哪 有 今天 的 我 。 」 張瑪莉 認為 沒有 小時候 艱苦 的 日子 ， 就 沒有 今日 的 張瑪莉 。 參加 選美 奪冠 後 一 夜 成名 ， 在 1988年 當選 十 大 傑出 青年 ， 之後 又 獲選為 十 大 傑出 女性 ， 十 大 愛心 之 星 ， 廿一世紀 女性 典範 ， 成功 女性 大獎 ， 中國 百 名 傑出 女 企業家 獎 ， 傑出 愛心 演藝人 大獎 等 多 項 殊榮 ， 陸續 為 張瑪莉 的 人生 進行 加冕 。 張瑪莉 說 ： 「 我 不 敢 說 自己 成功 ， 我 只 覺得 自己 一直 都 很 努力 ， 成功 了 第一 步 ， 就 發現 有 第二 步 要 走 。 依 我 看 ， 在 不斷 的 成長 中 ， 能 到達 某 一 個 位置 ， 這 並 不 是 成功 ， 而是 要 一直 去 學習 ， 充實 自己 ， 然後 又 再 成功 了 一點點 ， 跟著 又 再 向 前 走 。 」 張瑪莉 認為 人生 不能 選擇 ， 人 一 出生 就 要 接受 現實 ， 在 甚麼 家庭 出生 ， 出生 時 有 何 缺陷 等 ， 都 沒 得 選擇 。 然而 ， 前面 的 路 是 可以 選擇 的 ， 正 所謂 「 英雄 莫 問 出處 」 ， 千萬 不要 太 計算 ， 也 不要 妄自菲薄 。 張瑪莉 感到 不 枉 此 生 ， 她 說 ： 「 若是 叫 我 重新 再 活 過 ， 我 也 會 選擇 今天 的 張瑪莉 。 當然 有 很多 挫折 ， 流過 很多 眼淚 ， 遇 過 很多 失意 事 ， 但 我 覺得 所有 這些 都 是 祝福 ， 令 我 今日 懂得 甚麼 叫做 愛。 」 閻惠昌 為 音樂 而 生 由 一 支 笛子 開始 「 我 為 音樂 而 生 ， 音樂 就 是 我 生命 中 最 主要 的 部分 。 」 香港 中樂團 藝術 總監 兼 首席 指揮 閻惠昌 如是 說 。 由 1997年 起 ， 閻惠昌 曾經 指揮 過 北京 、 上海 、 台灣 和 新加坡 等 地 的 大型 中樂團 。 他 三十三 歲 便 獲得 國家 一級 指揮 的 名銜 ， 是 當時 中國 最 年輕 的 一級 指揮 。 後來 ， 他 更 獲 頒發 銅紫荊星章 ， 這 肯定 了 他 對 中樂 的 貢獻 。 閻惠昌 在 音樂界 取得 如此 大 的 成就 ， 但 他 的 音樂 故事 ， 卻 是 由 一 支 小 笛子 開始 的 。 小學 時 閻惠昌 的 音樂 興趣 仍 未 被 開發 ， 當時 他 與 哥哥 上 的 是 同 一 家 學校 ， 他 的 哥哥 很 喜歡 音樂 ， 有 一 次 有 一 個 賣 樂器 的 人 ， 背 著 笛子 、 胡琴 到 學校 來 賣 ， 哥哥 便 買 了 一 支 笛子 。 閻惠昌 當時 不以為然 ， 更 怪責 哥哥 胡亂 花錢 。 怎 料 後來 喜歡上 吹 笛子 的卻 是 閻惠昌 ， 而且 把 這 個 樂器 佔為己有 。 就 這樣 ， 笛子 開啟 了 閻惠昌 的 音樂 大門 ， 之後 他 研習 過 的 樂器 例如 二胡 、 三弦 、 小號 、 手風琴 等等 超過 十 種 樂器 ， 除了 二胡 外 ， 其他 都 是 無師自通 。 閻惠昌 文化 藝術界 閻惠昌 對 每 場 音樂會 的 要求 很 高 ， 即使 是 表演 前 的 綵排 ， 他 都 不會 放過 對 每 一 個 小節 完美 的 追求 ， 務求 將 最 好 的 帶給 聽眾 。 憑著 對 表演 質素 的 持續 追求 ， 他 帶領 著 香港 中樂團 一 步 一 步 走到 民族 樂隊 發展 的 最高峰 。 閻惠昌 說 ： 「 只有 學 二胡 ， 跟 過 一 位 老師 ， 其餘 都 是 我 自學 的 。 有些 樂器 更 是 從 雜誌 上 學來 的 ， 比如說 手風琴 ， 當時 有 一 本 雜誌 有 連載 張志強 教授 手風琴 ， 我 就 跟著 學 。 鋼琴 也 是 自學 的 ， 那時 適逢 文化大革命 ， 每 天 都 聽到 樣板戲 ， 聽 多 了 ， 我 就 將 那些 音樂 用 鋼琴 把 它 彈出來 。 」 迎接 新 挑戰 1983年 ， 閻惠昌 從 上海 音樂 學院 畢業 後 ， 隨即 被 分配到 每 個 中樂 音樂家 夢寐以求 的 中國 中央 民族 樂團 ， 任 首席 指揮 兼 藝術 指導 ， 他 憶述 ： 「 記得 我 進入 中央 民族 樂團 時 ， 有 很多 團體 一直 跟 中央 民族 樂團 在 爭 我 ， 因為 在 文化大革命 以後 學 過 五 年 的 ， 在 中樂 指揮 裡面 好像 全 國 招生 只 招 了 我 一 個 ， 正 所謂 物 以 罕 為 貴 ， 再 加上 我 在 學校 時 作 的 曲 ， 也 得 了 很多 國家級 的 獎項 。 」 他 在 中央 民族 樂團 工作 了 八 年 ， 創下 一 個 又 一 個 的 紀錄 ， 更 曾經 成為 內地 首位 由 一 人 完成 全 場 指揮 的 指揮家 。 閻惠昌 表示 這 八 年 ， 樂團 給 了 他 很 大 的 成長 空間 ， 提供 他 將 在 學校 所 學 加以 實踐 的 機會 。 香港 百 人 1991年 他 決定 離開 中央 民族 樂團 ， 當時 他 的 決定 被 稱為 「 中國 音樂界 的 十 級 地震 」 。 閻惠昌 說 ： 「 這 對 我 來說 是 一 個 挑戰 ， 因為 離開 中央 民族 樂團 ， 就 沒有 了 醫療 保險 ， 也 沒有 了 很多 國家 公務員 的 條件 。 可是 我 覺得 我 未來 的 音樂 生涯 ， 還是 需要 有 更多 的 挑戰 ， 我 生性 喜歡 接受 挑戰 ， 特別 願意 去 做 一些 錘鍊 。 」 離開 中國 後 ， 他 到 新加坡 一 家 唱片 公司 任 古典 音樂部 總監 ， 當時 電腦 才 剛剛 盛行 ， 公司 以 電子 編曲 ， 便 考起 這 位 對 機器 零 認識 的 中樂 大師 。 當時 ， 電腦 軟件 的 使用 說明 ， 都 沒有 中文 版本 的 ， 閻惠昌 只 記得 每 天 都 在 查字典 ， 有時 也 會 打電話 去 問 賣 電腦 的 售貨員 。 終於 ， 閻惠昌 克服 了 軟件 的 問題 ， 但 卻 犯上 大部分 人 初 用 電腦 的 毛病 。 閻惠昌 憶述 ： 「 有 一 次 公司 的 老闆 要求 兩 個 星期 內 用 電腦 編 一 個 作品 給 老闆娘 演奏 ， 我們 的 老闆娘 是 著名 的 西崎崇子 ， 雖然 我 需要 解決 語言 問題 ， 但是 我 覺得 兩 星期 我 可以 完成 任務 ， 就 答應 。 那時 的 電腦 未 能 自動 儲存 ， 怎 料 當 我 工作 了 三 個 小時 之後 突然 斷電 ， 那 三 個 小時 所 做 的 工作 都 不見了 ， 當時 真的 有 一 種 痛不欲生 的 感覺 。 」 當時 閻惠昌 由 唱片 封套 、 文字 校對 、 編曲 都 從頭到尾 一手包辦 ， 差不多 一 個 月 做 一 張 ， 他 形容 壓力 非常 大 ， 不過 卻 很 有 滿足感 。 閻惠昌 覺得 中國 音樂 本身 所 追求 的 就 是 天人合一 的 境界 ， 在 電子 音樂 裡面 ， 會 聽到 樂器 裡面 聽 不 到 的 聲音 。 他 說 ： 「 電子 合成 的 聲音 很 抽象