的 島嶼群 ， 風平浪靜 的 海洋 環繞 著 她們 ， 這 片 原始 的 海域 年年 豐收 漁產 ， 果蔬 農產 新鮮 豐饒 ， 然而 由於 七 、 八○年代 日本 的 經濟 發展 政策 ， 資本主義 全球化 彷彿 急速 擴張 的 黑網 ， 將 這 片 擁有 美好 自然 生態 的 島嶼群 困於 囹圄 ， 這 片 美麗 的 海女 神國度 終究 成 了 工業化 下 的 犧牲品 ， 甚至 有 數十 年 的 時間 背負 著 垃圾島 的 污名 ， 曾經 嫵媚 柔美 的 自然 風貌 就此 從 人們 的 記憶 中 抹滅 。 直到 多 年 過去 的 一 日 ， 不可思議 地 ， 我們 見證 藝術 在 這裡 生 了 根 、 開 了 花 。 人煙 稀少 的 島嶼 開始 出現 大小 渡輪 在 島 與 島 之間 定期 移動 ， 島 上 出現 了 來自 外地 的 旅人 ， 他們 搭乘 島 上 提供 的 接駁車 ， 或者 自行車 自由 踏行 ， 任由 寧靜 的 海風 拂面 ， 不疾不徐 、 悠遊 慢活 的 步調 ， 似乎 讓 時間 也 同時 靜止 了 ， 重新 再見 島嶼群 的 柔情 與 浪漫 ， 這 一切 過程 宛如 重生 ── 是 的 ， 這 就 是 名聞遐邇 的 瀨戶內 國際 藝術祭 。 在 瀨戶 內海 俱足 的 環境 條件 下 ， 即使 面臨 嚴重 人口 高齡化 問題 ， 相對於 其他 藝術祭 場域 ， 瀨戶 內 國際 藝術祭 確實 擁有 一定 的 先天 優勢 。 「 從 垃圾島 翻轉 藝術島 」 這 是 二十多 年 前 ， 福武 集團 總裁 福武總一郎 先生 針對 香川縣 境內 直島 奠下 的 經營 方針 ， 再 透過 這 近年 藝術祭 的 運作 ， 除了 民間 與 政府 各 方 經費 挹注 增加 ， 這些 大大小小 的 海島 上 ， 舉行 海內外 藝術 作品 多元化 的 在地 展演 ， 不僅 直島 達成 最初 的 願景 ， 其他 周圍 島嶼 也 因 藝術祭 而 活絡 當地 經濟 ， 以及 更 重要 的 是 — — 島民 重拾 對 生活 的 信念 。 而 這 一 系列 過程 與 計畫 中 ， 有 位 關鍵 人物 我們 不能不 提到 ， 那 就 是 親手 編織出 這 片 豐饒 景象 的 北川富朗 。 有 了 越後 妻 有 大地 藝術祭 豐富 的 經驗 與 成果 ， 同時 資金 與 環境 順利 到位 ， 從 里山 精神 拓展 至 「 海洋 復權 」 倡議 ， 北川 先生 策劃 瀨戶 內 國際 藝術祭 更 顯 駕輕就熟 ， 加諸 一 片 無邊無際 的 蔚藍大海 ， 散發 的 魅力 既 浪漫 而 神秘 ， 透過 人類 對 海 的 想像 、 共感 與 憧憬 ， 如同 大地 藝術祭 ， 無論 是 藝術家 作品 的 內涵 或者 當地 居民 參與 的 具體 過程 ， 都 能 輕易 與 國際 接軌 。 相較 於 其他 藝術祭 ， 瀨戶 內 藝術祭 訴求 的 內容 ， 也 超越 了 瀨戶 內 當地 ， 更 拓展 至 國際性 的 議題 。 北川 先生 堅持 透過 藝術祭 來 活化 地方 社區 ， 不只 激起 地方 的 經濟 效應 ， 同時 也 創造 了 日語 中 所謂 的 「 共働 」 現象 ， 意即 眾人 協同 合作 ， 形成 一 種 共生 共榮 的 狀態 ， 更 希望 以 藝術家 參與 與 作品 的 設置 加強 當地 的 老人家 對 外 的 連結 ， 重拾 笑容 與 尊嚴 ， 這 就 是 他 兩 大 藝術祭 最 終極 的 追求 。里山 或 里海 ， 這 是 世界 各 地 都 正 面臨 的 現實 問題 ， 而 這 藝術祭 正 是 以 藝術 替 此 解套 的 最佳 示範 ， 值得 我們 從中 反覆 審思 ， 要 讓 社區 與 藝術 之間 落實 在地性 的 互動 ， 也許 只有 當 藝術家 挽起 袖子 直接 進入 在地 ， 與 居民 產生 綿密 的 交流 ， 在 過程 中 兩 者 互異 的 文化 之間 學習 如何 相互 理解 與 尊重 ， 以 這般 思維 延伸出來 的 文化 實踐 ， 才 有 可能 真正 撼動 人心 。 瀨戶 內 藝術祭 的 操作 策略 是否 能 照 本 複製到 他地 ， 或許 是 另 一 個 大 哉問 ， 因為 一 個 藝術祭 要 辦 得 成功 ， 又 能 貫徹 永續性 ， 除了 有 睿智 的 策展人 能 擬定 總體 策展 方針 ， 還要 公 部門 的 理解 及 全力 支持 ， 更 需要 私人 企業 的 投入 與 贊助 ， 當然 整體 國民 素養 也 是 一 項 不可或缺 的 因素 。 這 不禁 讓 我 換 地 思考 ， 在 台灣 這些 基本 條件 都 俱足 了 嗎 ？ 或是 說 台灣 在 不同於 日本 的 國情 民風 之下 ， 會 有 不同 的 思維 方向 呢 ？ 也許 這 本 專書 能 提供 台灣 藝術家 與 策展人 一些 線索 。 我 想 ， 只要 永保 信心 與 希望 ， 長期 實踐 的 勇氣 與 動力 ， 真正 屬於 台灣 的 藝術祭 ， 一定 就 在 不遠 的 將來 。 前言     瀨戶內 國際 藝術 現場 風景 北川富朗 二○一六年 八月 ， 正值 「 瀨戶 內 國際 藝術祭 」 第三 屆 夏季 會期 ， 這 段 時間 我 幾乎 每 天 都 待在 瀨戶 內 ， 住在 高松 。 早上 七點 十五分 ， 我 會 到 高松港 大卷 伸嗣 的 兩 根 柱子 前 ， 出席 志工 團體 小蝦隊 的 朝會 ， 偶爾 說 一兩 句 話 ， 平常 就 只是 坐 著 而已 。 當然 ， 這時 對岸 的 宇野港 也 在 進行 晨間 會議 ， 由 當地人 和 白天班 的 工作 人員 參加 。 小蝦隊 成員 和 當天 協助 活動 的 志工 在 這裡 集合 ， 因為 八點 開往 女木島 與 男木島 的 交通船 「 米恩 」 、 同樣 八點 開往 豐島 的 小型 船 、 前往 直島 的 「 朝日 」 、 到 小豆島 土庄 的 「 超級 海洋 」 都 從 高松港 出發 ， 大家 各自 搭乘 前往 目的地 的 船隻 。 禮拜六日 志工 人數 較多 ， 將近 一百 人 ， 大多 是 企業 職員 和 市府 員工 ； 平日 至少 也 有 四十 人 。 如果 報名 登記 加入 小蝦隊 的 人數 過少 時 ， 甚至 有 可能 前 一 天 晚上 ， 受理 聯絡 到 深夜 。 夏季 會期 從 七月 十八日 開始 ， 大約 有 一百 位 小蝦隊 成員 ， 幫忙 製作 各 項 作品 ， 並且 參與 營運 。 他們 半數 來自 香港 、 台灣 、 中國 （ 主要 是 上海 ） ， 我 想 這 個 比例 跟 觀眾 的 來源 差不多 。 當然 也 有 來自 美國 、 法國 、 澳洲 的 志工 。 從 以前 就 到 越 後 妻 有 和 直島 、 現任 香港 演藝 學院 講師 的 許日銓 （ Alex Hui ） ， 把 學生 組織 起來 ， 以便 長期 參與 ； 曾 在 日本 念 研究所 ， 目前 在 香港 工作 的 杜紹康 （ Simon Tu ） ， 則 是 請 了 一 個 多 月 的 假 ， 幫忙 以 中文 、 英語 對 外國 來 的 志工 詳細 解說 工作 方式 。 話說回來 ， 上 次 擔任 小 蝦隊 宿舍 舍監 的 中道 夫婦 ， 這 次 也 志願 加入 ， 每 天 都 到 辦公室 ， 一 字 一 句 的 叮囑 著 ， 懇切 仔細 指導 新 加入 的 小蝦隊 成員 生活 方式 。 這樣 的 情景 只 是 我 所見所聞 的 一 小 部分 ， 我 想 ， 各 個 現場 應該