際 ， 他 擅長 的 是 觀察 。 我們 也 很少 碰面 ， 因為 他 更多 的 時間 都 在 野外 ， 跟 鳥 混 在一起 ， 後來 也 變成 鳥類 協會 的 成員 。 雖然 他 跟 日本 的 藪內正幸 最後 同樣 都 畫 得 很 工筆 ， 可是 從 作品 當中 ， 還是 可以 發現 氣質 不 太 相同 。 在 台灣 ， 他 的 畫 跟 一般 圖鑑 的 差異 ， 在於 他 會 融入 鳥 的 自然 環境 ， 靠 著 長期 觀察 ， 真正 在 鳥 的 生態 裡 捕捉到 的 畫面 ， 所以 比較 活 ， 呈現出 一般 圖鑑 少有 的 生動 。 我 在 出版社 擔任 顧問 推廣 兒童 圖畫書 ， 也 常 請 他 來 為 幼兒 創作 。 基於 我 與 他 的 交情 ， 每 次 我 都 凹 他 來 幫忙 畫 ， 還 要 他 別 算 稿費 ， 請 他 不要 太 計較 利益 。 坦白 說 ， 實在 因為 台灣 稿費 本來 就 不 高 ， 要 請 他 畫畫 ， 他 的 工時 算起來 根本 不合 成本 ， 所以 我 是 請 他 站 在 對 台灣 教育 的 貢獻 上 來 畫 ， 這樣 就 有 很 大 的 意義 了 ！ 我 覺得 台灣 有 這樣 的 畫家 ， 也 是 文化 的 寶 ， 為 台灣 生態 做出 很 大 的 貢獻 。 在 插畫界 ， 專攻 鳥 這 個 領域 比較 窄 ， 過去 沒有 人 做 過 ， 也 沒有 人 靠 這 個 成功 。 雖然 後來 讓 他 闖出 一 片 天 ， 但 一 年 出 一 兩 本 書 ， 實在 也 很 難 生存 。 你 看 他 為 墾丁 國家 公園 畫 的 政府 出版品 ， 創作 時間 長達 五 個 月 ， 每 天 持續 畫 五 個 小時 ， 得 靠 著 過人 的 耐心 與 專注 才 能 完成 。 但 這 種 書 外面 買 不 到 ， 只有 特別 的 地點 才 有得 賣 ， 所以 他 願意 如此 投入 ， 我 也 很 感動 。 後來 何華仁 轉戰 藝術 作品 ， 以 版畫 創作 為 特點 ， 這 才 算 讓 他 穩健 地 踏出 一 番 格局 。 他 成功 的 走出 精細畫 ， 改作 木刻 版畫 作品 。 台灣 鳥類 木刻 版畫 就 他 做 得 最 成功 ， 價格 不斐 但 卻 賣 得 很 好 。 因為 他 已經 將 細緻 的 生態 插畫 發展到 一 個 程度 ， 動態 的 特性 都 掌握 得 爐火純青 ， 再 從 細膩 當中 開始 逐步 簡略 ， 直到 不能 再 簡略 ， 所以 他 的 版畫 才 能 那麼 生動 。 尤其 是 他 創作 的 貓頭鷹 ， 木刻 簡略到 這 種 程度 ， 但 表情 卻 是 如此 靈活 。 他 在 版畫 領域 成功 之後 ， 為了 出版 《 小島 上 的 貓頭鷹 》 這 本 書 ， 出版社 希望 找 何華仁 畫 插圖 ， 就 拜託 我 去 說服 他 。 剛 開始 他 直接 就 拒絕 我 ， 因為 他 的 版畫 價錢 不錯 ， 且 創作 一 張 ， 一 版 就 可以 印 三十 張 左右 ， 畫圖 畫書 稿費 也 才 六 、 七萬 ， 還要 畫 十幾 張 ， 所以 投資 報酬 差 太多 ， 他 不 想 做 。 但是 ， 出版社 要 我 勸 他 啊 ！ 怎 辦 呢 ？ 我 只好 硬著頭皮 跟 他 說 ， 不然 你 就 做成 版畫 ， 印成 圖畫書 之外 ， 你 每 張 都 還可以 單獨 賣錢 ， 至於 內容 顏色 ， 我們 就 用 指定 套色 ， 不要 用 彩色 印刷 。 這 才 讓 我 說服 成功 了 ， 願意 接下 這 本 書 的 工作 。 結果 這 本 《 小島 上 的 貓頭鷹 》 很 成功 ， 版權 還 賣到 日本 ， 搞不好 這 是 台灣 的 鳥類 生態書 第一 本 賣到 國外 去 的 先例 。 他 也 很 貼心 ， 在 書 還 沒 印刷 前 ， 就 做 了 這 本 迷你版 的 手作書 送給 我 ， 算是 少有 的 私家 珍藏版 。 我 建議 出版社 也 可以 出 這樣 的 小 開本 ， 當作 禮物書 也 很 棒 的 。 何華仁 許多 的 時間 都 花 在 野外 ， 跟 鳥 混 在一起 ， 後來 也 變成 「 鳥會 」 的 一 員 。 這 是 他 替 中華 野鳥 學會 所 繪 的 活動 海報 。 何華仁 不 太 寫 書信 ， 他 畫 了 翡翠 鳥 給 我 ， 代替 春節 賀卡 。 有時候 他 的 畫 很 有 中國風 的 趣味 。 雖然 他 跟 日本 的 藪內正幸 同樣 都 畫 得 很 工筆 ， 可是 從 作品 當中 ， 還是 可以 發現 氣質 不 太 相同 。 他 為 墾丁 國家 公園 製作 的 《 灰面鵟鷹 的 旅行 》 是 比較 近期 的 作品 。 畫 自然 的 東西 不能 憑 想像 ， 田野 的 生態 全 靠 觀察 能力 ， 因為 鳥 的 生活 環境 與 習性 不同 ， 有的 在 山 上 ， 有的 在 河 邊 、 田野 、 甚至 海邊 。 田野 調查 工作 要 很 足 ， 才 能 真正 地 進入 鳥 的 世界 。 筆觸 簡化 到 不能 再 簡化 ， 這 時候 他 的 畫 已經 很 有 木刻 的 味道 了 。 他 的 版畫 作品 非常 成功 ， 這 源於 過去 培養出 的 細緻 生態 插畫 功力 ， 才 能 表現 得 那麼 生動 靈活 。 他 寄 信 給 我 ， 連 信封 都 有 他 的 版畫 作品 ， 還可以 發現 他 的