》 從 1997年 開始 。 我 有點 想念 《 圖釘 平面 設計 》 ， 又 想 嘗試 新 的 東西 。 一 開始 是 與 詹姆斯 ． 維克托 （ James Victore ） 和 史蒂芬．布勞爾 （ Steven Brower ） 合作 ， 史蒂芬 做 了 一 期 就 放棄 ， 他 真的 沒 時間 ， 維克托 根本 不 想 做 ， 所以 我 自己 做 了 大約 二十 期 。 我 想 在 網路 上 弄 一些 連續性 的 東西 ， 不 是 期刊 ， 而是 類似 《 汽油巷 》 （ Gasoline Alley ） 那 種 連環 漫畫 ， 主角 一 開始 還 是 小孩 ， 隨著 連載 ， 裡面 人物 的 年紀 越來越 大 ， 這 點 很 特別 ， 是 以前 沒 見 過 的 ， 例如 超人 就 從來 沒有 變 老 。 我 對 這 種 連續性 的 東西 很 感興趣 ， 而且 就 像 《 鼻子 》 ， 如果 建立出 特色 ， 就 能 成為 別人 叫 得 出 名字 的 東西 ， 不 像 單一 的 作品 ， 無法 建立 價值 ， 《 圖釘 平面 設計 》 就 做到 了 ， 所以 變成 一 種 風潮 。 你 相信 設計 能 對 社會 產生 重大 影響 嗎 ？ 不如 該 有 的 那麼多 ， 我們 一 群 人 在 製作 反戰 海報 ， 但 還是 有 很多 戰爭 。 設計 可以 教育 、 宣傳 和 販售 商品 ， 也 可以 有 對 社會 有所 貢獻 ， 就 像 米爾頓 的 「 我 愛 紐約 」 ， 就 對 促進 紐約州 的 商業 和 旅遊業 很 有 幫助 ， 那 是 很 了不起 的 設計 。 你 年輕 時 製作 帶有 政治 訊息 的 海報 ， 當時 是否 想 引發 更 大 的 迴響 ？ 從前 的 設計 不 具 世界觀 ， 不 是 為了 好玩 、 做出 老師 想要 的 東西 ， 就 是 為了 賺錢 ， 不然 就 只是 把 設計師 當成 職業 。 後來 我們 慢慢 感受到 ， 我們 的 作品 可能 影響 社會 ， 雖然 不 知道 有 沒 有 實質 的 影響 ， 但是 我們 必須 去 嘗試 。 1 .
 
《 圖釘 平面 設計 》 第六十四 期 封面 ， 主題 為 母親 ， 1976年 2. 和 《 圖釘 平面 設計 》 相較 之下 較為 樸實 的 《 鼻子 》 ， 致力 於 探討 社會 上 的 大小 議題 ， 主題 為 「 今日 犯罪 」 （ Crime Today ） 的 封面 ， 2009年 3 .
 
「 很 高興 認識 你 」 （ Mucho Gusto ） ， 以 壓克力 顏料 與 彩色 鉛筆 在 壓縮 木板 上 繪製 ， 2008年 Seymour Chwast 你 在乎 名氣 嗎 ？ 我 當然 希望 自己 受 重視 （ 笑 ） ， 但是 不會 ， 我 完全 不 懂 名氣 這 種 東西 。 有時候 我 參加 活動 ， 有 人 來 要 我 的 簽名 ， 我 不 懂 他們 為什麼 想要 ？ 像是 簽 在 書 、 海報 上 ， 有時 是 枕頭 或 一 張 紙 上 ， 那些 東西 有 我 的 簽名 有 什麼 用 ？ 我 那麼 有名 ， 他們 要 給 後代 子孫 看 有 我 簽名 的 作品 嗎 ？ 有 些 人 對 我 很 友善 ， 也 有 人 崇拜 我 ， 那 很 不錯 ， 但是 我 只 希望 能 做出 有趣 的 好 作品 ， 那 才 是 我 真正 在乎 的 。 你 的 作品 經常 出現 日常 用品 ， 像是 鞋子 、 帽子 或 汽車 ， 你 為什麼 喜歡 把 這些 東西 當成 主題 ？ 因為 那些 東西 可以 作為 傳達 概念 或 訊息 的 媒介 ， 所以 我 有 一 個 展覽 裡面 只有 頭 ， 有 兩 個 展覽 都 把 頭 當作 主題 ， 因為 頭 可以 表現 許多 事物 ， 說 很多 故事 。 至於 汽車 或 鞋子 ， 我 採用 馬格利特 （ Magritte ） 或 達利 （ Dali ） 那 種 超現實 主義 的 概念 ， 不 協調 、 出乎意料 的 ， 挑戰 你 認為 是 對 的 觀念 。 我 畫 的 東西 一定 要 傳達 訊息 、 引發 共鳴 ， 無論 是 對 我 自己 還是 觀眾 。 《 巴赫 ， 生日快樂 》 （ Happy Birthday , Bach ， 雙日 出版社 ） ， 作者 是 西摩．切瓦斯特 和 彼得．希克利 （ Peter Schickele ） ， 1985年 克理斯多福 ．喬治．拉托．華勒斯 （ Chris-topher George Latore Wallace ） ， 別名 「 聲名狼藉 先生 」 （ The Notorious B .
 
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） 的 木刻 肖像 ， 《 調節器 》 雜誌 （ The Fader ） ， 2011年 Seymour Chwast 你 怎麼 知道 什麼 是 能 引發 共鳴 的 那 一 刻 ？ 你 會 感覺到 ， 不然 就 糟 了 。 我 的 某些 作品 很 受 歡迎 ， 不過 我 不 懂 原因 是 什麼 ，不了 解 那些 作品 為什麼 有 價值 ， 有 些 作品 我 真的 很 喜歡 ， 但是 沒有 人 注意 ， 那 有點 悲哀 ， 因為 你 覺得 自己 好像 白費 功夫 。 如果 只是 為了 我 自己 ， 那 沒關係 ， 但是 我 也 希望 別人 能 看到 ， 我 也 有 我 的 自尊心 ， 希望 別人 愛 我 。 你 的 很多 作品 都 帶有 幽默 色彩 ， 你 覺得 那 種 幽默感 是 從 哪裡 來 的 ？ 我 不 知道 。 小時候 看 漫畫 也許 會 發現 ， 如果 想 讓 畫面 變 得 有趣 可以 用 一些 方法 ， 像是 踩 在 香蕉皮 上 滑倒 之類 的 。 也許 因為 我 的 父母 來自 東歐 ， 梅爾．布魯克斯 （ Mel Brooks ） 和 我 都 來自 紐約 布朗克斯 （ Bronx ） ， 米爾頓 和 愛德華 也 是 。 你 也 常常 運用 木刻 、 橡膠 版畫 和 鋼筆 ， 這些 技巧 如何 隨著 科技 改變 ？ 現在 複製 刻印 的 工具 已經 和 從前 很 不 一樣 ， 我 有時 會 用 電腦 模仿 那樣 的 過程 ， 但 如果 是 用 複製 的 手法 ， 就 不會 有 鋼筆畫 的 效果 ； 如果 是 木刻 、 橡膠 版畫 ， 或是 蝕刻法 ， 你 可以 看到 部分 的 原始 效果 ， 絹印 版畫 也 有 一點 ， 但是 不 像 木刻 那樣 ； 如果 是 用 凸版術 （ relief printing ） ， 像是 木刻 和 橡膠 版畫 ， 只要 滾上 不同 顏色 ， 融合 在一起 ， 色彩 就 有 變化 ， 看起來 很 漂亮 。 現在 用 電腦 只要 花 一 秒鐘 就 可以 更改 ， 實在 很 省 時 ， 我 現在 做 彩色 插圖 不 一樣 的 地方 ， 就是 都 在 電腦 上 進行 ， 製作 和 修改 都 不用 花 太多 時間 ， 真的 好 簡單 。 這 是 好事 ， 我 可以 把 時間 花 在 別的 東西 上面 ， 不過 還是 要 請 別人 幫 我 ， 因為 我 不會 用 電腦 ， 對 我 來 說 太 高科技 了 。 你 不 喜歡 這麼 高科技 的 東西 ？ 只要 不 是 太 花俏 就 好 ， 我 的 意思 是 ， 動畫 變成 3D 之後 ， 感覺 雖然 真實 ， 我 卻 覺得 沒 那麼 有趣 。 很多 東西 都 不見了 ， 平面 的 東西 比較 好玩 。 你 設計 很多 東西 ， 也 一直 持續 創作 ， 你 的 靈感 從 何 而 來 ？ 有時 來自 很 不尋常 的 地方 ， 我 時常 翻閱 介紹 舊 海報