。 假如 你 考慮 買 車 ， 你 可能 會 採取 曾 購買 相同 車款 及 型式 的 朋友 之 經驗 ， 而 較 不 重視 有關 技術 特點 、 表現 和 維修 頻率 紀錄 的 抽象 訊息 。 如果 你 將 朋友 的 情況 代表 你 自己 ， 更 容易 決定 是否 買 這 輛 車 ， 而 你 也 較 容易 清楚 地 想起 朋友 的 例子 ， 而 非 複雜 的 特色 。 同樣 的 ， 影評人 也 可能 在 解決 解讀 的 問題 時 ， 將 影片 和 其他 影片 相比 ， 找出 最 容易 回想到 的 面向 ， 並且 將 影片 最 具體 的 部分 變為 最 顯著 的 線索 。 這些 啟發法 的 必然 結果 是 ， 人們 往往 避免 把 它 用 在 無益 或 負面 的 情況 中 ； 問題 解決 者 通常 只 確認 （ confirm ） 而 不 挑戰 其 假設 資料 。 根據 這 套 邏輯 ， 影評人 把 某 物 聯結到 某 角色 的 特性 ， 至於 該 角色 雖然 也 展現 那 種 特性 ， 但 那 項 物品 不 存在 的 場景 則 會 被 刻意 忽略 。 讓 我們 再 看看 另 一 種 常見 而 簡單 的 解讀 成規 ， 即 影評人 可以 透過 雙關語 來 創造 線索 。 唐納•史巴托 （ Donald Spoto ） 評論 《 慾海 驚魂 》 （ Stage Fright 中 汽車 的 母題 指出 角色 需要 真正 『 被 移動 』 （ mo - Dietrich Dorner , Heuristics and Cognition in Complex Systems ," in Rudolf Groner , Marina Groner , and Walter F , Bischof , eds . , Methods of Heuristics ( Hillsdale , N.J .: Erlbaum , 1983 ) , pp .89 -91 .
 
在 Peter J . Rabinowitz , Before Reading : Narrative Conventions and the Politics of Interpretation ( Ithaca : Cornell University Press , 1987 ) 中 所 提出 的 研究 文獻 的 法則 ， 也 就 是 我 這 所 稱 的 heuristics 。 Richard Nisbett and Lee Ross , Human Inference : Strategies and Shortcomings of Social Judgment ( Englewood Cliffs , N.J .: Prentice-Hall , 1980 ) , pp.7-8. 見 Neil A , Stillings et al . , Cognitive Science : An Introduction ( Cambridge : MIT Press , 1987 ) , pp .
 
88 - 92 .
 
它 支持 批評 論證 並非 歸納 的 說法 。 ved ） 。 希區考克 在 其他 地方 對 汽車 也 有 類似 的 用法 ， 蘊含 著 飛行 和 行使 意志 的 意義 ， 『 繼續 前進 』 （ move on ） 不僅 指 地理 上 的 移動 ， 另 有 意味 深遠 的 含意 。 」 另 一 位 影評人 表示 ： 「 走廊 和 巷子 顯然 是 過道 的 象徵 ， 大部分 小津安二郎 後期 的 電影 集中 在 由 人生 的 一 個 階段 過渡到 另 一 個 階段 的 過程 。 」 關於 《 美人計 》 （ Notorious ） ， 安德魯•薩瑞斯 則 認為 ， 安莉西亞 （ Alicia ） 最 吸引 戴夫林 （ Devlin ） 的 時刻 ， 是 她 中毒 最 深 （ 字面 上 及 象徵 的 意義 ） 、 意識 逐漸 不明 、 被 羞辱 且 精神 混亂 時 。 」 一 位 徵候性 影評人 認為 德萊葉 （ Carl Theodor Dreyer ） 的 電影 常常 包括 柵欄 （ bars ） 的 母題 ， 這 種 壓抑 的 意符 （ signifier ） 出現 在 《 詞語 》 （ Ordet ） 中 ， 是 英格 洋裝 及 桌布 的 方格狀 （ checked ） 花紋 ， 象徵 「 一 個 可能 具 生產力 的 女性 身體 完全 『 被 壓抑 著 』 （ in check ） 。 」 雙引號 內 的 語詞 在 字面 上 是 明顯 的 雙關語 。 這 種 特殊 的 啟發法 源自 古老 的 傳統 ， 雙關語 的 使用 往往 左右 了 斯多葛 （ Stoic ） 學派 以 寓言 解釋 荷馬 ， 以及 聖經 的 希伯萊語 和 教父 遺書 的 注解 。 佛洛伊德 也 經常 依賴 布魯爾 （ Josef Breuer ） 所謂 的 「 荒謬 的 俏皮話 」 （ a ridiculous play on words ） 。 當 杜拉 （ Dora ） 拖 著 腿 走 時 （ drag her leg ） ， 佛洛伊德 告訴 她 ， 她 害怕 她 所 幻想 的 懷孕 是 Donald Spoto , The Art of Alfred Hitchcock : Fifty Years of His Motion Pictures ( Garden City , N.Y .: Doubleday , 1979 ) , P .206. Kathe Geist , Yasujiro Ozu : Notes on a Retrospective , Film Quarterly 37,1 ( Fall 1983 ) :6. Andrew Sarris , Random Reflections--II ," Film Culture 40 ( Spring 1966 ) :21. Mark Nash , Dreyer ( London : British Film Institute , 1977 ) , p .13 .
 
見 Alain Le Boulluec , L ' Allegorie chez les Stoiciens ," Poetique 23 ( 1975 ) :312-317; Robert M . Grant with David Tracy , A Short History of the Interpretation of the Bible , rev . ed . ( London : SCM Press , 1984 ) , pp .24 - 25,28 - 31 .
 
一般性 的 討論 則 是 Tzvetan Todorov , Symbolism and Interpretation , trans . Catherine Porter ( Ithaca : Cornell University Press , 1982 ) , pp .101-104 . Sigmund Freud and Josef Breuer , Studies on Hysteria ( New York : Avon , 1966 ) , p .
 
252 .
 
「 錯誤 的 一 步 」 （ false step ） 。 這 種 方法 很 快 便 可以 學會 ： 佛洛伊德 的 一 位 病人 夢到 他 在 車 中 親吻 他 的 叔叔 ， 正 可 符合 佛洛伊德 自發 性慾 的 滿足 auto-eroticism ） 的 詮釋 。 在 文學 批評 中 ， 強納森•庫勒 表示 ， 雙關語 必須 用於 「 有助於 達成 一致性 ， 並且 不至於 取代 合理 的 字面 研究 」 的 地方 。 也 就 是 它們 必須 滿足 我 曾 討論 的 整體性 和 理解 的 適切性 之 假設 。 然而 ， 電影 評論 者 必須 更 進一步 面對 雙關語 ， 文學 正文 的 解讀 者 面對 的 是 道地 的 語詞 文字 ， 因而 可 作 雙關 解釋 之 用 。 相反 的 ， 電影 的 解讀 者 首先 必須 由 其 辭藻 中 找出 特定 的 語詞 ， 再 將 它 附 在 正文 的 項目 中 ---- 汽車 、 巷子 、 中毒 的 女人 。 這些 語詞 項目 必須 以 指涉 的 說法 指示 線索 （ 這 是 一 輛 汽車 、 一 條 通道 等等 ） ， 並 至少 擁有 一 種 其他 的 意義 ； 這 種 意義 雖然 在 正文 脈絡 中 是 暗喻 的 ， 但是 在 抽象 的 語意 場域 中 ， 可以 同義 於 某 一 語詞 。 我們 可以 用 實例 說明 上述 推論 邏輯 ： 雙關語 ： 抑制 （ check ， 譯註 ： 在 英文 中 ， 此 字 另 含 方格 之 意 ） 在 劇情 中 的 指涉 ： 「 棋盤式 花紋 」 （ checked pattern ） Sigmund Freud , Collected Papers , vol .3: Case Histories , trans . Alix and James Strachey ( London : The Hogarth Press , 1956 ) , pp .
 
123 - 126 .
 
有關 佛洛伊德 使用 雙關語 和 他 受到 哲學 詮釋 技巧 的 影響 之 詳細 討論 ， 見 John Forrester , Language and the Origins of Psychoanalysis ( London : Macmillan , 1980 ) , pp .63-70,166-180 . Sigmund Freud , The Interpretation of Dreams , trans . and ed . James Strachey ( New York : Basic Books , 1960 ) , pp. 408 - 409 .
 
在 其他 地方 佛洛伊德 則 說明 ， 夢 的 錯置 往往 產生 雙關語 的 暗示 ， 見 Freud , The Complete Introductory Lectures on Psychoanalysis , trans . and ed . James Strachey ( New York : Norton , 1966 ) , pp.174,236. Jonathan Culler , The Pursuit of Signs : Semiotics , Literature , Deconstruction ( Ithaca : Cornell University Press , 1981 ) , p .
 
72 .
 
更 進一步 的 討論 則 是 Culler , The Call of the Phoneme : Introduction ," in Culler , ed . , On Puns : The Foundation of Letters ( Oxford : Blackwell , 1988 ) , pp .1-16. Todoror 稱 此 為 「 同 原語 之 迂迴 」 ( paronymic detour ) ---- 並 不 直接 由 符徵 （ signifier ） 傳到 符旨 （ signified ） ， 而是 經由 另 一 個 符徵 ， 以 迂迴 一般 的 方式 傳遞 。 Todorov , Symbolism , p .
 
76 .
 
比喻 用法 ： 「 抑制 」 （ to restrain ） 語意 單位 : 對 女性 欲望 的 壓抑 或是 ， 討論 《 慾海 驚魂 》 更 複雜 的 例子 ： 雙關語 ： 移動 （ movement ） 在 劇情 中 的 指涉 ： 「 旅行 」 （ to travel ） 比喻 用法 「 歷經 情緒 的 變動 」 語意 單位 ： 情緒 的 敏感 比喻 用法 ： 「 改變 一 個 人 的 生活 」 （ 「 繼續 前進 」 ）