的 一樣 。 接著 ， 一 個 未 經 三稜鏡 投射 的 零 逐漸 縮小 。 突然 一 串 字幕 出現 ： ON A VOVE UN COLLIER DE PERLES DE 5 MILLIONS . 一 條 價值 五百萬 的 珍珠 項鍊 遭竊 。 在 劇情片 中 ， 這 可能 關係 著 故事 的 發展 ， 但 在 此 卻 被 做為 視覺 主題 的 變奏 。 再 接下來 是 一連串 快速 閃過 的 鏡頭 ： 有時 是 一 個 大零 ， 有時 變為 三 個 ， 忽 隱 忽現 ， 時大 時 小 。 然後 部分 的 字幕 單獨 出現 ON A VOLE 加入 這 場 字母 之 舞 。 在 這 ， 導演 似乎 在 跟 觀眾 玩 猜謎 遊戲 ； 到底 這 個 零 是 那 一 整 句 字幕 開頭 的 第一 個 字母 O 呢 ？ 還是 五百萬 中 的 一 個 零 呢 ？ 或者 是 代表 那 串 珍珠 項鍊 呢 ？ 除了 可 引發 這些 聯想 外 ， 這 個 零 還 重複 了 先前 頗為 主要 的 圓形 元素 。 而 當 這 個 零變為 一 個 圓形 的 領飾 時 ， 它 不僅 延續 了 零 的 形狀 ， 還 與 字幕 中 的 單字 collier 有關 在 法文 此 字 有 項鍊 及 領子 之 意 。 領飾 兀自 跳動 著 ， 偶爾 插入 跳動 的 零 及 部分 字幕 的 鏡頭 。 在 此 字幕 有時 是 顛倒 的 — — 用以 強調 其 形狀 而 非 它 的 訊息 或 功能 。 此 片段 與 前面 各 段 風貌 大不相同 ， 但 仍 重現 了 一兩 個 原有 的 影像 ： 比如說 ， 就 在 領飾 出現 之前 ， 半 遮面 的 女子 曾 短暫 出現 ， 而 在 一連串 的 字幕 間 也 穿插 了 一 個 極 短 的 機械 零件 的 特寫 。 自此 之後 ， 影片 的 變化 又 開始 與 片頭 部分 的 變化 近 一點 。 片段 6 主要 在 呈現 圓形 物體 的 規則 運動 。 一 開始 是 一 名 女子 的 頭 ， 她 閉起 雙眼 ， 左右 轉頭圖 438 。 緊接著 我們 看到 一 個 木偶 面對 鏡頭 前後 搖擺圖 439 。 影片 再度 將 人 與 物體 做 一 比照 。 然後 一 個 圓形 由 小 變大 ， 讓 我們 意識到 此 形狀 元素 的 再次 出現 。 接著 透過 三稜鏡 ， 我們 看到 一 名 女子 的 臉 ； 然後 是 她 的 臉 穿過 一 張 有 洞 的 卡紙 ， 我們 可 看到 她 臉 上 的 表情 不斷 做 機械式 的 改變 。 接著 又 出現 圓形 與 三角形 交替 的 鏡頭 ， 但 這 次 每 個 圖形 各 有 四 種 大小 。 再 接下來 的 鏡頭 是 一連串 成 排 的 廚房 用具 圖 440 ， 間 或 穿插 短暫 的 黑 畫面 。 這些 黑 畫面 讓 我們 想起 在 片段 5 中 字幕 的 黑 底 。 而 發亮 的 鍋蓋 及 其他 廚具 則 重複 了 除了 片段 5 以外 每 個 片段 都 曾 出現 過 的 影像 。 此外 ， 成 排 的 物體 也 曾 在 片段 3 出現 過 ， 而 搖擺 的 廚具 則 與 片段 1 中 盪鞦韆 的 女子 及 發亮 的 球 相 呼應 。 至 此 ， 我們 可以 確定 影片 又 回到 早先 的 模式 ， 而 片段 7 更 加強 了 這樣 的 看法 。 片段 7 的 第一 個 畫面 是 一 面 展示窗 ， 窗 內 的 渦狀物 取代 了 先前 一再 出現 的 旋轉 動作 圖 441 。 然而 圓形 又 出現 了 ， 引出 一連串 變奏 ： 藉著 剪接 ， 鏡頭 的 一 雙 假 腿 跳 起 舞 來 圖 442 ， 最後 甚至 旋轉 起來 。 然後 發亮 的 球 也 出現 了 ， 不過 這 次 是 兩 個 球 以 相反 的 方向 旋轉 。 另外 ， 兩 個 形狀 不同 的 物品 — — 一 頂 帽子 及 一 隻 鞋子 快速 交替 圖 443 — — 造成 形狀 上 的 衝突感 ， 這 情況 在 前面 圓圈 與 三角形 並置 時 也 發生 過 。 接著 ， 那 張 透過 三稜鏡 出現 的 女人 的 臉 又 繼續 變化 她 的 表情 。 然後 出現 了 與 圖 438 相同 的 臉 ， 導演 將 兩 個 鏡位 略 異 的 鏡頭 剪 在一起 圖 444 ， 讓 人 以為 女子 在 點頭 ， 最後 當 幾 個 瓶子 的 鏡頭 被 快速 剪接 在一起 時 ， 看來 好像 是 瓶子 以 一 種 舞蹈 的 節奏 互換 位置 。 有趣 的 是 ， 在 片段 7 所 出現 的 影像 多半 源自 片段 1 、 2 如 發亮 的 球 、 帽子 、 瓶子 以及 片段 6三 稜鏡 後 的 臉 、 變化 的 圓 。 此 段 雖然 沿用 前面 片段 的 影像 ， 卻 讓 《 機械 芭蕾 》 的 意旨 益發 明顯 。 而 片段 ７ 避免 重複 影片 中段 片段 3 及 5 的 影像 ， 正 可 讓 觀眾 感覺到 影片 的 進展 ， 及 其 回到 原點 的 結構 。 最後 一 段 ， 卓別林 的 卡通 人物 更 讓 觀眾 想起 片頭 ， 只 是 這 回 他 的 移動 更加 不 似 真人 ， 而且 到 後來 他 身體 大部分 已 肢解 ， 只 留下 頭 在 銀幕 上 。 他 轉動 的 頭 讓 人 想起 先前 圖 438 中 女子 的 側面 ， 但 這 不 是 結束 ， 影片 最後 我們 又 見到 了 在 片段 1 中 盪鞦韆 的 女子 ， 這 次 她 站 在 同樣 的 花園 ， 聞 著 花 並 四處 觀賞 圖 445 ， 在 別的 情況 下 ， 她 這些 動作 實在 很 平常 ， 但 我們 已 被 這 部 影片 「 訓練到 知道 把 這 個 鏡頭 與 之前 的 影像 相類比 。 因此 我們 視 她 的 動作 與 其他 的 影像 相同 ， 都 是 不 自然 的 、 機械式 的 。 顯然 雷傑 與 墨菲 已 調整 了 觀眾 對 日常 物品 及 人們 的 認知 。 聯想式 形式 之 結構 聯想式 的 準則 聯想式 影片 乃是 將 一連串 看似 無關 的 東西 並置 在一起 ， 來 傳達 某些 訊息 及 概念 。 這 的 東西 不 似 在 分類式 影片 中 ， 必須 屬 同 一 類別 ； 也 不 像 在 策略式 影片 中 ， 被 用來 支持 某 個 論點 ； 而 其 抽象 的 一 面 ， 也 不會 像 在 抽象式 影片 中 ， 被 拿去 做為 比對 的 基礎 。 然而 ， 當 一些 毫不 相干 的 東西 擺 在一起 時 ， 我們 總會 去 找出 關聯性 ， 這 過程 有點 像是 作詩 時 暗喻 及 比喻 等 技巧 。 當 詩人 勞勃•伯恩斯 Robert Burns 寫道 ： 「 我 的 愛人 像 朵 紅紅 的 玫瑰花 ， 我們 不會 說 他 的 情人 是 長 著 刺 、 火紅色 或 易得 某 種 病蟲害 ， 我們 會 去 尋找 可能 的 關聯處 ， 比如說 ， 她 的 美貌 較 可能 是 此 類 的 原意 。 聯想式 影片 就是 這樣 組構 而 成 ， 只是 在 詩 中 ， 是 以 語言 所 傳遞 的 比喻 ， 在 影片 中 ， 則 以 較 直接 的 方式 表達出來 。 導演