是 馬如龍 說 的 ， 就 在 他 幫 阿嘉 保養 機車 的 時候 。 2008 .
 
09.08 無愛 的 國度 ── 從 鄭文堂 的 《 夢幻 部落 》 看 台灣 原住民 的 處境 ────────────── ， ， ， ， 〈 〉 《 夢幻 部落 》 （ Some where Over the Dreamland ） 這 部 電影 的 英文 片名 可 直譯 作 「 夢土 上 的 那 方 」 ， 但是 片 中 所 呈現 的 卻 是 一 個 人心 極為 荒涼 的 無 夢 之 地 （ Land without a Dream ） ， 甚至 是 個 無 愛 的 國度 （ Land without Love ） 。 故事 中 的 三 個 男女 主角 ： 泰雅 原住民 瓦旦 、 外省 老兵 之 子 小莫 以及 瓦旦 舊 情人 里 夢 之 女 瑄瑄 ， 在 這 無 愛 的 國度 之中 ， 或者 錯身而過 、 或者 會心 交談 ， 相逢 卻 未曾 相識 。 這樣 的 形式 及 主題 ， 叫 人 很 容易 想到 羅德里哥．賈西亞 導演 的 《 寂寞 城市 》 （ Things You Can Tell Just by Looking at Her ） ， 與 吉爾．史普瑞奇 導演 的 《 命運 的 十三 個 交叉口 》 （ Thirteen Conversations About One Thing ） 。 但是 比起 上述 兩 片 將 焦點 置於 都會 人心 的 寂寞 失落 ， 以及 個人 命運 與 道德 抉擇 時 的 人生 哲學 ， 《 夢幻 部落 》 顯然 具有 完全 不同 的 關照 位置 。 瘸 了 一 腿 的 泰雅 原住民 瓦旦 （ 尤勞尤幹 飾演 ） ， 在 山 中 樹 下 倒頭 大睡 時 ， 身 披 459 看 東白翅 的 郵差 天使 送來 一 張 明信片 ， 要 他 回到 以前 的 工地 領回 失物 。 這 份 「 天 上 掉下來 的 禮物 」 是 他 在 工地 摔斷 腿 那 天 遺失 的 皮夾 ， 裡面 有 當天 所 發 的 工資 ； 瓦旦 為 此 回到 城市 ， 工地 裡 的 外勞 們 卻 聽 不 懂 他 的 話 ； 他 的 皮夾 嵌 在 一 水泥塊 中 ， 瓦旦 小心翼翼 地 敲碎 水泥 取出 皮夾 ， 發現 皮夾 裡 有 一 張 舊情人 里夢 的 照片 ， 勾起 瓦旦 的 回憶 ， 他 開始 尋找 里夢 的 下落 ， 卻 只 尋到 被 里夢 拋棄 的 舊 書店 老闆 （ 戴立忍 飾演 ） 。 老闆 先 是 憤怒 ， 繼而 歇斯底里 地 痛哭 ， 而 瓦旦 似乎 很 能 了 解 他 的 心情 … … 被 母親 拋棄 的 外省 老兵 之 子 小莫 （ 莫子儀 飾演 ） ， 最 大 的 願望 就 是 能 到 東京 去 找 他 的 親生 母親 ， 當面 用 日文 羞辱 她 ； 所以 他 白天 在 日本 料理店 當 廚師 學徒 ， 學習 日文 ， 晚上 則 在 「 男 來 店 ， 女 來電 」 電話 交友 中心 消磨 排遣 ， 有時 還 會 接到 成熟 女客 的 邀約 ， 進行 一 夜 援交 。 一 日 ， 小莫 在 店 內 遇到 曾經 與 他 有 過 性交易 的 女恩客 （ 李烈 飾演 ） ， 下班 後 依 例 帶 他 出場 到 溫泉 飯店 ， 小莫 卻 在 年齡 足以 做 他 媽媽 的 女客 虛假 的 懷抱 中 找到 了 真正 的 母親 … … 瓦旦 舊情人 里 夢 之 女 瑄瑄 （ 吳伊婷 飾演 ） ， 則 是 在 遊客 冷清 的 兒童 遊樂場 做 旋轉 木馬 的 收票 管制員 。 她 有 個 關於 媽媽 和 哥哥 的 故事 ， 卻 無 人 可以 訴說 ， 她 打電話 到 電話 交友 中心 向 陌生人 傾吐 ： 「 你 要 聽 故事 嗎 ？ 不 聽請 掛斷 。 」 只有 小莫 願意 傾聽 她 的 故事 。 一 個 不善 言詞 的 木訥 同事 喜歡 瑄瑄 ， 常常 送 她 禮物 ， 不 知 如何 拒絕 的 瑄瑄 卻 總是 無言以對 ， 後來 同事 終於 按捺 不 住 ， 竟然 硬 闖 她 獨居 的 房門 ， 雖 只 是 鹵莽 並 無 惡意 ， 但 瑄瑄 在 嚇出 一 身 冷汗 之後 ， 決定 交還 所有 禮物 ， 一 封 未 拆 … … 這 三 段 故事 中 的 主角 人物 互有 交錯 ， 表面 看來 的確 呈現出 都市 人心 的 疏離 面貌 ， 以及 情感 上 的 滯鬱 封閉 ， 但是 整 部 片 的 寫實 基調 卻 牢牢 鎖定 著 一 個 隱 而 不 顯 的 主題 ， 即 原住民 的 現實 處境 。 這 也 是 導演 鄭文堂 一再 強調 的 核心 意圖 ， 如果 視而不見 ， 或 避 而 不 提 ， 則 影片 的 意義 將 被 扭曲 到 另 一 個 層次 ， 反而 不 是 導演 拍攝 的 原意 了 。 第一 個 迫在 眼前 的 事實 是 ， 外籍 勞工 對於 都市 原住民 工作 機會 的 排擠 。 籠統 地 說 ， 這 是 源於 資本 的 國際 流動 ， 造成 底層 勞動力 的 結構 變遷 ， 儘管 政府 聲言 改善 ， 但 外勞 政策 動輒 作為 政府 運作 國際 政治 的 談判 籌碼 ， 可以 向 上 扯到 國家 安全 以及 外交 困境 ， 可想而知 最後 被 犧牲 的 仍然 是 原住民 。 片 中 當 瓦旦 回到 都市 ， 面對 滿 是 外勞 的 工地 ， 說 著 吃力 國語 的 瓦旦 還 能 說 什麼 ？ 在 已 使用 台幣 新鈔 的 今天 看來 ， 瓦旦 皮夾 裡 的 舊台幣 是 他 當時 的 勞動 所得 ， 卻 幾乎 等於 是 一 疊 廢紙 ， 這 個 戲 外 的 巧合 更 是 充滿 無奈 與 諷刺 ！ 而 與 生計 及 生存 息息相關 的 原住民 工作權 問題 只 是 冰山一角 ， 更 嚴重 的 是 土地 流失 所 帶動 的 文化 流失 ， 以及 生活 資源 的 流失 連帶 使得 從 生存 技藝 到 記憶 及 想像 的 流失 等 問題 。 瓦旦 與 里夢 有 個 關於 小米田 的 夢 ： 「 小米田 成熟 的 時候 ， 風 吹 著 小米田 的 穗 ， 小米田 會 發出 美妙 的 歌聲 。 」 瓦旦 沒 能 實現 這 個 夢 ， 只 能 在 天橋 底下 尋得 一 塊 安睡 之 地 ， 繼續 他 無 根 的 漂泊 與 追尋 ； 小莫 與 瑄瑄 則 透過 電話 相約 到 山 上 去 尋找 小米田 ， 即使 他們 在 同 一 班 火車 上 相遇 卻 不 相識 。 這 個 小米田 的 夢 被 今 之 漢人 如 戴立忍 飾演 者 棄 若 敝屣 ， 卻 象徵 著 原住民 對 土地 的 記憶 與 原鄉 想像 。 「 記憶 是 弱勢 者 尋找 認同 的 力量 來源 。 」 詩人 兼 社區 劇場 工作者 鍾喬 如是 說 。 當 瓦旦 記憶起 他 與 里夢 的 美好 時刻 ， 願 化身為 魚 繞 著 里夢 的 腳 邊 梭游 相守 ， 此後 他 繼續 在 城市 中 漫遊 尋夢 ； 當 身世 相似 的 小莫 與 瑄瑄 （ 前者 無 母 ， 後者 無 父 ） 分享 彼此 的 生命 故事 ， 一 種 內在 的 尋 根 慾望 ， 驅使 著 他們 向 山野 出發 ， 像 鮭魚 終 將 迴游到 出生 之 地 。 所謂 有 愛 十方 皆 夢 土 、 無 愛 夢 土成 他方 ， 不論 夢土 在 何方 ， 只有 記憶 與 想像 才 是 存在 當下 最 真實