的 壓迫 。 不僅 郭松 、 曉青 ， 其他 的 哥兒們 也 是 一樣 ： 看來 最 是 豪氣 開朗 的 大哥田宇 不 想 再 當 教師 ， 麻將 愈 打 愈 沒勁兒 ， 開 咖啡廳 也 賺 不 到 錢 ， 和 郭松 一塊兒 投資 開 火鍋店 ， 最後 仍然 倒店 關門 ； 小四 的 父母 拼盡 力氣 繳足 了 錢 賠給 國家 ， 讓 他 能夠 出國 留學 ， 他 卻 對 離開 家人 朋友 顯得 自責 與 罪惡 ； 另 一 個 大 貓 則 是 遠走 山西 ， 他 在 酒廠 的 工作 則 是 個 對比 小四 的 隱喻 ： 除了 出國 留學 之外 ， 只有 酒 才 能 遠離 這 個 沒有 希望 的 地方 。 最後 一 個 一直 在場 卻 始終 缺席 的 人物 則 是 腳趾 ， 他 屢次 在 哥兒 們 的 聚會 或 活動 中 被 憶及 ， 每 次 也 都 是 他 引發 大家 挫折 及 沮喪 的 反應 ； 他 遺留下來 的 牛皮 紙袋 裡 有 一 首 長 詩 ， 其 內容 則 是 詩人 藉著 對 姊姊 及 遠方 的 呼喚 ， 來 發抒 心 底 的 鬱悶 。 而 每每 在 影片 寒冷 荒蕪 之 處 ， 由 象徵 腳趾 的 男聲 以 如同 背景 音樂 的 方式 將 這 首 詩 誦讀出來 ， 將 那 股 寒意 直 逼入 骨子 裡 ， 卻 又 動人 至極 。 從 郭松 跟 曉青 搬進 胡同 裡 的 破 屋 開始 ， 這 部 片 的 溫度 就 不斷 地 下降 。 導演 以 寫實 的 影像 、 隱喻 的 手法 ， 不斷 交織出 她 對 天安門 事件 的 觀點 ： 開場 房東 小孩 往 牆 上 擲 了 一 塊 溼泥 ， 到 最後 兩 人 搬出 胡 同時 ， 牆 上 的 溼泥 已 乾 ， 暗示 學生 佔據 廣場 原本 不過 是 小孩兒 的 玩意 （ 國家 為什麼 還 要 這樣 對付 我們 ？ ） ， 爛泥 是 擲 不 倒 牆 的 ， 時間 一 久 ， 還 會 變成 牆 的 一 部份 ； 兩 人 住進 胡同 破房 的 第一 天 ， 夜裡 闖進 一 隻 鴿子 ， 受困 的 意義 十分 明顯 ； 燒 著 煤球 的 爐火 一 開始 還 紅 著 ， 最後 熄掉 也 無 人 理會 ， 不僅 象徵 兩 人 感情 的 逐漸 降溫 ， 更 意味 著 年輕人 對 未來 的 絕望 與 喪失 熱情 （ 配上 收音機 裡 不斷 傳來 偉大 祖國 如何 偉大 的 廣播 訊息 ， 控訴 的 用意 更 是 不言可喻 ） 。 為了 讓 曉青 可以 睡 得 舒服點 ， 郭松 和 哥兒 們 用 當年 載運 同學 屍體 的 板車 去 搬 床墊 ， 床墊 太 重 、 板車 太 舊 只好 丟棄 在 路 邊 ， 導演 還給 了 板車 一 個 特寫 ， 這 又 是 一 個 隱喻 ： 過去 的 痛苦 負載不了 未來 的 幸福 ， 然而 板車 可以 丟棄 ， 卻 丟棄不了 過去 的 痛苦 記憶 ； 曉青 懷孕 ， 郭松 不得已 只有 帶 她 去 墮胎 ， 從 診所 出來 坐車 正好 經過 天安門 廣場 ， 這 一 鏡 到底 始終 無言 的 畫面 ， 卻 對 整 個 事件 做 了 最 深刻 的 結語 ： 不但 兩 人 因 民運 而 結合 的 感情 至 此 完全 流失 ， 整 個 民運 也 完全 流失 了 ！ 廣場 上 來自 各 地 的 捐款 還 留在 田宇 的 床 底 ， 那 是 已 死 的 人 留給 未 死 的 活人 一 份 無可 言喻 的 責任 及 壓力 ， 但是 為了 生存 ， 哥兒們 四 個 只有 吞淚 將 它 分 了 ， 民運 的 果實 至 此 是 一點兒 也 不 剩 了 。 這些 揉雜 交錯 的 隱喻 在 影片 的 最 末 達到 最高潮 ， 郭松 在 血染 凌亂 的 廚房 持刀 刨羊肉 ， 旁白 則 是 曉青 對 男客 說 著 一 個 女人 殺 夫 的 故事 ： 女人 殺 夫 之後 將 屍身 剁碎 ， 浸 在 泡菜 罈子 裡 ， 年幼 的 兒子 在 一 旁 看 著 ， 女人 認為 兒子 太 小 不會 記得 ， 日久 自己 也 忘 了 ； 兒子 一天天 長大 卻 始終 不會 說話 ， 一 天 小姑 突然 來訪 ， 問起 371 看 東 哥哥 ， 女人 正 要 回答 丈夫 已 失蹤 多 年 ， 從未 開口 的 兒子 卻 說話 了 ： 「 媽媽 ， 罈子 裡 爸爸 的 肉 可以 吃 了 嗎 ？ 」 而 郭松 仍然 在 廚房 裡 一片片 刨 著 羊肉 … … 這 個 血淋淋 的 驚悚 隱喻 正 是 對 國家 的 謊言 及 暴行 所 做 的 最 強而有力 的 揭發 及 批判 ！ 兩 人 後來 從 結冰 的 河 中 挖來 兩 條 冰凍 的 魚屍 ， 在 房 裡 煮 魚 吃 ， 他們 就 這樣 瞪 著 一 雙 空洞 無神 的 眼看著 鍋子 裡 的 魚 ， 彷彿 正 看 著 自己 … … 九○年代 ， 天安門 事件 取代 了 文革 成為 另 一 個 新 的 「 在場 的 缺席 」 ， 而 導演 則 採取 一 種 「 隱匿 的 暴露 」 的 姿勢 來 說 它 。 這 部 極 勇敢 極 衝擊 的 影片 當然 不可能 獲得 官方 准許 拍攝 ， 更 別 說 公開 播映 。 在 沒有 多少 資本 支持 的 情況 下 ， 本 片 在 多 個 場景 中 只好 選擇 以 偷拍 的 方式 ， 使 其 成為 一 部 不折不扣 的 地下 電影 ， 但 也 因此 能 凝聚 更 強 的 力量 。 這 是 在 現在 仍然 高度 禁忌 的 體制 下 勢不得已 卻 非常 高明 的 做法 ， 既然 握有 權力 的 一 方 擅長 「 選擇性 的 遺忘 」 ， 要 對抗 它 只好 採取 「 創造性 的 模糊 」 。 渾沌 理論 中 有 一 個 著名 的 蝴蝶 效應 是 這麼 說 的 ： 「 北京 一 隻 蝴蝶 拍動 翅膀 所 造成 的 空氣 振動 ， 有 可能 引發 紐約 的 一 場 大 風暴 ！ 」 對 全 世界 而言 ， 發生 在 1989年 北京 天安門 廣場 上 的 民運 事件 ， 的確 是 一 次 不 小 的 風暴 ； 然而 對 北京 以外 乃至 全 中國 而言 ， 這 次 事件 真的 就 不過 如同 一 隻 蝴蝶 拍拍 翅膀 而已 ， 而 唯有 這 種 對 生命 的 洞察 及 對 歷史 的 真誠 ， 能夠 治療 人民 的 失憶 及 失語症 。 事件 發生 時 唐曉白 十九 歲 正 是 當時 的 大學生 ， 她 能 高度 地 組織 運用 影像 來 對 歷史 做出 反思 ， 在 如今 仍然 奉行 一 黨 專政 的 中共 威權 統治 社會 底下 ， 令 人 佩服 的 已 不僅 是 她 的 電影 手法 而已 ！ 本 屆 女性 影展 能 有 此 一 片 ， 夫復 何 求 ！ ※ 200211 《 》 純真 的 消逝 ────────────── 自 1976年 4月 5日 在 北京 爆發 的 天安門 事件 為 文革 的 結束 拉開 了 序幕 之後 ， 隨之 出現 並 迅即 在 八○年代 捲起 風潮 的 「 傷痕 文學 」 便 成 了 清算 文革 的 一 個 極 重要 的 集體 情緒 出口 。 然而 這 種