我 六 張 古伊貝 的 素描畫 — — 二 、 三 星期 之內 。 我 認為 這些 素描畫 在 五月 初 當 她 抵達 時 會 非常 搶手 。 這 是 利於 我倆 的 事情 ， 同時 也 可 收到 一點 宣傳 的 效果 ， 尤其 對 你 有所 幫助 ， 因為 時尚 的 社會 階層 人士 會 看到 你 的 作品 。 」 羅特列克 很 同意 他 的 看法 ， 但是 他 卻 等到 四月 才 把 那些 素描 的 八 幅 石版畫 送去 給 山德斯 。 他 的 版畫師 史特恩斯 （ Henry Sterns ） 寄給 山德斯 一 張 帳單 ： 石版 的 費用 是 每 塊 兩 法郎 四十 生丁 ； 製作 石版 圖象 和 試版 的 費用 是 四十 法郎 ， 兩 個 包裝 箱子 是 五法郎 五十 生丁 。 羅特列克 以 八百 法郎 售出 那 八 幅 素 描畫 。 就 在 這 段 期間 ， 他 賣出 一 幅 畫 給 坎蒙度 伯爵 （ Comte Moise de Camondo ） ， 是 他 當時 售出 最高價 的 作品 ； 坎蒙度 伯爵 有 一 批 很 珍貴 的 印象派 繪畫 藏品 ， 羅特列克 常常 偕同 哉安 一起 前往 參觀 他 的 收藏品 ， 而 坎蒙度 伯爵 以 五百 法郎 購買 了 他 一 幅 描畫 女丑 查烏高 （ Cha UKao ） 的 素描 ， 至於 此 畫 的 原作 則 被 塞爾維亞 的 廢帝 買去 。 很 明顯 地 ， 他 一生 中 所 賣 的 版畫 遠 比 他 的 油畫 要 多 得多 。 他 與 其他 畫家 都 不 覺得 版畫 這 種 媒體 是 較 次等 的 藝術 形式 。 他 甚至 在 參加 的 每 一 個 展覽 中 都 送上 海報 和 石版畫 去 參展 ： 在 布魯塞爾 的 二十 人 團展 ； 一八九一年 與 安奎汀 、 伯納德 和 其他 畫家 在 畫商 布提維爾 （ Le Barc de Boutteville ） 設於 Peletier 路 的 畫廊 中 展覽 ； 在 伏爾尼路 的 藝術 與 文學 俱樂部 參加 的 三 個 團體展 ， 還 有 在 一八九三年 於 波索 畫廊 舉行 的 個展 ， 他 展出 三十 幅 油畫 和 石版畫 。 一般人 的 意見 都 認為 羅特列克 的 版畫 作品 比 油畫 要好 ， 這 種 看法 也 是 後世 觀眾 的 感覺 。 他 的 版畫 充滿 創新 精神 ， 似乎 前瞻 歐洲 藝術 的 未來 發展 ， 這 種 態度 是 他 的 油畫 所 缺乏 的 。 在 一 本 出版 於 一八九八年 的 《 原色石 版畫 》 （ La Lithographie originale en couleurs ） 書 中 ， 藝評家 梅勒里奧 （ Andre Mellerio ） 表示 ： 「 土魯斯 — 羅特列克 使 人 首先 便 注意到 他 。 他 在 創作 彩色 石版畫 上 ， 不管 是 觀念 或 技巧 ， 都 有 極 重要 的 貢獻 。 他 個人 的 嗜好 與 品味 ， 刺激 他 創作 了 為數 可觀 的 作品 。 毫無 疑問 ， 他 在 創作 版畫 上 極端 有 才華 — — 在 我們 的 看法 中 ， 主要 是 他 的 版畫 。 我們 的確 喜歡 他 的 版畫 多於 他 的 油畫 ， 他 似乎 對 這 種 比較 複雜 、 比較 間接 的 媒體 感到 生疏 與 不安 。 他 的 傑出 靈感 和 完全 由 自己 摸索出來 的 技巧 表現 ， 以及 對 這 種 媒體 的 瞭解 ， 使 他 成為 原色 石版畫 的 領導 人物 。 」 羅特列克 — — — — — 酒榭 與 青樓 6 酒榭 與 青樓 羅特列克 創作 了 三百六十八 件 石版畫 和 海報 ， 所有 這些 作品 都 是 依據 很多 油畫 和 素描 而 創作 的 ， 在 素描 中 則 包括 無數 單樣 解構 元素 （ 如 舞者 的 腿 或 歌手 的 臂 ） ， 還 有 人體 的 研習 （ 通常 是 以 粉筆 或 水彩 來 畫 的 ） 和 結構式 的 速寫 等 。 在 很多 例子 中 ， 版畫 作品 往往 成為 複雜 油畫 的 一 種 表現 方法 。 其中 有 一 幅 傑出 的 作品 是 把 原作 轉現 在 另 一 不同 的 媒體 上 。 在 一八九二年 ， 「 新馬 戲團 」 演出 一 幕 精采 的 偽 日本 芭蕾劇 《 菊 爸爸 》 （ Papa Chrysan theme ） ， 一 群 像 富勒 （ Loe Fuller ） 一般 風格 的 舞者 圍 著 一 個 蓋滿 水蓮花 的 小 湖 跳躍 。 羅特列克 以 油彩 在 紙板 上 為 這 芭蕾劇 畫 了 兩 幅 速寫 。 （ 彩圖 20 ） 到 了 一八九五年 ， 他 依據 這 兩 幅 速寫 為 紐約 的 Tiffany 百貨公司 設計 了 一 個 彩色 玻璃 的 櫥窗 。 我們 很 容易 瞭解 他 能 依 不同 的 圖象 需要 而 應用 在 不同 的 媒體 上 ， 因為 他 往往 對 某 一 個 人 產生 癡迷 的 感情 ， 自然 產生 移情 的 作用 。 或許 最 有名 的 大概 就 是 珍• 阿維爾 ， 他 對 她 有 著 熱情 的 喜愛 ， 而 又 有 很多 共同 的 興趣 ， 他 不停 地 以 她 為 對象 來 創作 ， 而 她 對 他 的 同情 與 支持 則 一直 維持到 他 生命 結束 前 最 黯淡 的 幾 個 月 。 阿維爾 是 第二 帝國 的 「 美麗 的 艾麗斯 」 （ La Belle Elise ） 的 私生女 ， 她 具有 超人 的 機智 、 聰慧 的 心靈 ， 對 文學 與 藝術 甚 感興趣 ， 具有 端莊 的 儀容 ， 但是 她 的 舞蹈 卻 有 近於 瘋狂 的 野性 ， 比較 接近 「 伊果 王子 」 （ Prince Igor ） 多於 「 嗜食 者 」 ， 因此 使 她 成為 巴黎 的 星光 人物 。 她 的 蒼白 臉容 ， 寶藍色 的 眼睛 ， 給 人 一 種 巴黎 世紀 末 的 詮釋 者 的 印象 ， 就 如 絲蒙斯 （ Arthur Symons ） 所 說 ： 「 一 陣 墮落 貞潔 的 薰風 」 （ an air of depraved virginity ） 。 她 對 服裝 的 選擇 非常 高雅 ， 喜歡 黑色 、 綠色 、 紫色 和 藍色 ， 與 她 在 紅磨坊 中 同業 舞女 所 喜歡 的 鮮艷 色彩 大不相同 ， 大家 都 稱 她 為 「 瘋狂 的 珍 」 （ Jane la Folle ） — — 而 她 也 的確 曾 在 精神病院 中 住 過 。 據說 她 最 喜歡 看 的 書 是 巴斯考 （ Pascal ） 的 《 紫羅蘭 》 （ Pensees ） 。 她 在 一八九六年 於 呂熱 — 波 （ Lugne Poe ） 的 著名 戲劇 《 皮爾金 》 （ Peer Gynt ） 中 扮演 安妮楚 （ Anitra ） 的 角色 。 一九年 她 又 隨 團 到 法國 各 省 去 表演 ， 一九一年 則 到 紐約 演出 ； 到 了 一九五年 ， 她 的 舞台 生涯 結束 後 ， 嫁給 一 位 藝匠 比雅斯 （ Maurice Biais ） ； 在 她 晚年 的 時候 一貧如洗 ， 最後 在 老人院 中 逝世 。 羅特列克 視 她 為 個人 生活 和 社交 生活 中 的 一 分子 ， 不僅 在 美麗頓 和 紅磨坊 中 與 她 會面 ， 還 帶 她 到 高級 餐館 去 進餐 ， 又 介紹 她 給 康達 、 著名 攝影家 舍斯考 （ Paul Sescau ） （ 彩圖 21 ） 、 象徵派 詩人 杜澤丹 （ Edouard Dujardin ） 和 國際 聞名 的 佛萊明哥 舞者 馬卡隆納 （ Macarona ） 等 人 認識