其 做 版畫 插圖 。 二 年 後 ， 他 出版 了 自己 的 詩集 《 骰子 的 第七 面 》 （ La Septieme Face du De ， 內 有 二十四 張 詩 的 剪貼 ， 封面 是 杜象 設計 的 香煙 拼貼 ， 這 是 超現實 主義 的 出版品 中 極 傑出 的 一 件 。 為 胡涅 之 書 做 插圖 的 尚 有 德國 出生 之 藝術家 漢斯•貝爾墨 （ Hans Bellmer , 1902 — ， 他 對 拼貼 之 知識 、 目的 及 美學 潛能 非常 了解 ， 於 一九二四年 擔任 馬立克 出版社 之 字體 設計 者 ， 而 結識 哈特費德 及 葛羅斯 ， 並 深受 其 影響 。 他 以 商業 設計 謀生 ， 當 納粹 於 一九三三年 得 權 ， 他 發誓 不 為 此 政權 做 任何 有用 之 事 ， 故而 沉浸 至 童年 的 回憶 中 而 保持 藝術 之 自由 。 在 看 了 《 霍夫曼 的 故事 》 一 劇 之後 ， 他 產生 了 為 自己 做 娃娃 及 玩偶 的 構想 。 一九三三年 ， 他 開始 做 人體 的 機械 裝置 集合物 ， 而 希望 能 賦予 其 活生生 人體 之 運動 力量 。 到 一九三六年 ， 他 已經 能夠 使 第二 具 真人 大小 的 模型 具有 驚人 的 生動 的 動作 ， 這 是 透過 模仿 杜勒 （ Durer 時代 之 藝術家 的 人體 模型 之 球 承關節 。 這 有 彈性 的 解剖 方法 使 貝爾墨 能夠 操縱 他 的 娃娃 ， 而 達到 最 大膽 色情 的 姿勢 之 安排 ， 表現 色慾 滿足 之 潛意識 。 他 自 人體 除去 其 腿 ， 而 以 另 一 雙 腿 接榫 做成 怪物 的 模樣 。 他 為 娃娃 穿上 內衣 、 絲帶 、 襪帶 、 蕾絲 、 鞋子 ， 並 黏上 頭髮 ， 以 面具 般 的 石膏 覆蓋 其 面部 ， 穿透 的 眼睛 焦慮 地 凝視 著 。 貝爾墨 與 巴黎 超現實 主義 者 時 有 接觸 ， 一九三六年 《 米諾脫爾 》 （ Minotaure 雜誌 出版 了 他 的 娃娃 的 照片 。 一九三七年 ， 他 於 查理•哈頓 畫廊 展出 這些 照片 。 156 拼貼法 與 自我 實現 157 一九三七年 ， 貝爾墨 構成 了 另 一 件 「 有關 節 的 物體 ， 稱為 《 姿態 優雅 的 機關槍 》 （ Machine Gun in a State of Grace （ 紐約 現代 美術館 ， 一 個 機械 般 的 武器 ， 內 有 女體 解剖 模型 之 局部 。 貝爾墨 的 色情 的 洋娃娃 在 超現實 主義圈 中 引起 了 蠱惑 般 的 效果 ， 並且 廣為 人 所 模仿 。 一九三八年 ， 巴黎 藝術 畫廊 （ Galerie Beaux Arts 之 國際 超現實 大展 中 之 「 超現實 街 上 擁滿 了 這些 奇裝異服 的 女郎 。 恩斯特 、 米羅 、 曼•雷 、 杜象 、 馬松 、 多明奎士 （ Oscar Dominguez 、 馬歇爾•尚 （ Marcel Jean 、 李歐• 馬列 （ Leo Malet 、 馬塔 （ Roberto Matta 、 達利 、 塞利格曼 （ Kurt Seligmann , 1901—1962 等 人 ， 都 製作 他們 自己 的 洋娃娃 。 這 超現實 主義 展示 中 最 壯觀 的 一 景 是 在 杜象 的 贊助 下 ， 由 布荷東 及 艾呂阿 共同 安排 的 ， 杜象 自己 也 裝飾 主要 的 房間 ， 中央 是 蓋滿 蘆葦 及 睡蓮 的 池沼 ， 幽暗 的 角落 有 豪華 而 戲謔 的 床 。 塞利格曼 曾 是 蘇黎 世達達 的 一 員 ， 後 成為 超現實 主義 者 ， 他 偶爾 做做 拼貼 ， 也 展出 他 的 《 超傢俱 》 （ Ultra Furniture ， 這 是 一 件 櫃子式 的 集合物 ， 支架 於 四 條 穿 長襪 及 鞋子 的 女 腿 上 。 在 此 超現實 國際 大展 中 ， 《 超現實 主義 摘要 字典 》 隨之 出版 ， 在 「 解 拼貼 （ Decollage 一 字 下 ， 李歐• 馬列 被 列為 是 當今 之 廣告 撕畫 （ Affiches Lacerees 之 另 一 創始人 。 他 也 以 鏡子 及 物體 之 曖昧 運用 ， 創造 時空 的 形而上 關係 ， 他 將 鏡子 巧妙 的 置於 照片 前 ， 而 使 人 能 同時 看到 這 意象 及 其 顛倒 的 反射 。 羅馬尼亞 出生 的 藝術家 維克多•布洛那 （ Victor Brauner , 1903—1966 於 一九三七年 創作 一 件 極 戲劇化 的 物體 作品 ， 《 狼桌 》 （ Wolf Table （ 布洛那 夫人 藏 ， 巴黎 包括 一 張 極 低矮 的 桌子 ， 其中 一 腳 刻成 狼爪 ， 另 有 真的 填充 的 狼頭 及 尾自桌 上 突出 。 布洛那 於 一九三 至 三四年 與 傑克梅弟 、 湯吉 住 於 同 一 幢 樓 之 畫室 ， 因而 在 探索 一些 形而上 的 深刻 意義 後 與 超現實 主義 結盟 。 他 根據 基里訶 之 油畫 《 K 先生 的 奇怪 樣子 》 （ The Strange Case of Mr . K ， 做 了 一 件 物質 拼貼 《 K 先生 專注 的 力量 》 （ The Power of Concentration of Mr .
 
K ， 在 一 件 巨大 的 雙連畫 中 ， K 先生 展現 著 攝人 的 鬍子 及 肥腹 ， 有時 點亮 ， 有時 熄滅 ， 有時 身 上 蓋滿 了 像 吸血鬼 般 的 小小 的 粉紅賽 璐珞 洋娃娃 ， 有時 吐出 洋菇 ， 有時 身 上 掛滿 了 如 戰爭 飾物 般 的 蔬菜 形像 。 一九三八年 ， 在 一 次 不幸 的 多明 奎士 畫室 中 的 爭鬥 裡 ， 布洛那 失去 左 眼 ， 此後 作品 也 有 極 大 的 改變 ， 失去 了 以往 的 直接 粗 。 平面 處理 及 意象 都 變 得 含糊 而 透明 ， 在 視覺 氣氛 上 有 種 神秘 味道 。 二次大戰 期間 ， 在 瑞典 因 缺乏 顏料 ， 使 他 用 了 隨手 可 得 之 物 而 以 蠟燭 設計 一 種 塗鴉 蠟 畫 ， 他 以 熱 蠟 覆蓋 木板 及 紙板 ， 再 以 鐵筆 素描 之 ， 產生 了 如 原始 洞穴畫 般 奇異 神秘 的 形像 。 他 也 以 各 類 雜物 填充 盒子 ， 在 小型 蠟娃娃 上 裝髮結 、 指甲 及 鐵絲 ， 創作 一 對 戀人 或 夜晚 怪物 。 即使 材料 如此 平凡 ， 布洛那 仍 能 表達出 諷刺 與 神秘 的 獨特 視覺 綜合性 ， 像 鍊金師 般 在 渣滓 上 賦予 魔咒 ， 點石成金 。 雖然 他 仍 較 以 油畫 知名 ， 但 他 在 材料 上 的 實驗 對 如 杜布菲 （ Jean Dubuffet , 1901 — 及 安瑞訶• 拜義 （ Enrico Baj , 1924 — 等 藝術家 之 物質 藝術 及 生 藝術 （ art brute 卻 深 具 意義 。 在 戰前 ， 巴黎 尚 有 美國 出生 的 畫家 如 亨利•高茲 （ Henri Goetz , 1909 — 及 其 荷蘭 日籍 妻子 克莉斯汀•波米特 （ Christine Boumeester , 1904 — 獨立 創作 拼貼 及 蒙太奇 。 盧奧•烏貝克 （ Raoul Ubac , 1910 — 如 曼•雷 般 以 攝影 實驗 作品 貢獻 予 超現實 主義 運動 。 158 拼貼 法 與 自我 實現 159 在 國外 之 超現實 主義 拼貼 儘管 達達主義 在 德國 產生 了 驚人 的 衝擊力 ， 兩次大戰 間 ， 超現實 主義 之 理念 及 拼貼法 卻 從未 進入 德國 。 這 是 可以 理解 的 ， 如果 我們 知道 德國 在 戰敗 後 的 威瑪 共和國 治理 下 似 呈 不 安定 狀態 ， 也 因此