傅聰 代替 鋼琴 主奏 。 音樂會 後 ， 我 邀請 阿胥肯納吉 和 傅聰 去 宵夜 ， 阿胥肯納吉 問 傅聰 ： 「 阿格麗希 怎麼 又 不 來 了 ？ 」 他 說 阿格麗希 為了 醫療 取消 來 台 。 原來 她 長期 被 皮膚 狀況 所 困擾 ， 更 好 一 位 有 自身 療癒 經驗 的 醫生 ， 以 特殊 療法 治療 病人 。 阿格麗希約到 的 首診 時間 ， 與 台灣 之 行撞期 ， 就 取消 演出 。 對 此 她 表示 抱歉 ， 允諾 一定 儘速 來 台 演出 ， 以為 補償 。 天意 難 料 ， 正當 人們 還 沈醉 於 千禧年 燦爛 絢麗 的 煙火秀 時 ， 突然 接到 阿格麗希 從 比利時 親自 來電 告知 ， 她 的 父親 剛 在 布宜諾斯艾利斯 的 老家 去世 ， 因此 無法 赴約 演奏 。 她 推薦 由 傅聰 取代 主奏 外 ， 也 保證 當年 內 必定 還情 履約 。 我 急電 倫敦 ， 立 獲 傅聰 大師 的 拔刀相助 。 經 國際 電話 連絡 阿胥肯納吉 、 樂團 和 經紀人 ， 四方 迅速 聯合 聲明 ， 改由 傅聰 擔綱 。 這 個 波折 ， 也 促成 阿胥肯納吉 與 傅聰 兩 位 老友 難得 地 在 台灣 敘舊 。 戲劇性 的 歷程 和 演奏 盛會 的 成功 ， 以及 會 後 餐敘 華西街 「 台南 担仔麵 」 的 點點滴滴 ， 至今 仍 為 人 津津樂道 。 一 代 默劇 宗師 馬歇馬叟 Marcel Marceau 「 默劇 」 （ MIME ） 源於 於 西元 前 六世紀 的 希臘 戲劇 ， 結合 對白 、 動作 、 舞蹈 及 特技 表演 而 演變 成為 獨特 的 戲劇 形式 ， 現代 默劇 即 繼承 其 形式 。 至今 已 三千多 年 西洋 戲劇史 中 ， 「 默劇 」 歷經 許多 變化 。 十七世紀 時 ， 歐洲 吟遊 詩人 漂泊 各 地 ， 打扮 如 馬戲團 小丑 ， 在 戲劇 的 空檔 演 一 齣 短劇 。 自此 「 默劇 」 從 城市 發展 逐漸 到 鄉間 。 「 默劇 」 在 台灣 早年 稱為 「 啞劇 」 （ Pantomime ） ， 但 我 認為 「 啞劇 」 感覺 有 缺陷 （ handicapped ） ， 我 想 藉由 馬歇馬叟 來 介紹 「 默劇 」 （ Mime ） ， 也 希望 構思 一 個 較為 文雅 的 名稱 ， 最後 想到 Mime 的 "M" 正好 跟 中國 的 「 默 」 ， 兩者 發音 類似 ， 「 啞 」 有 裝出來 的 意味 ， 而 「 默 」 則 是 發自 內心 的 ， 因此 改名為 「 默劇 」 。 姚一葦 及 吳靜吉 聽 了 皆 表 贊同 ， 於是 往後 都 以 「 默劇 」 宣傳 。 此後 ， 「 默劇 」 一 詞 就 成為 戲劇 世界 的 同 一 用詞 。 我 和 吳靜吉 一直 構思 宣傳 的 創意 ， 他 想出 以 音 似 馬歇馬叟 的 「 買笑 賣傻 」 ， 繞富 趣味 ， 因此 我們 決定 以 此 名 作 宣傳 。 我 取名 的 「 馬歇馬叟 」 也 成為 台灣 沿用 至今 的 名稱 ， 馬歇馬叟 先後 曾 於 1983 、 1988 、 1998年 來 台 演出 。 最後 一 次 來 台 演出 時 ， 他 有別於 先前 的 單人 表演 ， 而是 以 少有 的 群體 演出 呈現 。 「 默劇 」 與 「 啞劇 」 區別 在於 ， 「 啞劇 」 以 敘述 方式 說明 故事 ， 處理 外在 有形 的 世界 ； 而 「 默劇 」 敘事 ， 強調 主題 多於 表達 的 方式 ， 多 著重 在 內涵 ， 詮釋 上 隱諱 且 含蓄 。 默劇 演員 可 憑藉 著 身體 的 語言 ， 表達出 各 種 層次 的 思想 情感 ， 將 舞臺 化為 天地 ， 只有 依靠 簡單 的 道具 ， 引起 觀 者 的 種種 聯想 和 感應 。 「 默劇 」 演出 並非 純然 如 字面 意思 ， 可以 配上 一些 音樂 、 效果 ， 偶爾 也 可 搭配 說出 一些 臺詞 ， 當然 以 不 發聲 時 居多 。 「 新象 」 邀請 阿胥肯納吉 於 千禧年 來 台 演出 默劇 傳承 在 馬歇馬叟發光 發亮 在 我 手 中 把 MINE 一 詞 翻譯成 「 默劇 」 ， 之後 成為 中文 世界 的 統一 用詞 ， 讓 我 欣慰 於 心 。 發展 近 二百 年 來 的 法國 「 默劇 」 名家 輩出 ， 現代 「 默劇 」 的 結構 和 呈現 形式 ， 是 由 十九世紀 末 的 柯波 （ Jacques Copeau ， 1879 - 1949 ） 奠定 而 成 ， 他 將 「 默劇 」 從 民間 藝術 拓展 並 發揚 成為 一 門 獨立 的 表演 形式 ； 之後 的 愛迪安‧德庫 （ Etienne Decroux ， 1898 - 1991 ） ， 以及 將 運動 的 肢體 語言 融入到 「 默劇 」 中 的 賈克樂寇 （ Jacques Lecoq ， 1921 - 1999 ） ， 使 表演 形式 較為 流暢 ； 再 傳到 了 馬歇馬叟 （ Marcel Marceau ， 1923 - 2007 ） 。 這 四 位 「 默劇 」 宗師 可謂 一脈相承 ， 讓 巴黎 成為 世界 「 默劇 」 的 中心 。 1980年 初期 ， 我 到 巴黎 接洽 和 巴黎 畫廊 合作 的 「 雷諾瓦 畫展 」 、 「 貝嘉 芭蕾舞團 」 、 「 馬賽 國家 芭蕾舞團 」 、 「 巴黎 管絃 樂團 」 以及 「 默劇 大師 — — 馬歇馬叟 」 的 演出 事宜 。 馬歇馬叟 本名 馬歇蒙嘉 （ Marcel Mangel ） ， 他 的 父親 查理斯蒙嘉 （ Charles Mangel ） 是 一 名 肉販 ， 遭 蓋世 太保 逮捕 而後 死 於 「 奧斯威辛 集中營 」 。 「 馬叟 」 姓氏 的 由來 ， 是 因為 馬歇馬叟 在 二次大戰 期間 涉嫌 從事 地下 工作 曾 被 德軍 抓去 ， 他 為了 活命 而 隱瞞 真名 ， 靈機一動 ， 將 某 個 小鎮 與 貼 在 警察局 牆壁 上 的 海報 名稱 Maceau ， 拼出 「 馬叟 」 ， 遂 改名為 馬歇馬叟 ， 也 成為 他 的 藝名 。 馬歇馬叟 於 1947年 創作 了 《 畢普 先生 Bip 》 而 聞名 全 世界 ， 《 畢普 先生 Bip 》 是 個 白 臉 小丑 ， 他 總是 穿著 條紋 工作服 ， 戴 著 老舊 的 高 圓筒帽 。 《 畢普 》 是 以 一 個 小人物 的 視角 觀看 世界 ， 也 常 幻想 著 變成 不同 的 人物 ， 舉凡 小偷 、 水手 、 警察 、 婦女 、 巨人 、 歷史 人物 等 角色 ， 沒有 設限 。 《 畢普 》 跟 卓別林 的 意涵 有點 相似 ， 呈現 方式 不同 。 馬歇馬叟 之所以 成為 史 上 最 成功 的 默劇 演員 之 一 ， 卓別林 （ Charles Spencer Chaplin ） 正 扮演 引領 他 進入 「 默劇 」 世界 的 關鍵 人物 。 二次大戰 結束 後 ， 馬歇馬叟 於 1946年 拜默劇 大師 杜寧 （ Charles Dullin ） 、 愛迪安‧德庫 （ Etienne Decroux ） 為 師 。 後來 加入 「 尚路易‧巴霍特 」 （ Jean-Louis Barrault ） 的 公司 ， 演出 《 Baptiste 》 這 個 知名 角色 ， 他 的 表現 獲得 了 正面 評價 ， 後來 同年 於 伯恩哈特 劇院 演出 他 的 第一 齣 默劇 《 雕刻師 與 金魚 》 （ Praxitele and the Golden Fish ） ， 轟動一時 ， 確立 了 馬歇馬叟 在 「 默劇 」 上 的 地位 。 現今 全 世界 共有 四百多 間 「 馬歇馬叟 學校 」 。 默劇 大師 馬歇馬叟 1980年 我 透過 法國 外交部 及 文化部 的 安排 ， 開始 與 馬歇馬叟 的 哥哥 Alain