， 才 是 我 的 工作 。 我 不必 像 評論家 ， 知道 藝術家 們 的 名字 、 有 豐富 的 知識 。 評論家 雖然 有 許多 資訊 ， 卻 很 少 有 人 想到 利用 這 個 作品 做 些 什麼 。 但是 我 不 一樣 。 比起 好好 展示 藝術品 ， 從 一 開始 ， 更 想 讓 當地 居民 充滿 活力 ， 並且 把 ＢＡＳＮ 的 活動 推廣到 全 世界 。 一旦 我 表明 自己 的 想法 ， 自然 蒐集到 適合 的 情報 ， 然後 只要 從中 挑選 作品 就 好 。 反倒 對 瞭解 作家 的 名字 和 作品 內容 沒 太多 興趣 。 針對 展示 這 一 點 來 說 ， 作品 和 場地 之間 的 關係 非常 重要 。 一般 所謂 的 美術館 給 人 的 感覺 是 ， 在 白色 的 方形 建築物 中 放進 作品 ， 或者 是 像 教科書 裡 常見 的 圖畫 就 好 。 但 我 認為 ， 這 種 強迫 的 鑑賞 方式 ， 使得 最近 的 美術館 不再 是 美術館 ， 只 是 展場 。 我 認為 現代 藝術 和 最 適宜 的 建築 （ 畫廊 ） 、 自然 環境 ， 三 者 必須 互相 結合 ， 才 能 讓 藝術 含有 的 精采 訊息 傳遞出來 ， 同時 自然 環境 也 跟著 亮眼 ， 若非 如此 ， 不可能 感動 人 。 由於 現代 藝術 比 以前 更加 為 了 個人 、 為了 地方 創造 的 東西 ， 因此 不會 在 白色 立方 體 中 做 具體 的 展現 。 直島 精神 不論 ＢＡＳＮ 的 活動 或者 是 瀨戶內 國際 藝術祭 ， 都 不 是 為了 觀眾 和 藝術家 而 舉辦 ， 而是 為 了 當地 居民 ， 以 土地 再生 為 目的 。 東京 持續 被 政府 和 建商 開發 的 結果 ， 人們 對 街道 的 情感 逐漸 淡薄 。 然而 對 土地 的 愛 ， 是 人類 幸福 生活 的 重要 元素 。 實際 上 ， 當 島嶼 再生 時 也 產生 了 各 種 變化 。 由於 現代 藝術 在 當地 出現 ， 使得 老爺爺 、 老奶奶 精神百倍 。 不管 到 了 直島 還是 豐島 ， 這些 藝術 都 令 老人家 真心 歡喜 。 換句話說 ， 這 點 證明 了 藝術 具有 非常 大 的 能量 。 藝術家 製作出 唯有 當地 才 有 的 、 獨一無二 並 含有 批判 現代 訊息 的 作品 ， 島民 也 參與 其中 。 就算 藝術家 離開 了 ， 作品 仍 留在 當地 ， 年輕人 為了 參觀 這些 作品 ， 從 外地 來到 這裡 。 於是 ， 老爺爺 和 老奶奶 針對 作品 和 藝術家 ， 開始 滔滔不絕 的 講解 ， 來訪 的 年輕 遊客 都 嚇 了 一 跳 。 這 個 情況 非常 有趣 。 而且 老年人 不只 講 作品 ， 還 會 聊 起 島嶼 的 歷史 和 文化 。 在 這 期間 老奶奶 擦上 唇膏 、 梳好 頭髮 ， 非常 亮麗 而且 精神抖擻 。 還 有 一 位 熱愛 直島 的 二十六 歲 京都 女郎 ， 追求 太太 往生 十 年 、 七十四 歲 的 老爺爺 ， 後來 兩 人 修成 正果 。 這樣 的 奇蹟 故事 在 島 內 流傳 ， 帶給 許多 老爺爺 希望 。 這樣 不 是 很 好 嗎 ？ 一 次 性 演出 的 音樂 、 戲劇 或者 文學 ， 無法 像 這樣 改變 當地 居民 的 意識 、 思考 方式 和 行動 ， 連 宗教 都 很 難 做到 ， 然而 現代 藝術 卻 做到 了 。 之前 我 說 的 藝術 的 訊息性 ， 便是 這 個 道理 。 只要 訊息 傳到 ， 人們 的 意識 、 思考 方式 及 行動 都 會 有所 改變 。 因此 ， 並非 只有 高聲 疾呼 ， 才 能 傳遞 訊息 。 而且 ， 如果 意識 和 行為 沒有 改變 ， 也 不 夠 資格 說 具有 真正 的 訊息性 。 我們 從 和 以前 截然不同 的 觀點 ， 捕捉 藝術 的 力量 。 或許 世界 尚 不 瞭解 藝術 具有 這 個 新 的 力量 吧 。 法國 《 art press 》 雜誌 便 將 這 個 新 手法 稱為 「 直島 精神 」 。 瀨戶內 國際 藝術祭 ＢＡＳＮ 的 活動 指定 藝術家 ， 只 為 當地 花 長 時間 創作 作品 ， 也 有 藉 此 思考 「 好好 生活 」 的 多重 意義 。 這 便是 所謂 的 「 直島 精神 」 。 而 瀨戶內 國際 藝術祭 ， 則 是 企圖 用 不同 的 形態 ， 讓 備讚 瀨戶 這 廣大 的 區域 ， 因為 藝術 改變 地方 。 雖然 首次 瀨戶 內 國際 藝術祭 於 二○一○年 舉辦 ， 不過 這 個 企劃案 之所以 成形 ， 有 著 不可思議 的 奇妙 因緣 。 二○○四年 一月 當時 的 內閣 總理 大臣 小泉純一郎 先生 訪問 豐島 ， 他 說 之後 還 要 去 直島 探視 ， 所以 我 一直 等 ， 結果 他 卻 沒 來 。 我 感到 十分 失望 ， 於是 寫 了 一 封 信託 安藤 先生 轉交 。 結果 邀約 我 到 官邸 ， 跟 當時 擔任 首相 秘書官 ， 直到 二○一○年 擔任 財務 事務 次官 的 丹吳泰健 先生 碰面 。 我 提出 在 瀨戶 內海 諸 島 藝術 巡遊 參訪 的 各 種 構想 ， 因此 而 接受 其 建議 ， 參加 當時 公開 募集 的 「 全 國 都市 再生 典範 調查 」 ， 得到 大約 五百萬 圓 的 補助金 。 正好 這時 ， 香川縣 年輕 的 職員 團體 發起 國際 藝術祭 的 提案 ， 便 用 這 筆 補助金 ， 一起 開始 策畫 「 瀨戶 內 藝術 網路 構想 」 。 接下來 ， 調查 備讚 瀨戶 諸 島 的 面積 與 人口 、 歷史 、 風土 以及 經濟 活動 、 文化 等 現狀 ， 提議 讓 藝術 與 地方 活化 相 結合 ， 開 了 許多 研討會 ， 努力 傳播 訊息 。 我 想 ， 這 個 作法 讓 之後 的 瀨戶 內 國際 藝術祭 的 氣勢 ， 得以 一氣呵成 。 另一方面 ， 二○○三年 我 造訪 了 由 北川富朗 先生 策畫 的 第二 屆 「 越後 妻 有 大地 藝術祭 三 年 展 」 ， 學習到 許多 有關 志工 小蛇隊 ， 以及 如何 和 地方 建立 關係 的 方法 。 從 二○○六年 第三 屆 大地 藝術祭 開始 ， 我 接掌 總企劃 的 工作 ， 學習 如何 在 地廣人稀 的 區域 策畫 藝術展 。 這麼 大 的 藝術祭 ， 資金面 很 重要 ， 我 因此 深刻 體會 ， 必須 時時刻刻 的 動腦筋 。 藉著 這 個 機緣 ， 二○○六年 大地 藝術祭 結束 的 秋天 ， 我 告訴 北川富朗 先生 想要 舉辦 瀨戶 內 國際 藝術祭 ， 拜託 他 跟 我 合作 。 北川 先生 答道 ： 「 知道 了 。 」 我 很 欣賞 北川 先生 全 共鬥 時期 的 鬥士 經歷 ， 這 是 我 希望 由 他 擔綱 藝術祭 藝術 總監 的 動機 。 瀨戶內 國際 藝術祭 跟 ＢＡＳＮ 的 活動 截然不同 。 由於 跟 行政 方面 有關 ， 因此 讓 北川 先生 頗為 辛勞 。 不過 我 這邊 負責 總企劃 工作 ， 至少 在 調度 資金 上 ， 可以 跟 北川 先生 說 「 儘管 辛苦 ， 但 至少 錢 這 方面 不用 擔心 」 ， 讓 他 安心 的 盡情 發揮 ， 能夠 專注 在 掌控 作品 品質 上 ， 行政面 上 也 可 放心 。 藝術祭 最終 需要 面對 極度 現實 的 資金 問題 。 特別 是 有 公共 部門 參與 時 ，