形容 藝術祭 ， 那 就 是 藝術 和 建築 跑 在 前面 的 祭典 。 藝術 、 建築 深受 廣大 群眾 的 注目 ， 這 種 歡樂 容易 看 得 懂 ， 且 具有 極 強大 的 傳播力 。 尤其 藝術 、 建築 不僅只 呈現 作品 表面 的 主張 ， 還 包括 做為 背景 的 場所 ， 具有 能夠 明確 表現出 時間 和 生活 樣態 的 特色 。 瀨戶 內 國際 藝術祭 原本 的 目的 是 ， 歡慶島 上 生活 、 讓 老爺爺 老奶奶 恢復 元氣 ， 因此 透過 藝術 和 建築 ， 清楚 的 將 島 上 的 民俗 、 歷史 、 生活 呈現出來 ， 具有 對 外 發聲 的 功效 。 由於 島 上 的 居民 僅 剩 年邁 者 ， 沒有 力氣 參與 藝術 作品 的 製作 以及 藝術祭 的 營運 。 為了 舉辦 藝術祭 ， 不只 香川縣 當地 人士 相助 ， 還 需要 建立 跟 全 日本 ， 甚至 全 世界 的 各 種 人 相 連繫 的 方式 。 如 剛才 所 說 ， 當地 居民 的 力量 減退 ， 這 個 問題 已 屬 必然 ， 不只 島民 ， 其他 外來 刺激 或是 跟 其他 人 產生 關聯 ， 改變 地方 構成 條件 的 交流 ， 極為 重要 ， 我 認為 這 是 藝術祭 能否 成功 的 關鍵 。 想要 更多 人 參與 ， 光用 島嶼 本身 或 香川縣 做 主題 ， 是 沒有 人 想要 參加 的 。 必須 追求 一 個 崇高 的 理想 ， 或者 可 說 針對 現代 社會 的 矛盾 ， 提示 一 個 解決 的 方案 。 現在 是 一 個 封閉 、 被 管理化 ， 而且 毫無 未來 展望 的 社會 。 二十世紀 是 都市 的 時代 ， 大家 都 清楚 知道 ， 若 抱持 著 只 讓 都市 發展 就 好 ， 以 這樣 的 思考 模式 推動 事務 ， 其實 是 沒有 力量 的 。 我們 對 當地 、 日本 列島 ， 甚至 全 世界 揭 藝術祭 的 理想 ， 也 就 是 以 與 更多 人 產生 關係 、 集合 全 世界 的 智慧 為 目標 。 至少 在 藝術 和 文化 的 領域 ， 與 世界 的 頂尖 人士 產生 關係 。 我 認為 這 是 我 的 工作 。 至於 之後 把 地方 、 日本 或 世界 引領到 另 一 層面 ， 與其 說 是 我們 的 責任 ， 不如 說 應該 交棒給 年輕 世代 。 包括 小孩子 與 青少年 ， 要 帶給 他們 有 什麼 共同 體驗 ？ 而 我們 又 想 傳承給 孩子 和 青少年 什麼 樣 的 經驗 ？ 運作 經營 藝術祭 時 必須 特別 意識到 合作 要 超越 世代 ， 以便 能 把 棒子 傳遞給 下 一 世代 未來 的 主人翁 。 這 是 一 項 耗時 費神 的 作業 。 三 年 一 度 的 藝術 祭瀨 戶 內 國際 藝術祭 是 每 三 年 舉辦 一 次 的 慶典 ， 因為 是 真正 的 慶典 ， 剩餘 的 一千 天 要 如何 規劃 ， 相對 重要 。 這 是 瀨戶內 國際 藝術祭 和 其他 藝術祭 不同 的 地方 。 三 年 的 時間 等於 三百六十五 天 乘以 三 年 ， 也 就 是 將近 一千一百 天 ， 其中 只 有 一百 天 的 藝術祭 ， 要 如何 熱鬧 舉行 ？ 例如 農村 的 秋祭 或 豐收祭 ， 代表 歷經 冬 、 春 、 夏 的 辛苦 耕作 ， 才 能 迎接 秋天 的 豐收 ， 這樣 的 慶典 有 慰勞 度過 各 種 艱辛 的 意思 。 慶典 以外 的 日子 ， 島民 們 有 什麼 關係 、 一起 做 什麼 事 ？ 必須 仔細 思考 ， 日積月累 的 為 祭典 累積 能量 。 並 非 只有 三 年 一 次 的 祭典 期間 才 能 交流 。 在 祭典 以外 的 一千 天 安排 活動 ， 可以 促成 各 種 緣分 。 所謂 「 海洋 復權 」 ， 是 想 讓 島 上 許多 地方 ， 開始 對 至今 的 生活 感到 驕傲 ， 同時 產生 新 的 展望 。 不只 原本 居住 的 人 ， 外界 來 的 專家 、 各式各樣 的 協助 者 ， 靠 著 和 不同 的 地區 、 世代 、 類型 的 人 互動 ， 創造 新 的 事物 。 結 這樣 的 善緣 ， 對 島嶼 的 未來 最為 重要 。 高舉 藝術祭 的 旗幟 ， 面對 每 三 年 舉辨 一 次 的 祭典 ， 期間 有 許多 工作 ， 也 產生 緣分 ， 這樣 的 善緣 ， 能 實際 創造 島嶼 的 未來 。 上述 一切 ， 便 是 「 海洋 復權 」 的 雛型 。 嘗試 重建 地方 的 同時 ， 就 藝術 觀點 來 說 ， 一切 都 被 抽象化 、 記號化 ， 只 講究 事物 數據 潛力 的 科學 價值觀 ， 其實 具有 某 種 程度 的 危險 。 我們 思考 從 人類 的 生理 和 生活 中 ， 再一次 發掘 美術 。 這 是 美術史 上 非常 有趣 的 事 ； 也 是 瀨戶內 國際 藝術 祭 受到 全 世界 注目 的 原因 。 光 是 三 年 舉辦 一 次 的 祭典 ， 吸引 眾人 前來 ， 足見 其中 肯定 包含 有趣 之 處 。 至於 當作 背景 的 島嶼 ， 在 剩下 的 一千 天 安排 活動 ， 也 發展出 其他 地區 看 不 到 的 新鮮 事物 。 3  藝術 的 任務 發現 地方 的 資源 原本 富饒 的 大海 和 島嶼 ， 到 了 近代 逐漸 失去 活力 。 現在 ， 不但 日本 整體 人口 開始 減少 ； 尤其 是 農地 ， 也 就是 農漁業 的 生產地 ， 格外 遭受 毀滅性 的 打擊 。 人口 外移 、 高齡化 和 少子化 ， 甚至 糧食 生產力 減弱 都 是 問題 。 日本 這 個 國家 一直 打算 靠 工業 和 服務業 構成 經濟 體系 。 可是 真實 情況 是 ， 日本 列島 到處 有 人 捕 魚 ， 在 稻田 或 旱地 裡 耕種 、 收獲 糧食 。 但 這些 地區 崩壞 了 ， 原本 是 富饒 大海 上 自由 停泊 地 的 島嶼 ， 也 邁向 被 隔離 的 境地 。 難怪 居住 在 島嶼 上 的 老爺爺 、 老奶奶 或者 其他 居民 ， 會 感覺 自己 生活 的 地方 被 國家 拋棄 ， 心 中 升起 都市 生活 比較 好 、 在 鄉下 捕 魚 種稻 沒 什麼 出息 的 念頭 ， 認為 自己 效率 差 ， 跟不上 時代 的 潮流 。 島 上 居民 會 有 這樣 的 感覺 ， 實際 上 和 全 日本 不 重視 大海 與 農田 有關 。 回顧 歷史 ， 難波津 這 個 大阪 港口 一度 是 日本 的 中心 。 從 中國 、 朝鮮半島 甚至 南方 來 的 人們 通過 瀨戶 內海 ， 集中 在 難 波津 。 這 一 點 與 日本 建國 有關 。 天慶 年間 的 藤原純友 ， 或 平家 都 以 瀨戶 內海 為 基地 ， 累積 實力 。 時間 往後 推移 ， 在 戰國 時代 ， 權力 的 歸屬 取決 於 誰 能 拉攏 瀨戶 內 的 水軍 ； 到 了 江戶 時代 ， 瀨戶 內海 是 北前船 的 通路 ， 大阪 是 日本 物資 集中 的 經濟 中心 ； 明治維新 以後 ， 在 一九一○ 、 二○年代 ， 大阪 被 稱為 大大阪 ， 是 遠遠 超越 東京 的 亞洲 貿易 中心 。 之後 ， 國家 的 型態 逐漸 改變 ， 捨棄 了 跟 其他 國家 和平 相處 的