我 來 說 ， 這 座 獎 很 重要 。 我 在 紐約 和 蒙特婁 ， 那些 我 工作 的 地方 都 受到 肯定 ， 但是 這些 人 是 我 的 同行 ， 金獅獎 是 全 世界 的 ， 就 像 很多 人 對 你 說 ， 你 對 世人 有所 貢獻 。 這 種 感覺 真的 很 棒 ， 不 是 嗎 ？ Phyllis Lambert 你 如何 看待 建築 領域 的 現狀 ？ 我 認為 非常 有趣 ， 因為 和 以前 很 不 一樣 ， 人們 更 了解 城市 是 由 建築 構成 ， 以及 建築物 不僅 是 座落 在 某 個 地方 的 架構 ， 環境 議題 也 迫使 我們 以 不同 方式 思考 ， 看到 這樣 的 趨勢 真的 很 開心 。 現在 有 許多 建築師 重新 利用 城市 原有 的 建築 或是 不同 的 區域 ， 我 認為 最 有趣 的 工作 是 在 現有 的 城市 ， 例如 迪勒+ 斯科菲迪 + 奧倫弗羅 建築 事務所 （ Diller Scofidio + Renfro ） 在 紐約 做 的 案子 。 下 一 個 階段 反映出 更多 對 環境 、 社會 環境 與 心理 環境 的 認識 ， 這 是 很 大 的 轉變 ， 就 和 工業 革命 一樣 ， 對於 理解 我們 在 世界 上 扮演 的 角色 來 說 ， 可以 說 是 文藝復興 運動 。 建築 教育 呢 ？ 你 也 覺得 有趣 嗎 ？ 很 可怕 ， 非常 糟糕 ， 真的 需要 改變 。 少數 課程 是 由 理念 還 不錯 的 人 負責 ， 但是 大部分 學校 ， 例如 麥基爾 大學 （ Mc Gill University ） ， 建築系 還 在 工程 學院 裡 ， 工程 確實 很 重要 ， 但是 建築 是 一 門 藝術 ， 隨著 新 的 建築 材料 不斷 出現 ， 可能性 越來越 多 ， 建築師 看 事情 的 角度 也 變 得 更 寬廣 。 我們 如何 保護 城市 免 受 洪水之災 ？ 如何 處理 極度 貧困 的 問題 ？ 有 一陣子 ， 我們 一直 想 辦法 解決 玻璃 建築 太 冷 或 太 熱 的 問題 ， 現在 這 已 不再 是 問題 ， 我們 開始 把 重心 放 在 更 重要 的 事物 上 ， 也 就 是 生活 品質 。 誰 是 你 最 重要 的 人生 導師 ？ 應該 是 密斯 ， 我 從 他 那裡 學到 建築 的 方法 ， 以及 如何 思考 與 處理 問題 ， 另外 還 有 我 父親 ， 因為 他 對 工作 的 專一 ， 他 熱愛 自己 的 工作 ， 對 工作 抱持 很 大 的 熱情 ， 他 說 那 是 「 商業 的 戀曲 」 ， 家庭 對 孩子 有 很 大 影響 ， 父母 喜歡 藝術 ， 孩子 往往 也 對 藝術 感興趣 ， 如果 父母 什麼 也 不 做 ， 孩子 也 會 什麼 都 不 做 ， 所以 我 父親 這樣 的 熱情 ， 雖然 有時 導致 他 難以 相處 ， 但是 也 使得 他 對 自己 做 的 事 非常 在乎 ， 我 從 他 身 上 學到 這 件 事 。 如果 可以 回去 和 年輕 時 剛 入行 的 自己 說話 ， 你 會 給予 什麼 建議 ？ 我 不 太 隨便 提供 別人 建議 。 我 會 說 ， 如果 是 讓 你 深受 吸引 的 事物 ， 就 要 努力 去 做 ， 也許 重點 不 在於 努力 ， 而是 對 你 所 做 的 事 要 堅持 ， 要 有 熱情 。 剛 進入 這 個 領域 時 ， 我 只是 想 做 我 覺得 一定 得 做 的 事 ， 我 不 希望 在 沒有 偉大 城市 和 偉大 建築 的 世界 生活 ， 不過 你 也 不能 只有 熱情 ， 還要 非常 固執 才 行 。 你 認為 自己 是 有 遠見 的 人 嗎 ？ 不 是 ， 我 認為 柯比意 是 很 有 遠見 的 人 ， 他 對於 另 一 種 型態 的 城市 懷抱 夢想 ； 密斯 也 算是 有 遠見 的 人 。 偉大 的 藝術家 應該 都 很 有 遠見 ， 我 不 覺得 自己 是 平凡人 ， 但是 我 很 幸運 ， 從來 沒有 受到 約束 ， 不會 被 慣例 束縛 。 125 蘿拉 ． 蘭姆 Lora Lamm 平面 設計師 、 插畫家 ， 1928年 出生 瑞士 出生 的 平面 設計師 蘿拉．蘭姆 ， 從 藝術 學校 畢業 後 ， 在 1952年 搬到 米蘭 展開 事業 ， 接下來 十 年 當中 ， 她 成為 義大利 先進 設計 風格 的 重要 推手 ， 客戶 包括 倍耐力 （ Pirelli ） 、 文藝復興 百貨公司 以及 奧利維蒂 ， 她 的 作品 結合 精采 活潑 的 插圖 和 攝影 ， 體現 戰後 米蘭 創新 的 現代 精神 ， 也 擅長 運用 俏皮 的 形狀 、 明亮 而 細緻 的 色調 ， 以及 精緻 的 文字 編排 ， 這 種 既 非 瑞士 ， 也 不 是 義大利 的 風格 ， 使 她 的 作品 脫穎而出 。 蘭姆 在 瑞士 一望無盡 的 大自然 美景 中 成長 ， 門 一 開 就 可以 看到 覆 雪 的 山脈 和 蒼鬱 的 森林 。 她 唸 蘇黎世 的 藝術 工藝 學院 （ Kunstgewerbeschule ） ， 在 約翰 ．伊登 （ Johannes Itten ） 和 教 文字 設計 的 恩斯特 ． 凱樂 （ Ernst Keller ） 門下 學習 。 她 在 米蘭 的 第一 份 工作 是 到 傳奇 的 波傑利 工作室 （ Studio Boggeri ） 上班 ， 桑迪．沙文斯基 （ Xanti Schawinsky ） 、 馬克斯 ．胡貝 （ Max Huber ） 、 卡洛 ． 瓦雷利 （ Carlo Vivarelli ） 、 奧多 ． 卡拉貝希 （ Aldo Calabresi ） 和 布魯諾．蒙古齊 （ Bruno Monguzzi ） 都 曾 先後 在 那裡 工作 過 。 蘭姆 在 蘇黎世 的 同學 胡貝 介紹 她 進入 文藝復興 百貨公司 的 廣告 部門 ， 這 間 前衛 的 義大利 百貨公司 創辦 了 義大利 首屈一指 的 金圓規 設計 獎 （ Compasso d'Oro ） 。 她 在 那裡 如 魚得水 ， 從 目錄 、 包裝 、 海報 、 廣告 、 邀請函 到 展覽 ， 什麼 都 設計 。 1954 ～ 1958年 ， 她 擔任 部門 主管 ， 除了 鼓勵 嘗試 探索 ， 也 把 溫暖 與 美好 的 設計 帶入 企業 廣告 。 在 她 的 帶領 之下 ， 同事 間 不但 關係 緊密 ， 更 得到 來自 全球 各 地 的 認可 ， 安迪 ． 沃荷 （ Andy Warhol ） 就 曾經 寄信 表達 崇拜 之 意 ， 不過 這 個 匯集 年輕 人才 、 熱情 和 文化 的 難得 組合 沒有 維持 太 久 ， 團隊 在 1960年代 晚期 解散 （ 蘭姆 在 1963年 離開 ） 。 她 晚上 獨立 接案 ， 替 伊麗莎白．雅頓 （ Elizabeth Arden ） 、 拿鐵 ． 米蘭諾 （ Latte Milano ） 和 其他 公司 設計 ， 客戶群 迅速 增長 ， 不久 後 就 被 義大利 輪胎 製造 商倍 耐力 聘用 ， 請 她 振興 公司 形象 ， 她 設計出 色彩 鮮明 的 插圖 ， 結合 產品 照片 ， 主題 通常 為 騎 腳踏車 和 開車 的 女性 ， 同時 又 避免 強調 女性 主義 的 常見 手法 。 蘭姆 在 1963年 回到 瑞士 ， 繼續 自由 接案 ， 後來 成為 小型 廣告 公司 的 合夥人 ， 一直 工作 到 2000年 。 離開 米蘭 後 ， 刻意 脫離 她 為 人 熟知 的 插畫 風格 ， 將 重心 轉移到 攝影 和 文字 編排 設計 。 2013年 瑞士 嘉索 （ Chiasso ） m .
 
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