便 是 潛移默化 ， 影響力 很 深遠 。 鄭 老師 很 厲害 ， 找 他 寫 歌 ， 說出 幾 個 字 就 可以 了 。 例如 只 需 告訴 他 這 首 歌 要 講 親情 ， 他 便 可以 在 歌詞 中 寫出 起承轉合 ， 將 親情 中 的 複雜 關係 及 爭鬥 ， 都 完全 寫出來 。 」 他們 在 二十多 三十 年 前 一起 主持 兒童 節目 ， 將 生活 的 美德 例如 是 儲蓄 及 節省 水源 ， 用 輕鬆 的 兒歌 傳播 出去 。 除了 偏向 生活化 的 兒歌 外 ， 鄭國江 亦 將 歷史 簡化成 幾 句 歌詞 ， 令 小朋友 更易 消化 ， 《 黃水謠 》 講 的 便是 五千 年 以來 黃河 水患 對 中國人 的 困擾 ， 中國人 就 憑著 堅毅 的 精神 ， 困難 終 得以 克服 。 鄭國江 用 感性 的 筆觸 寫盡 人生 的 循環 ： 生 、 老 、 病 、 死 、 悲 、 歡 、 離 、 合 、 愛 、 惡 、 恨 。 他 常常 以 短短 幾 句 ， 便 將 悽慘 、 悲涼 、 盼望 和 勉勵 連成 一 首 歌曲 ， 難怪 有 人 會 用 鄭國江 文化 藝術界 裁縫 來 形容 鄭國江 的 填詞 生涯 。 鄭國江 說 ： 「 不 知道 誰 開始 說 我 是 裁縫 ， 當時 我 很 生氣 ， 為甚麼 不 是 其他 ， 而是 裁縫 ﹖ 後來 細想 ， 覺得 也 挺 好 的 。 好 的 裁縫 造詣 高超 ， 能夠 做到 巧奪天工 ， 天衣無縫 ， 如果 我 也 能夠 做到 這 個 地步 ， 那 也 不失為 一 件 好事 。 」 靳埭強 香港 設計界 「 一哥 」 走向 設計 之 路 六十九 歲 的 靳埭強 是 香港 以至 華人 設計界 的 「 一哥 」 。 靳埭強 在 廣東 番禺 出世 ， 自小 開始 對 藝術 有 濃厚 的 興趣 ， 但 他 十五 歲 來到 香港 時 ， 做 裁縫 學徒 ， 滿 師 之後 當 了 裁縫師 十 年 。 雖然 心懷 從事 藝術 的 理想 ， 但 在 現實 中 卻 得 不 到 機會 ， 直至 他 遇到 他 的 伯父 ， 也 是 他 的 ?蒙 老師 靳微天 ， 才 開始 學 畫畫 。 伯父 知道 他 喜歡 繪畫 ， 於是 免費 教 他 。 然後 跟著 另 一 位 老師 學 設計 ， 又 碰上 一 位 賞識 他 的 同學 ， 介紹 了 第一 份 設計 工作 給 他 。 這 是 命運 的 安排 ， 也 從此 改寫 了 他 的 人生路 。 當時 香港 設計界 還 未 成 氣候 ， 靳埭強 最初 亦 質疑 ： 「 設計 是 商業 的 東西 ， 將 藝術 商業化 ， 好像 很 庸俗 。 後來 我 讀 了 設計 才 知道 ， 設計 是 設計師 利用 創意 做出 一些 令 人類 生活 更加 美好 更加 令 人 滿足 的 東西 出來 ， 是 一 項 可 取得 滿足感 、 且 有 意義 的 工作 ， 好 的 設計 更 可以 流傳 後世 ， 一樣 可 滲入 藝術 元素 。 」 當時 香港 設計 行業 競爭 不 算 激烈 ， 靳埭強 在 設計 這 一 行 的 發展 可以 說 是 一帆風順 。 直到 七十年代 石油 危機 ， 他 的 公司 改組 ， 靳埭強 面臨 人生 的 一 個 低谷 ： 「 公司 改組 ， 老闆 要 移民 ， 把 公司 交給 他人 管理 ， 我 也 不 知道 應該 打 甚麼 工 才 好 。 在 這 一 家 公司 做 了 八 年 這麼 長 的 時間 ， 為 公司 『 打天下 』 ， 最終 甚麼 利益 也 沒有 ﹖ 也 沒有 補償 ， 只有 打擊 ， 靳埭強 文化 藝術界 「 設計 就 是 我 的 生命 ， 可以 帶給 我 滿足 和 快樂 ， 過程 中 常 遇有 困難 ， 需要 想 辦法 去 克服 ， 而 這些 就 是 人生 。 」 靳埭強 如是 說 。 對 我 及 我 在 這 行 的 事業 發展 都 是 打擊 。 」 靳埭強 決定 與 一 班 志同道合 的 戰友 ， 自資 成立 公司 ， 希望 利用 新 思維 在 行 內 殺出 一 條 血路 ： 「 最初 規模 很 小 ， 只 聘請 一兩 個 員工 。 我們 並 沒有 很 有 計劃 地 去 發展 ， 而是 審時 度勢 ， 看看 有 多少 工作量 ， 接到 甚麼 樣 的 工作 ， 再 決定 怎樣 發展 公司 的 方向 。 後來 ， 我們 接到 市政局 的 亞洲 藝術節 ， 以及 香港 國際 電影節 的 形象 設計 工作 ， 於是 就 順理成章 用 亞洲 文化 元素 做 設計 ， 做 了 些 有 香港 特色 的 設計出來 。 」 揉合 中西 的 設計 事業 上 的 挫折 ， 迫使 他 重新 思考 ， 摸索 自己 的 創作 風格 。 於是 ， 靳埭強 有 了 新 的 想法 ： 「 我 最初 是 全盤 西化 ， 常常 感到 海外 作品 和 我 的 作品 ， 似乎 水平 也 差不多 ， 為甚麼 我 不可以 在 國際 上 受到 好評 ， 在 國際 比賽 也 仍 未 拿到 獎 ﹖ 我 試 著 去 思考 自己 的 問題 ， 嘗試 學習 及 理解 ， 又 嘗試 把 中國 藝術 的 特點 放進 設計 之中 。 」 其實 早 在 六十年代 開始 ， 初 出道 的 靳埭強 已 多 次 參賽 ， 為 政府 設計 郵票 ， 他 揉合 中西 香港 百 人 文化 概念 的 作品 ， 逐漸 贏得 好評 。 包括 由 1987年 開始 ， 陸續 面世 的 十二 生肖 郵票 ， 都 是 出自 他 的 手筆 。 不要 看 郵票 面積 小小 ， 靳埭強 表示 設計 郵票 特別 考 工夫 ， 亦 磨練 了 他 的 設計 造詣 ： 「 在 平面 設計 來 說 ， 可能 面積 最 小 的 是 郵票 ， 但 要 表達 的 卻 又 很 複雜 ， 因為 郵票 是 代表 那 個 地區 ， 需要 詳細 精密 地 考慮 每 個 元素 。 而且 ， 無論 甚麼 階層 的 人 ， 普通 平民 、 貧苦 百姓 、 知識 份子 、 有錢 富翁 等等 都 是 用家 ， 因此 郵票 設計 需要 顧及 各 個 層面 的 接受 程度 。 」 靳埭強 表示 要 從 自己 設計 的 郵票 當中 ， 找出 最 喜愛 的 實在 是 難以 決定 ， 不過 說起 最 具 歷史 意義 的 郵票 就 非 這 套 香港 回歸 過渡 時期 的 通用 郵票 莫 屬 了 。 靳埭強 說 ： 「 這 套 郵票 上 沒有 女王頭 或者 王冠 ， 也 沒有 『 中國 』 字眼 ， 沒有 體現 地方 主權 ， 只是 運用 一 個 香港島 ， 香港島 的 海濱 ， 現代化 大都會 的 形象 ， 並 利用 中國 長卷 的 概念 表達出來 。 那時 ， 我 特意 去 乘搭 不同 的 渡輪 ， 在 海港 中 取 景 拍照 ， 然後 把 它們 合成 一 個 連貫性 的 長卷 ， 我 覺得 這 對 我 來 說 是 很 大 的 挑戰 。 」 在 創作 路 上 不斷 摸索 ， 經歷 一 次 又 一 次 失敗 ， 靳埭強 都 是 一 步 一 步 的 走過 ， 因為 他 相信 做 設計 就 像 做 裁縫 一樣 ， 只要 為 客人 做到 「 適身合體 」 ， 作品 一定 有 人 賞識 ， 所以 他 特別 關心 別人