是 大腦 ， 因此 你 是 藝術家 ， 這 種 說法 完全 是 錯 的 ！ 手 是 大腦 訊息 最 重要 的 指揮 ， 如果 感受到 素材 ， 你 就 不 是 工匠 ， 你 的 大腦 注滿 了 你 要 使用 的 素材 ， 所以 感官 很 重要 。 我 接觸 過 的 所有 教育 型態 ， 包括 佛蒙特州 的 學校 與 包浩斯 ， 都 是 關於 感官 的 訓練 ， 你 要 觸摸 、 塑造 、 了 解 手 中 的 素材 ， 才 能 理解 你 使用 的 媒介 。 你 可以 透過 顏色 和 形狀 溝通 ， 但是 一定 要 習慣 運用 雙眼 。 社會 責任 如何 影響 你 的 設計 ？ 社會 責任 影響 湯普森 設計 集團 所 做 的 一切 ， 無論 是 新 還是 舊。 1986年 左右 ， 我們 受 委託 設計 中央 車站 的 整體 區域 規畫 ， 當時 透過 競圖 方式 ， 我們 打敗 其他 事務所 ， 因為 他們 規劃 的 是 建築 ， 我們 卻 是 規劃 街道 。 無論 你 在 什麼 地方 ， 基礎 設施 或是 既有 的 建築 都 會 形成 阻礙 ， 但是 我 覺得 有趣 極了 ， 可以 把 原本 黑暗 的 小 巷 變 得 流通 ， 甚至 到 了 晚上 都 充滿 活力 。 我 會 實際 到 街 上 檢視 ， 我 規劃 城市 時 ， 都 是 把 自己 當成 使用 者 ， 我 看到 什麼 ？ 可以 坐 在 哪裡 ？ 這 是 我 一貫 的 做 事 方式 。 湯普森 設計 集團 負責 設計 新澤西州 長枝市 （ Long Branch ） 的 城市 總體 規畫 與 開發 指南 ， 1994年 ～ 2000年 湯普森 規劃 並 監督 芝加哥 海軍 碼頭 的 重建 計畫 ， 班傑明 ． 湯普森 事務所 ， 1991 ～ 1995年 我們 構思出 中央 車站 照明 計畫 ， 因為 必須 從 周圍 建築物 的 屋頂 照射 ， 花 了 好 一 番 功夫 才 做到 。 現在 整 座 車站 都 會 發亮 ， 改變 了 中央 車站 的 氣氛 ， 開始 有 人 在 附近 行走 ， 不 是 只 穿越 車站 ， 然後 離開 。 整 個 規畫案 也 包含 社會 福利 計畫 ， 車站 隔壁 的 教堂 提供 收容所 給 遊民 ， 我們 透過 合作 的 事務所 和 教堂 商量 ， 幫助 有 需要 的 人 重新 站穩 腳步 ， 然後 雇用 他們 看守 街道 ， 這 是 非常 重要 的 工作 ， 有 他們 看守 ， 街頭 的 犯罪率 得以 下降 ， 真的 很 管用 。 由 湯普森 規劃 的 中央 車站 區域 改善 計畫 ， 使得 曼哈頓 中城 的 四十四 條 街區 變成 搶手 的 商店區 ， 也 為 紐約人 提供 更 安全 、 對 行人 更 友善 的 都市 環境 ， 班傑明 ． 湯普森 事務所 ， 1986年 ～ 1996年 Jane Thompson 你 會 給 剛 入行 的 自己 什麼 建議 ？ 早一點 清醒 。 你 以為 你 還 有 另 一 個 十 年 ， 認為 人生 還 很 長 ， 但是 時間 過 得 飛快 ， 你 要 用 那些 時間 找出 自己 想 做 什麼 ， 然後 就 動手 做 ， 早一點 開始 學習 ， 你 會 更 有 成就感 ， 覺得 自己 能夠 掌握 人生 。 你 要 了 解 如何 面對 環境 、 你 做 的 東西 ， 以及 周遭 的 人 與 他們 的 生活 方式 。 很多 事物 使 我們 分心 ， 我們 一度 以為 電視 會 讓 我們 更 能夠 運用 視覺 ， 結果 並非 如此 ， 那 不 是 真的 在 看 ， 而是 替代 了 視覺 ， 那 是 對 年輕 世代 很 大 的 誤解 。 現在 是 視覺 的 世界 ， 不過 只有 在 你 真正 去 看 、 去 了 解 ， 讓 那 個 東西 進入 你 的 大腦 才 會 發生 。 那 是 我 的 感覺 ， 發現 自己 的 方法 是 要 讓 別人 感興趣 ， 並 向 大師 學習 ， 透過 嘗試 不同 事物 找到 自己 。 你 最 大 的 動力 是 什麼 ？ 我 發現 長壽 就 是 很 好 的 證明 。 成功 地 轉變 城市 ， 不 是 像 地產 開發商 那樣 投入 幾十億 美金 ， 把 所有 東西 拆除 ， 而是 真正 讓 城市 能夠 運作 ， 這 需要 花 很 長 的 時間 。 這 種 長期 的 視野 讓 我 能 深入 思考 我們 真正 的 需求 。 我 的 視野 向來 就是 這麼 寬廣 ， 很多 人 侷限 在 自己 以為 的 能力 範圍 內 。 做 任何 事 都 要 訂出 戰鬥 計畫 ， 才 能 通過 必然 出現 在 你 面前 的 重重 障礙 。 史丹利．泰格曼 Stanley Tigerman 建築師 與 教育家 ， 1930年 出生 身兼 建築師 、 教育家 與 評論家 的 泰格曼 是 芝加哥 設計界 的 搗蛋鬼 ， 時常 因為 愛 之 深責 之 切 而 語 出 驚人 ， 他 相信 在 家鄉 紮根 才 能 發揮 最 大 的 影響力 ， 所以 他 在 芝加哥 出生 成長 ， 也 一直 在 芝加哥 執業 。 除了 因為 唸書 到 過 東岸 的 麻省理工 學院 ， 但 也 只 待 了 一 年 就 輟學 ， 他 後來 進入 耶魯 大學 建築 學院 ， 在 保羅 ． 魯道夫 （ Paul Rudolph ） 的 指導 下 得到 學士 和 碩士 學位 ， 以 嚴厲 出名 的 魯道夫 造就 了 他 嚴謹 的 工作 與 批判 態度 。 從 耶魯 畢業 後 ， 泰格曼 回到 中西部 ， 於 1965年 成立 自己 的 事務所 ， 後來 成為 「 芝加哥 七 人 組 」 （ Chicago Seven ） 的 創始 成員 。 他們 效法 幾 年 前 成立 的 「 紐約 五人 組 」 ， 聚 在一起 寫 文章 、 辯論 ， 並 組織 講座 和 展覽 ， 除了 設計 與 合作 ， 他 也 創作 許多 拼貼畫 與 「 建築 漫畫 」 （ architoons ） ， 呈現出 烏托邦式 的 場景 與 挑釁 的 揣測 ， 例如 1978年 引人 非議 的 合成 照片 「 鐵達尼號 」 （ Titanic ） ， 泰格曼讓 密斯 ． 凡德羅 替 伊利諾 理工 學院 建築 系館 設計 的 皇冠廳 （ Crown Hall ） 歪斜 地 沉入 密西根湖 ， 並 印製 副本 ， 寄給 建築 同業 ， 這 幅 作品 並非 針對 密斯 本身 ， 而是 為了 批評 建築界 對 現代 主義 教條 的 盲目 崇拜 ， 他 甚至 毫無忌憚 地 附上 鐵達尼號 的 單程 船票 。 50 年 下來 ， 泰格曼 各式各樣 的 作品 定義出 自己 的 後現代主義 品牌 ， 以 變化多端 的 形式 和 手法 ， 強調 靈活 生動 ， 而 非 固守 特定 的 美學 風格 或 教條 。 他 的 建築 作品 包括 斯科基 （ Skokie ） 的 伊利諾州 大屠殺 博物館 與 教育 中心 （ Illinois Holocaust Museum and Education Center ） 、 威斯康辛州 （ Wisconsin ） 貝尼特湖 （ Benet Lake ） 的 聖本篤 修道院 （ Saint Benedict's Abbey ） 、 芝加哥 的 反 虐待 協會 （ The Anti-Cruelty Society ） 大樓 、 芝加哥 的 兒童 權益 倡導 中心 （ Children's Advocacy Center ） ， 以及 他 到 目前 為止 規模 最 大 的 作品 — — 孟加拉 的 五 所 理工 學院 。 泰格曼 也 致力 於 扶植 芝加哥 的 新秀 ， 並 在 1994年 與 室 內 設計師 伊瓦 ． 麥道克斯 （ Eva Maddox ） 共同 創立 另類 建築 學校 「 亞奇沃克斯 」 （ Archeworks ） 。 這些 年 下來 ， 泰格曼 持續 以 他 幽默