尊嚴 》 （ Maimed and Stateless （ 威尼斯 古根漢 美術館藏 ， 以 縐紙 做成 像 包藏 直立 雌蕊 的 盛開 的 花 或是 有 研杵 的 煙灰缸 。 曼•雷 在 一 陶 土煙斗 上 簽名 並署 年 一九三五 ， 上 有 玻璃 肥皂泡 ， 並 刻 著 「 我們 所 需要 的 事物 （ 巴黎 查理•哈頓 畫廊藏 。 他 的 《 摧毀 的 物體 》 （ Object for Destruction 卻 未 展出 。 這 是 一 個 節拍器 ， 上面 之 鐘 擺裝 了 一 個 剪下 的 大 眼睛 圖像 紙片 。 作品 的 指示 是 ： 「 剪下 一 個 你 所 愛 的 人 但 卻 不再 見面 的 人 的 照片 之 眼睛 ， 黏 在 節拍器 的 鐘擺 上 ， 並 調到 所 需要 的 節奏 ， 再 以 槌子 對準 一 擊 ， 毀掉 這 東西 。 在 這 展覽 中 風靡 一時 的 作品 是 詩人 歐本漢 （ Meret Oppenheim , 1913 — 之 知名 的 茶杯 、 茶盤 及 湯匙 襯以 毛皮 （ 圖 49 。 布荷東 本人 也 區分 其 「 詩 的 物體 及 「 詩 的 拼貼 。 他 的 第一 件 詩 的 物體 是 於 一九三四年 一月 十二日 完成 的 並 致贈給 娃倫泰 • 雨果 。 所有 他 的 作品 均 有 精確 的 日期 ， 因為 他 著重 賦予 它們 特定 時空 的 超現實 經驗 。 這 第一 件 「 詩 的 物體 是 在 一三行 詩 下 ， 以 粉紅色 合股線 綁緊 一 支 口袋式 小刀 。 加入 之 物體 增強 了 詩 的 觸覺 抒情 意旨 ， 這 是 布荷 東 常 用 的 潤色詩 的 方法 。 喬治•胡涅 也 效 尤布 荷東 之 詩 的 物體 。 他 為 超現實 詩人 朋友 的 書 所 做 的 封面 設計 ， 以 與 詩 之 主題 相關 之 幻想 元素 拼貼 完成 。 一九三四年 ， 胡涅 出版 了 《 超現實 小 詩集 》 ， 為 第一 本 超現實 詩集 ， 由 巴黎 藝術家 為 其 做 版畫 插圖 。 二 年 後 ， 他 出版 了 自己 的 詩集 《 骰子 的 第七 面 》 （ La Septieme Face du De ， 內 有 二十四 張 詩 的 剪貼 ， 封面 是 杜象 設計 的 香煙 拼貼 ， 這 是 超現實 主義 的 出版品 中 極 傑出 的 一 件 。 為 胡涅 之 書 做 插圖 的 尚 有 德國 出生 之 藝術家 漢斯•貝爾墨 （ Hans Bellmer , 1902 — ， 他 對 拼貼 之 知識 、 目的 及 美學 潛能 非常 了解 ， 於 一九二四年 擔任 馬立克 出版社 之 字體 設計 者 ， 而 結識 哈特費德 及 葛羅斯 ， 並 深受 其 影響 。 他 以 商業 設計 謀生 ， 當 納粹 於 一九三三年 得 權 ， 他 發誓 不 為 此 政權 做 任何 有用 之 事 ， 故而 沉浸 至 童年 的 回憶 中 而 保持 藝術 之 自由 。 在 看 了 《 霍夫曼 的 故事 》 一 劇 之後 ， 他 產生 了 為 自己 做 娃娃 及 玩偶 的 構想 。 一九三三年 ， 他 開始 做 人體 的 機械 裝置 集合物 ， 而 希望 能 賦予 其 活生生 人體 之 運動 力量 。 到 一九三六年 ， 他 已經 能夠 使 第二 具 真人 大小 的 模型 具有 驚人 的 生動 的 動作 ， 這 是 透過 模仿 杜勒 （ Durer 時代 之 藝術家 的 人體 模型 之 球 承關節 。 這 有 彈性 的 解剖 方法 使 貝爾墨 能夠 操縱 他 的 娃娃 ， 而 達到 最 大膽 色情 的 姿勢 之 安排 ， 表現 色慾 滿足 之 潛意識 。 他 自 人體 除去 其 腿 ， 而 以 另 一 雙 腿 接榫 做成 怪物 的 模樣 。 他 為 娃娃 穿上 內衣 、 絲帶 、 襪帶 、 蕾絲 、 鞋子 ， 並 黏上 頭髮 ， 以 面具 般 的 石膏 覆蓋 其 面部 ， 穿透 的 眼睛 焦慮 地 凝視 著 。 貝爾墨 與 巴黎 超現實 主義 者 時 有 接觸 ， 一九三六年 《 米諾脫爾 》 （ Minotaure 雜誌 出版 了 他 的 娃娃 的 照片 。 一九三七年 ， 他 於 查理•哈頓 畫廊 展出 這些 照片 。 156 拼貼法 與 自我 實現 157 一九三七年 ， 貝爾墨 構成 了 另 一 件 「 有關 節 的 物體 ， 稱為 《 姿態 優雅 的 機關槍 》 （ Machine Gun in a State of Grace （ 紐約 現代 美術館 ， 一 個 機械 般 的 武器 ， 內 有 女體 解剖 模型 之 局部 。 貝爾墨 的 色情 的 洋娃娃 在 超現實 主義圈 中 引起 了 蠱惑 般 的 效果 ， 並且 廣為 人 所 模仿 。 一九三八年 ， 巴黎 藝術 畫廊 （ Galerie Beaux Arts 之 國際 超現實 大展 中 之 「 超現實 街 上 擁滿 了 這些 奇裝異服 的 女郎 。 恩斯特 、 米羅 、 曼•雷 、 杜象 、 馬松 、 多明奎士 （ Oscar Dominguez 、 馬歇爾•尚 （ Marcel Jean 、 李歐• 馬列 （ Leo Malet 、 馬塔 （ Roberto Matta 、 達利 、 塞利格曼 （ Kurt Seligmann , 1901—1962 等 人 ， 都 製作 他們 自己 的 洋娃娃 。 這 超現實 主義 展示 中 最 壯觀 的 一 景 是 在 杜象 的 贊助 下 ， 由 布荷東 及 艾呂阿 共同 安排 的 ， 杜象 自己 也 裝飾 主要 的 房間 ， 中央 是 蓋滿 蘆葦 及 睡蓮 的 池沼 ， 幽暗 的 角落 有 豪華 而 戲謔 的 床 。 塞利格曼 曾 是 蘇黎 世達達 的 一 員 ， 後 成為 超現實 主義 者 ， 他 偶爾 做做 拼貼 ， 也 展出 他 的 《 超傢俱 》 （ Ultra Furniture ， 這 是 一 件 櫃子式 的 集合物 ， 支架 於 四 條 穿 長襪 及 鞋子 的 女 腿 上 。 在 此 超現實 國際 大展 中 ， 《 超現實 主義 摘要 字典 》 隨之 出版 ， 在 「 解 拼貼 （ Decollage 一 字 下 ， 李歐• 馬列 被 列為 是 當今 之 廣告 撕畫 （ Affiches Lacerees 之 另 一 創始人 。 他 也 以 鏡子 及 物體 之 曖昧 運用 ， 創造 時空 的 形而上 關係 ， 他 將 鏡子 巧妙 的 置於 照片 前 ， 而 使 人 能 同時 看到 這 意象 及 其 顛倒 的 反射 。 羅馬尼亞 出生 的 藝術家 維克多•布洛那 （ Victor Brauner , 1903—1966 於 一九三七年 創作 一 件 極 戲劇化 的 物體 作品 ， 《 狼桌 》 （ Wolf Table （ 布洛那 夫人 藏 ， 巴黎 包括 一 張 極 低矮 的 桌子 ， 其中 一 腳 刻成 狼爪 ， 另 有 真的 填充 的 狼頭 及 尾自桌 上 突出 。 布洛那 於 一九三 至 三四年 與 傑克梅弟 、 湯吉 住 於 同 一 幢 樓 之 畫室 ， 因而 在 探索 一些 形而上 的 深刻 意義 後 與 超現實 主義 結盟 。 他 根據 基里訶 之 油畫 《 K 先生 的 奇怪 樣子 》 （ The Strange Case of Mr . K ， 做 了 一 件 物質 拼貼 《 K 先生 專注 的 力量 》 （ The Power of Concentration of Mr .
 
K ， 在 一 件 巨大 的 雙連畫 中 ， K 先生 展現 著 攝人 的 鬍子 及 肥腹 ， 有時 點亮 ， 有時 熄滅 ， 有時 身 上 蓋滿 了 像 吸血鬼 般 的 小小 的 粉紅賽 璐珞 洋娃娃 ， 有時 吐出 洋菇 ， 有時 身 上 掛滿 了 如 戰爭 飾物 般 的 蔬菜 形像 。 一九三八年 ， 在 一 次 不幸