於 認知 勝過 潛能 之 時 。 當 史畢爾曼 為 躲避 德軍 ， 藏身 的 公寓 換 了 一 間 又 一 間 ， 最後 從 德軍 醫院 翻過 後 牆 時 ， 在 他 眼前 出現 的 景象 竟是 無邊無際 的 破敗 與 戰毀 ， 這 個 廢墟 般 的 場景 完全 展現出 納粹 及 一切 極權 國家 的 悲劇 實在 ： 「 ， 『 』 。 。 … … ， 、 、 、 ， 。 」 （ ． ） 史畢爾曼 不 知 是 幸 或 不幸 的 遭遇 至 此 可 說 已 達 頂點 ， 在 他 受 框限 的 認知 中 ， 整 個 事件 已經 從 一 人 一 地 的 悲劇 不知不覺 發展 成為 全球 人類 的 悲劇 ； 在 那 個 善 與 正義 同 遭 泯滅 的 黑暗 時代 ， 他 經驗 並 目睹 著 整 個 德國 由於 濫用 這 種 悲劇 哲學 所 引發 的 罪惡 ， 同時 也 察覺 及 認知到 人性尊嚴 的 逐步 提升 ── 他 正在 累積 超越 的 潛能 。 「 若 對 超過 我們 掌握 之外 的 無限 廣袤 沒有 一點 感受 ， 最終 我們 能 成功 地 傳達 的 只 是 苦難 ── 而 非 悲劇 ── 只要 災難 不 是 罪愆 的 贖償 ， 且 與 生命 毫無 關聯 ， 這 個 悽慘 猙獰 的 實在 就 不 是 悲劇 。 」 亞斯培 如是 說 。 263 看 西影片 至 此 敏感 的 觀眾 必定 與 史畢爾曼 有 一樣 的 體會 ： 在 這 個 世界 所 發生 的 暴行 中 ， 所有 的 人 都 同樣地 犯罪 並且 必須 共同 承擔 。 既然 施暴 者 矇昧 滿足 於 發洩 的 快感 無從 認知 自身 的 框限 ， 那麼 受害 者 即 必須 採取 某些 行動 激使 對方 產生 更新 更 高 的 認知 ， 才 有 機會 共同 超越 這 個 悲劇 。 所以 受害 者 必須 反抗 ， 不僅 為 了 個人 免於 遭 厄 ， 更 為 了 爭回 人類 共同 的 尊嚴 及 價值 ； 這 便是 受害 者 的 偉大 之 處 ， 當 面臨 關鍵 時刻 ， 他 會 選擇 以 非常 的 態度 或 方式 犧牲 他 的 存在 。 是故 當 史畢爾曼 經過 那樣 長期 的 肉體 與 心靈 的 雙重 摧殘 與 折磨 ， 在 幾 已 不 成 人形 的 狀況 下 遇上 德國 軍官 時 ， 他 選擇 不再 逃跑 ， 並且 居然 還 有 機會 演奏 一 曲 蕭邦 （ 這樣 的 人間 善意 及 慷慨 幾乎 足以 使 原本 應 是 施暴 者 的 德國 軍官 成為 上帝 的 化身 ） ！ 那 短短 幾 分鐘 所 釋放出 的 力道 ， 實 足以 征服 整 個 納粹 極權 的 傲慢 與 邪惡 ； 誇張點 說 ， 上帝 簡直 就 是 為了 聆聽 這 一 曲 才 選擇 讓 他 存活下來 的 ！ 這 是 他 在 戰前 甚至 在 翻 牆 以前 都 演奏 不 來 的 神曲 ， 但是 一旦 他 翻過 那 道 心靈 的 框限 ， 他 眼 中 的 世界 便 再 也 不同於 從前 了 ， 悲劇 即將 超越 ， 而 罪惡 亦 將 洗滌 。 在 演奏 的 過程 中 ， 導演 始終 只 拍 史畢爾曼 的 背影 、 身側 ， 不 拍 他 的 表情 ； 這樣 的 鏡頭 呈現 不僅 意味 著 想像 的 根據 及 起始點 ， 更 標示 著 一 個 安全 的 窺視 位置 ： 史畢爾曼 窺視 著 週遭 的 一舉一動 ， 波蘭斯基 則 透過 鏡頭 窺視 著 史畢爾曼 的 一舉一動 ， 為 的 就 是 讓 觀眾 主動 去 意識到 並 觸及 主角 心靈 的 框限 ， 也 只有 意識到 自己 與 導演 站 在 相同 位置 的 觀眾 ， 才 能 體會 導演 如此 拍攝 的 真誠 心意 。 如同 之前 我 所 遇到 的 「 蔥薑 撈 麵 事件 」 ： 作為 一 個 從未 嚐 過 及 聽聞 過 蔥薑 撈麵 的 台灣人 ， 也許 我 永遠 無法 嚐到 它 有 多麼 美味 ， 如同 我 永遠 也 嚐 不 到 史畢爾曼 手 中 緊 抱 著 不 放 的 醃 黃瓜 ， 但 我 卻 能 完全 咀嚼出 它們 的 滋味 ── 透過 想像 ── 它們 雖 是 我 的 心靈 框限 ， 卻 也 是 我 的 綜攝 實在 ！ 2003.06.27 背向 波蘭斯基 ， 反 史蒂芬．史匹柏 ────────────── 歷來 描寫 二次大戰 猶太人 受 迫害 的 集中營 電影 實在 太多 ， 這 是 《 非關 命運 》 （ Fateless ） 這 部 電影 無法 迴避 的 大 環境 ， 但 卻 正 是 因為 在 這 種 狀況 下 ， 此時 這 部 電影 的 出現 才 格外 具有 意義 。 遠 從 史蒂芬．史匹柏 （ Steven Spielberg ） 的 《 辛德勒 名單 》 （ Schindler ' s list ） ， 近 到 波蘭斯基 （ Roman Polanski ） 的 《 戰地 琴人 》 （ The Pianist ） ， 能夠 在 這 種 題材 中 脫穎而出 ， 必 有 其 不可 忽視 的 可觀 因素 ， 那麼 《 非關 命運 》 到底 有 些 什麼 不同 ？ 在 看完 電影 之後 ， 再 看看 網路 上 的 相關 評論 心得 ， 覺得 可以 出來 說說 這 一 點 。 片名 其實 根本 講白 了 ： 就 是 「 Fate less 」 ， 非關 命運 。 不 是 反抗 命運 ， 也 不 是 否認 命運 ， 而是 根本 與 命運 無關 ， 這 一 基本 看待 生命 遭逢 苦難 的 態度 ， 就 與 上述 那 兩 部 大 片 （ 背後 所 突顯 的 思考 方向 ） 產生 了 根本 區隔 。 《 辛德勒 名單 》 其實 根本 沒有 呈現 任何 對 所謂 命運 的 思考 ， 史蒂芬．史匹柏 可 說 完全 沉溺 在 命運 之中 ， 絲毫 沒有 感受 ， 因之 他 對於 集中營 的 態度 ， 對 戰爭 乃至 猶太人 ， 都 只有 簡單 而 呆板 的 呈現 ： 集中營 就 是 地獄 ， 戰爭 就 是 罪惡 ， 猶太人 就 是 被 迫害 。 這 種 想法 不能 說 是 錯誤 ， 但是 若 以為 只是 這樣 ， 就 不免 淪為 表面 ， 而 無法 真正 深入 所有 那些 陷入 苦難 的 生命 心靈 ； 然而 當 這 種 浮面 思考 成為 歷史 265 看 西 反省 的 主流 ， 不 客氣 地 說 ， 這 甚至 可能 是 對 死難 者 生命 真實 的 一 種 抹殺 ！ 深沉 的 反省 則 有如 波蘭斯基 的 《 戰地 琴人 》 ， 他 進一步 思考 歷史 是 如何 走到 這樣 的 地步 ， 同時 藉由 鋼琴師 史畢爾曼 的 個人 遭遇 ， 來 彰顯 個人 如何 生出 反抗 命運 的 意志 ， 同時 化為 一 種 需要 極 大 勇氣 的 行動 ， 這 個 行動 的 背後 動力 是 ： 悲劇 必須 被 超越 ， 而 罪惡 終 將 洗滌 。 改編 自 諾貝爾 文學獎 匈牙利 作家 因惹．卡爾特斯 （ Imre Kertesz ） 的 同 名 自傳 小說 、 由 拉尤斯 ．寇泰 （ Lajos Koltai ） 導演 的 《 非關 命運 》 ， 則 採取 了 與 波蘭斯基 相反 的 思考 路線 ： 在 苦難 之中 ， 個體 的 命運 不 是 每 個 個人 都 能 反抗 或 扭轉 的 ， 但是 能夠 在 過程 中 保持 自己 的 意志 ， 不 被 苦難 一點一滴 剝蝕 生命 原本 具有 的 感受力 ， 甚至 不 放棄 每 一 個 可能 感受 生命