」 （ ISCM ） 在 政治 社會 夾縫 中 的 奮力 潛行 過 了 幾 年 ， 法令 再度 更改 。 1971年 12月 在 中山北路 青葉 餐廳 的 一 個 晚上 ， 許常惠 、 日本 藝術 經紀人 鍋島吉郎 和 我 三 人 敘餐 ， 談論 發起 「 亞洲 作曲家 聯盟 」 （ Asian Composer League ） 。 後來 決議 邀請 日本 作曲家 協會 主席 入野 義朗 、 日本 藝術 經紀人 鍋島吉郎 、 南韓 現代 音樂 協會 會長 羅運榮 教授 以及 香港 作曲家 會長 林聲翕 教授 等 ， 在 臺北 召開 「 亞洲 作曲家 聯盟 」 籌備 會議 ， 1972年 正式 成立 。 「 聯盟 」 開始 積極 緊密 的 活動 ， 成為 亞太 地區 歷史 最 悠久 、 重要 的 國際 文化 組織 。 第一 屆 在 香港 舉辦 ， 二 屆 在 京都 ， 第三 屆 在 馬尼拉 ， 第四 屆 在 台北 ， 第五 屆 在 曼谷 ， 第六 屆 在 漢城 … … 。 許多 聯盟 成員 希望 可 邀請 中國 大陸 加入 ， 藉 此 機會 進入 中國 體系 ， 但 屢 試 未果 。 中國 大陸 至今 一直 沒有 正式 加入 ， 只 被 邀請為 演講 學者 。 與 此 同時 ， 我 和 許常惠 老師 提出 台灣 加入 「 ISCM 國際 現代 音樂 組織 協會 」 __UNDEF__ 的 想法 。 全 世界 作曲家 多 加入 這 個 深 具 指標性 的 組織 ， 為了 不 被 邊緣化 ， 我們 積極 爭取 加入 。 1988年 「 ISCM 」 與 「 ACL 」 合併 在 香港 舉辦 大會 ， 中國 大陸 也 申請 加入 。 當時 主席 Zygmunt Krauze 6 本 與 我 原有 深厚 的 交情 ， 他 排除 了 來自 各 方 的 政治 壓力 。 猶 記得 奧國 秘書長 極力 支持 中國 的 加入 ， 多方 人馬 為 此 爭辯 ， 最後 決定 暫時 擱置 提案 。 休會 期間 ， 許 老師 和 吳祖強 、 馬水龍 和 我 試圖 尋求 一 個 解套 的 途徑 ， 雙方 在 理念 上 實 難 達到 政治 立場 上 的 共識 。 __UNDEF__ 東南亞 民族 音樂 影響 現代 音樂 方向 、 技術 與 內涵 〈 大阪 世界 博覽會 〉 及 1971年 〈 亞洲 作曲家 聯盟 〉 後 ， 我 結識 眾多 亞洲 現代 音樂 最 傑出 的 菁英 作曲家 們 ， 如 日本 的 作曲家 三枝成章 、 池邊晉一郎 ， 菲律賓 的 卡西拉葛 博士 （ Dr. Lucrecia R . Kasilag ） 、 民族 音樂 學者 瑪瑟達 （ José Montserrat Maceda ） 與 山度士 （ Ramos Sandos ） ， 韓國 的 李誠載 、 白秉東 、 吳淑子 、 泰國 的 蘇恰利特庫 （ Samtaw Sucharitokur ） 、 柬埔寨 的 契納立‧翁 Chinary Ung 、 印尼 的 Kamar 等 人 。 __UNDEF__ 東南亞 民族 音樂 影響 了 全 世界 的 現代 音樂 ， 最早 可 鑑於 法國 作曲家 德布西 引發 西 向 東 的 風潮 。 二十世紀 中葉 ， 美國 作曲家 Harry Parch （ 史 上 創造出 數千 新 樂器 的 作曲家 ） 受 印尼 Gamelan 銅鑼 銅片 打擊樂器 的 啟發 ， 創造出 四十三 音 鑽石 木琴 。 再者 ， 二十世紀 極為 盛行 的 極素樂 （ Minimulism ） 的 元素 ， 也 是 從 亞洲 音樂 衍生 而 來 。 菲律賓 前 總統 馬可仕 任內 ， 曾 下令 全 國 廣播 電臺 於 週末 的 一 天 下午 五點 ～ 六點 ， 播放 作曲家 瑪瑟達 （ José Montserrat Maceda ） 的 大型 作品 , __UNDEF__ 以 一 種 特殊 的 播放 演出 — 將 瑪瑟達 的 作品 拆成 二十四 個 聲部 ， 分別 在 二十四 個 廣播 電臺 同步 播放 。 這 個 概念 藝術 ， 從 民族 藝術 集結 了 打擊樂 、 機會 音樂 、 極 簡 主義 、 情境 音樂 的 融匯 ， 至今 也 只有 菲律賓 曾 做 過 。 以上 諸多 事件 ， 彰顯 印度 、 印尼 、 乃至 菲律賓 與 泰國 等 民族 音樂 ， 與 現代 音樂 的 發展 有 著 兼容並蓄 的 同軌 連結 ， 東南亞 音樂 隱性 地 影響 了 全 世界 現代 音樂 的 發展 。 尤以 發展 數千 年 的 印度 Raga 與 印尼 Gamelan ， 以 其 縝密 繁複 的 組織 結構 和 原創性 ， 對 現代 音樂 產生出 巨大 的 影響 。 為 鼓勵 創新 藝術 概念 ， 我 分別 成立 台灣 「 亞洲 音樂 新 環境 」 、 1977年 在 日本 的 「 亞洲 音樂 新 媒體 」 、 菲律賓 「 亞洲 新 音樂 藝術節 」 ， 同時 進行 不盡 相同 、 但 本質 相同 的 『 新 音樂 運動 』 。 1989 - 1990年 ， 我 舉辦 了 三 次 《 今日 中國 音樂 的 聲響 》 系列 音樂會 ， 邀請 全球 傑出 華人 作曲家 參與 發表 作品 。 與 日本 現代 音樂 友人 的 淵源 日本 是 亞洲 最早 將 西洋 古典 音樂 技法 與 系統 理論 美學 ， 導引入 社會 與 教育 體系 。 作曲家 ， 在 日本 備受 音樂界 尊重 ， 多數 重要 音樂 學院 校長 也 都 由 作曲家 擔任 ， 這 是 緣起 於 歐洲 音樂 教育 制度 的 影響 。 日本 作曲界 約 有 十幾 個 團體 組織 ， 統合 成立 了 一 個 「 日本 作曲家 協議會 」 7。 1970年 大阪 〈 萬國 博覽會 〉 ， 每 個 日本 企業館 各自 聘請 一 位 名 作曲家 ， 主導 處理 聲音 相關 的 藝術 。 彼時 人才濟濟 ， 創作 豐富 ， 作曲家 們 也 相互 較勁 互動 。 同年 ， 「 日本 作曲家 協議會 」 假 赤坂見附 的 「 東急 飯店 」 舉辦 了 參與 〈 萬國 博覽會 〉 的 音樂家 酒會 ， 我 也 榮幸 地 應邀 參加 。 此 次 ， 我 認識 具 代表性 的 作曲家 柴田南雄 8 、 三枝成彰 、 武滿徹9 、 黛敏郎 10 、 諸井誠 11 、 松村楨 三12 、 入野 義朗 、 芥川 也寸志 13 、 別 宮 貞雄 14 、 池邊晉一郎 、 團伊玖磨 、 三善晃 15 等 當代 承先啟後 的 重要 人物 。 1971年 「 日本 現代 音樂 學會 」 邀請 台灣 作曲家 發表 作品 。 這 是 第一 次 台灣 現代 音樂 在 日本 的 正式 演出 ， 許多 重量級 的 音樂 大老 們 都 受 邀 前來 ， 對 台灣 現代 音樂 的 作品 首次 表示 肯定 。 日本 現代 音樂 是 亞洲 國家 中 發展 最 先進 ， 也 最早 與 西方 現代 音樂 文化 有所 接觸 。 第一 代 現代 音樂 作曲家 們 以 柴田南雄 、 戶田邦雄 、 入野 義朗 最 具 代表性 。 第二 代 有 『 三劍客 』 與 『 三和會 』 美名 的 ： 團 伊玖磨 、 黛敏郎 、 芥川 也寸志 。 芥川 ， 是 知名 文學家 芥川龍之介 的 三 兒子 ， 他 的 指揮 尤 為 著名 。 此後 ， 我 開始 與 作曲家團伊玖磨 有 頻繁 的 來往 。 鄧昌國 先生 也 邀請 他 在 台灣 演出 歌劇 作品 《 夕鶴 》 ， 我們 開始 有 許多 的 互動 。 1973年 我 的 作品 《 中國 戲曲 的 冥想 》 在 京都 發表 時 ， 他們 也 紛紛 從 各 地 前去 京都 欣賞 。 作曲家 團伊玖磨許家 與 日本團 家族 有 四 代 的 淵源 前輩 好友 、 日本 作曲家團 伊玖磨 （ 1924 - 2001 ） ， 出生 於 東京 。 祖父團 琢磨 （ 1858 - 1932 ） 是 知名 實業家 與 貴族 男爵 ， 曾 任 日本 四 大 財閥 之 首 三井 集團 — — 三井 三菱 集團 的 總管 以及 理事長 。 1932年 3月 5日 （ 昭和 七年 ） ，