一八九一年 的 時候 ， 塔比• 賽利倫 來到 巴黎 聖路易 ， 在 外科 醫生 庇安 （ JulesEmile Pean , 18301898 ） 的 門下 作 實習 醫生 時 ， 他們 兩 人 的 友誼 進入 一 個 更新 的 里程 。 這 兩 位 堂兄弟 每 晚 出入 娛樂 場所 ， 形影不離 ， 成為 奇異 的 對比 ： 賽利倫 比 他 年輕 五 歲 ， 大約 高 他 一 個 頭 ， 身形 笨拙 ， 頭顱 細小 ， 有 一 雙 平板腳 ， 走 起 路 來 步態 窘迫 ， 他 不僅 為 羅特列克 提供 友情 與 支持 ， 並 在 羅特列克 偶爾 大發 脾氣 的 時候 作 勸慰 者 的 角色 。 詩人 列克萊克 （ Paul Leclercq ） 在 《 羅特列克 記事 》 （ Autour de Toulouse Lautrec ， 1954 ） 一 書 中 描述 塔比•賽利倫 與 這 位 畫家 的 友誼 時 表示 ： 「 塔比•賽利倫 是 他 堂兄 的 替死鬼 。 事實 上 ， 羅特列克 卻 非常 忠心 於 他 ， 做 什麼 事 都 要 有 他 作陪 ， 但是 當 這 位 醫生 表達 任何 不 討 羅特列克 歡心 的 意見 時 ， 他 就 會 突然 大發雷霆 。 有 一 次 他 嗤之以鼻 地 說 ： 『 你 對 你 生命 中 任何 一 件 事 都 沒有 留心 ， 只有 當 它 被 扯到 你 面前 時 才 使 你 注意到 。 』 但是 他 向 他 吼叫 的 最 致命 的 一 個 形容詞 卻 是 『 無能 』 ， 並且 每 一 個 音 都 加重 語調 來 說 。 」 酒榭 與 青樓賽利倫 常常 出現 在 羅特列克 的 作品 中 ， 他 是 《 紅磨坊 》 一 畫 （ 圖 114 ） 背景 中 站 在 羅特列克 旁 的 那 個 男人 ， 他 也 出現 在 奧特 與 威波格 公司 （ Ault and Wiborg ， 是 一 美國 油墨 製造廠 ） 的 海報 背景 中 ， 另外 還 是 一 大 堆 素描 的 模特兒 ， 這些 素描 現存 於 阿爾比 美術館 中 。 這些 作品 中 最 重要 的 一 幅 是 他 在 一八九四年 所 畫 的 一 幅 油畫 。 賽利倫 衣著 優雅 ， 一手 插 著 口袋 ， 站 在 法國 喜劇院 的 走廊 上 ， 他 的 頭 斜斜 微 傾 ， 好像 在 口袋 中 找 零錢 的 模樣 。 就 像 羅特列克 一貫 的 繪畫 表現 ， 背景 只 含糊 地 描繪出來 ， 暗示 著 中場 休息 時 觀眾 熙攘 的 情景 。 （ 圖 84 ） 特長 的 畫布 是 配合 中心 人物 刻意 拉長 的 身形 所 製 的 ， 這 也 是 受到 葛雷柯 （ El Greco ） 的 肖像畫 所 影響 的 表現 方法 。 酒榭 與 青樓 羅特列克 在 那時 已 透過 布哲斯 （ Henri Bourges ） 的 關係 與 醫學界 人士 有所 交往 ， 他 在 離開 格蘭尼爾 夫婦 的 公寓 後 不久 ， 便 與 布哲斯 在 芳坦路 上 共 租 一 層 樓 居住 ， 並 在 那 畫室 中 為 布哲斯 畫 了 一 幅 肖像 （ 圖 85 ） （ 他 在 為 舍斯考 和 另 一 堂 兄弟 巴斯考 〔 Louis Pascal 〕 畫 的 肖像畫 中 也 用 同 一 畫室 作 背景 ） ， 現 藏 於 卡內基 學院 美術館 中 。 但是 他 與 賽利倫 的 親密 關係 卻 產生 了 一 種 更 持續 和 具 藝術 收穫 的 友誼 關係 。 這 種 關係 主要 環繞 著 賽利倫 的 老師 庇安 ， 據 他 另 一 位 學生 杜德 的 描述 ， 這 位 外科 手術師 是 ： 「 精於 用 刀 的 老手 ， 他 可以 一連 割斷 三 條 腿 、 兩 個 手臂 、 拆駁 幾 個 肩膀 、 鑽穿 五 個 頭蓋骨 、 取出 六 個 子宮 、 切下 幾 個 睪丸 。 他 通常 不 間斷 地 像 這樣 工作 兩 個 小時 。 全身 滴下 血 與 汗 ， 雙腳 站 在 一 灘 血水 之中 。 」 當 一 位 有名 的 裸體 畫家 爵維斯 （ Henri Gervex ） 於 一八八七年 以 庇安 在 一 具 裸體 女 病人 之前 為 一 群 學生 講學 的 情況 畫 了 一 幅 畫 ， 遂 使 庇安 聲名大噪 。 由於 這 件 事 ， 再 加上 賽利倫 的 關係 ， 引起 羅特列克 極 大 的 興趣 ， 便 拿 著 速寫本 ， 前往 旁觀 庇安 施行 手術 的 情況 ， 並 畫 了 四十五 幅 速寫 ， 再 以 這些 習作 為 範本 畫 了 兩 幅 庇安 工作 的 油畫 。 其中 最 具 戲劇性 的 作品 具有 培根 （ Francis Bacon ） 繪畫 中 的 張力 。 庇安 脖子 上 圍 了 一 條 圍巾 ， 俯身 診視 病人 ， 那 個 病人 張口呻吟 ， 似乎 痛楚 難當 ， 但是 他 的 臉容 卻 被 醫生 助手 的 背影 擋 著 看 不 清楚 。 （ 圖 86 ） 另 一 幅 畫 描繪 手術 進行 中 的 全 景 ， 手術檯 旁邊 圍繞 著 十來 個 人 ， 庇安 只 以 背影 出現 ， 但是 觀眾 不僅 可以 從 他 的 外型 辨認出來 ， 同時 也 可以 從 他 重視 消毒 衛生 的 行為 中 辨認出來 （ 圍 在 脖子 上 的 圍巾 ） 。 但是 此 畫 卻 沒有 另 一 件 作品 的 戲劇性 效果 。 酒榭 與 青樓 賽利倫 對 羅特列克 的 照顧 可 說 無微不至 ， 即使 在 羅特列克 患 了 癡呆症 的 末期 ， 告訴 他 的 僕人 賽利倫 是 間諜 ， 不要 讓 他 進入 他 的 家 ， 但 卻 無 改 他 對 羅特列克 的 忠心 。 後來 賽利倫 通過 醫學 的 考試 ， 但 卻 對 醫學 失去 興趣 ， 返回 家鄉 研究 當時 法國 猖獗 的 「 乾葉症 」 （ phylloxera ） 。 他 仍然 對 他 的 堂兄 忠心耿耿 ， 並 與 哉安 一起 在 柏比 （ Berbie ） 宮殿 （ 阿爾比 中 的 主教 宮殿 ） 創立 土魯斯 — 羅特列克 美術館 ， 並 捐出 他 所 收藏 的 羅特列克 重要 作品 。 酒榭 與 青樓 羅特列克 的 交友 範圍 一直 都 非常 廣闊 ， 到 了 一八九年代 早期 ， 他 把 這 範圍 推 得 更 廣 ， 其中 最 主要 的 一 群 是 《 白色 雜誌 》 中 的 成員 。 這 份 雜誌 是 由 列克萊克 在 一八八九年 所 創辦 的 ， 羅特列克 曾 在 一八九七年 替列 克萊克 作 了 一 幅 肖像 （ 圖 87 ） ， 其 背景 處理 雖然 是 他 當時 的 典型 風格 表現 ， 但是 人物 的 姿勢 與 惠斯勒 使用 黑色 和 人物 構圖 有 明顯 相似 之 處 。 列克萊克 描述 替 他 作 模特兒 的 經驗 說 ： 我 每 星期 定期 到 霍梭 大道 （ Frochot ） 的 畫室 三 、 四 次 ， 連續 有 一 個 月 的 時間 ， 但是 每 次 都 不 超過 三 、 四 個 小時 。 待 我 一 抵達 ， 他 便 叫 我 坐 在 一 張 大 籐椅 上 ， 而 他 則 老 戴 著 那 頂 小 黑 呢 絨 帽子 ， 站 在 畫架 前 不停 地 畫 。 他 從 他 的 眼鏡 中 對 我 凝神 注視 良久 ， 然後 拿起 畫筆 ， 在 他 的 畫布 上 謹慎 地 畫上 幾