是 的 。 在 布拉格 學 了 建築 之後 ， 去 了 美國 ， 大正 八 年 ， 成 了 美國 建築家 萊特 事務所 的 工作 人員 ， 為了 帝國 大 飯店 的 建設 來到 日本 。 在 工程 途中 因為 和 萊特 吵架 而 離開 萊特 ， 獨立 開業 。 爾後 ， 除了 在 第二次世界 大戰 期間 以外 ， 他 的 建築家 生涯 幾乎 都 是 在 日本 度過 的 。 在 雷蒙 事務所 工作 過 的 建築家 ， 是 前川國男 、 吉村順三 等等 領導 戰後 日本 建築界 的 有頭有臉 的 人物 ， 並且 由 前 川國男 事務所 出 了 丹下 健三 ， 丹下 健三 的 地方 又 出 了 磯崎新 、 楨文彥 、 黑川紀章 、 谷口吉生 等 人才輩出 ， 由 此 想來 可以 說 ， 二十世紀 日本 建築界 最 大 的 人脈 ， 是 從 雷蒙 開啟 的 。 滾落 在 競技場 上 一直 放 在 那裡 的 交接棒 ， 由 雷蒙 拾起來 的 時候 是 大正 十三年 ， 西曆 的話 就 是 一九二四年 ， 是 一九二三年 佩雷 的 蘭西 教堂 落成 的 翌年 。 一九二三年 佩雷 在 巴黎 初次 完成 清水 混凝土 ， 翌年 ， 在 東京 的 雷蒙 以 清水 混凝土 做出 了 他 的 自宅 。 時期 上 也 未免 過於 接近 了 ， 也 可以 想成 是 同時 並行 的 。 一九二三年 雷蒙 看到 關東 大 地震 的 慘狀 ， 而 決意 自宅 採取 全面 的 鋼筋 混凝土化 ， 因此 ， 清水 混凝土 的 歷史 ， 一定 是 依著 一九二三年 蘭西 教堂 的 落成 與 大 震災 ↓ 一九二四年 雷蒙 的 自宅 的 順序 發展 過來 的 。 巴黎 的 佩雷 與 東京 的 雷蒙 ， 開拓 了 世界 清水 混凝土 的 二 人 ， 當時 似乎 並 不 是 自信 滿滿 的 。總之 ， 即便 是 以 前衛 的 姿勢 大鳴 大放 的 柯比意 ， 也 是 在 雷蒙 那樣 在 自宅 試 過 的 十 年 之後 ， 才 遲遲 初次 嘗試 的 。 沒有 自信 的 證據 ， 呈現 在 每當 佩雷 有 較 高 建造 單價 的 工作 進來 的話 ， 就 以 貼 大理石 做 裝修 ， 雷蒙 也 是 在 蓋完 自宅 之後 ， 暫時 回復到 他 以前 的 作法 。 雷蒙 雖然 一時 興起 ， 但 在 十 年 的 空白 之後 重新 操刀 ， 與 新 加入 戰場 的 柯比意 並肩 ， 領導 全 世界 一九三○年代 清水 混凝土 的 創作 。 當時 的 日本 與 現在 不同 ， 不過 是 在 世界 地圖 中 落後 的 遠東 孤島 ， 以 此 為 根據地 的 雷蒙 ， 為何 能夠 那麼 快速 地 對 佩雷 的 清水 混凝土 做出 反應 呢 ？ 我 注意到 日本 傳統 的 有利 之 處 。 在 大正 八年 帝國 大 飯店 建造 的 時候 ， 以 萊特 事務所 的 職員 來到 日本 的 雷蒙 ， 強烈 感受到 日本 傳統 民居 與 古 寺廟 的 魅力 ， 和 萊特 吵架 分手 獨立 開業 之後 ， 對 日本 的 熱情 越發 高漲 ， 他 開始 思索 如何 把 這樣 的 魅力 ， 應用 在 現代 建築 之中 。 他 所 感受 的 魅力 之 一 ， 是 對 木材 這樣 素材 的 處理 方式 ， 與 歐美 相異 ， 完全 不 塗 油漆 或是 清漆 ， 以 原原 本本 地 顯露 木材 肌理 的 方式 作為 裝修 。 恐怕 他 是 因為 能夠 感受 那樣 的 魅力 ， 特別 是 以 一 位 外國人 極度 意識到 那樣 的 美感 ， 因此 才 能夠 立即 理解 佩雷 的 清水 混凝土 的 意義 。 直到 戰後 ， 雷蒙 才 談到 清水 混凝土 的 魅力 在於 素材感 ， 並且 述說 在 近代 的 工業 材料 當中 ， 只有 清水 混凝土 與 大地 之間 有 親和性 。 日後 很多 建築家 發現 ， 清水 凝土 適合 現代 建築 「 表現 構造 或 材料 本身 的 美感 」 的 理論 ， 因而 說出 這 番 話 ， 然而 與 大地 有 著 親和性 的 事情 ， 只有 雷蒙 知道 ， 令 人 想到 他 理解 的 深度 。 鐵 與 鋼筋 混凝土 無疑 是 二十世紀 構造 材料 的 二 位 主將 ， 如果 以 和 大地 的 關係 來 看 的話 ， 把 大地 的 意義 擴大到 大自然 或是 存在感 也 沒關係 ， 二 者 是 正好 相反 的 。 在 雷蒙 事務所 負責 雷蒙 自宅 的 是 杉山雅則 ， 在 他 生前 我 曾經 訪問 過 他 。 他 告訴 我 說 「 那 時候 老闆 去 了 歐洲 拜訪 佩雷 的 事務所 ， 好像 十分 感動 的 樣子 ， 歸國 後 都 是 在 講 那 件 事 。 然後 把 佩雷 事務所 的 捷克人 貝德里奇‧費斯坦 （ Bedřich Feuerstein ） 請到 日本 來 」 。 依據 杉山 先生 的 記憶 ， 雷蒙 拜訪 了 佩雷 的 事務所 ， 知道 了 佩雷 的 清水 混凝土 ， 歸國 後 接續 用 在 自宅 上 ， 但 這裡 產生 了 問題 。 那 個 證言 所 說 的 那 個 時候 到底 是 什麼 時候 ， 杉山 只 有 淺薄 的 記憶 ， 這 件 事 就 和 歷史 的 蛛絲馬跡 混淆 。 根據 雷蒙 的 年譜 （ 三澤浩 製作 ） 的 話 ， 雷蒙 在 蓋 自宅 之前 可是 還 未 到 歐洲 的 。 自宅 完成 的 翌年 一九二五年 去 了 美國 ， 然後 繞到 歐洲 ， 可以 把 這 個 時候 的 事情 視為 是 杉山 所 說 的 那 時候 。 那麼 費斯坦 來 日本 也 是 一九二六年 的 事 ， 所以 應該 是 一九二三年 蘭西 教堂 落成 、 大 震災 ↓ 一九二四年 ， 雷蒙 自宅 完成 ↓ 一九二五年 ， 訪問 佩雷 事務所 ↓ 一九二六年 費斯坦 來 日本 進入 事務所 的 順序 。 如果 這樣 想 的話 ， 就 可以 解開 混淆 的 歷史 了 。 但是 ， 如果 是 這樣 解開 的話 ， 長久以來 我 所 做 的 解釋 部分 就 有些 動搖 了 。 在 雷蒙 自宅 建造 前 的 階段 ， 雷蒙 果真 知道 蘭西 教堂 的 事情 嗎 ？ 自宅 在 關東 大 地震 之後 開工 是 確定 的 ， 如果 雷蒙 是 在 一九二三年 九月 知道 蘭西 教堂 的話 ， 一九二三年 落成 的 蘭西 教堂 ， 必須 在 雷蒙 自宅 建造 之前 的 一月 到 九月 之間 落成 ， 落成 後 拍 了 照片 發表 在 雜誌 上 ， 加上 雜誌 抵達 日本 的 時間 都 考慮進去 的話 ， 果真 在 九 個 月 內 是 可能 的 嗎 ？ 就 在 撰述 這 篇 文章 的 時候 ， 意想不到 的 來到 了 謎題 解答 的 方向 。 如果 雷蒙 完全 不 知道 佩雷 的 清水 混凝土 的話 ， 很 有 可能 是 靠 著 自己 的 能力 來到 清水 混凝土 的 這 條 路 上 。 要 回答 這 個 謎題 ， 就 要 調查 蘭西 教堂 是 一九二三年 的 何時 落成 的 ， 什麼 時候 在 雜誌 發表 的 ， 怕 岔開 話題 就此打住 ， 最近 再 來 詢問 佩雷 的 研究 者 。 那麼 ， 雷蒙 與 佩雷 的 關係 就 留下 謎題 ， 即使 這樣 ， 以 全 世界 第二 棟 清水 混凝土 的 表現 ， 在 距 今 八十四 年 前 的 大正 十三 （ 一九二四 ） 年 ， 接續 佩雷 在 日本 實現 了 ， 而且 只 落後 佩雷 一 年 ， 這 是 如何 劃時代 的 事情 。 只要 看 佩雷 的 弟子 ， 以 清水