戲劇 、 美術 展覽 、 電影 、 雜技 、 非 物質 文化 遺產展 、 演講 、 講座 教學 、 學術 研討會 、 國際 會議 ⋯ 等 五十多 個 重要 項目 ， 逾 千 場次 的 演出 、 展覽 、 聚會 。 眾所周知 的 有 1990 、 1995 、 2001年 ， 共同 主辦 了 三 屆 的 「 台北 ． 上海 音樂 薈萃 」 。 邀請 海峽 兩岸 各 十五 位 作曲家 齊薈 上海 舉行 〈 作品 發表 、 演講 、 學術 研討會 〉 每 屆 為期 一 週 ， 由 上海 交響樂團 、 上海 音樂 學院 及 台灣 音樂家 共同 擔任 演出 。 共同 主辦 單位 是 上海市 文化局 、 上海 交響樂團 、 上海 音樂 學院 、 新象 、 上海 「 波特曼 Portman 國際 酒店 」 集團 贊助 代表人 John Mayer 、 吳曦鳴 __UNDEF__ 。 傳統 藝術 之 引介 主辦 ： 傳統 藝術 主辦 從 1992 ～ 2016 __UNDEF__ 年 ， 邀請 中國 大陸 七 大 崑劇團 ： 「 上海 崑劇團 」 、 「 浙江 崑劇團 」 、 「 北方 崑曲 劇院 」 、 「 江蘇省 蘇 崑劇團 」 （ 南京 ） 、 江蘇省 「 蘇州 崑劇院 」 、 「 湖南 崑劇團 」 、 「 永嘉 崑劇團 」 ， 來 台灣 各 大 城市 演出 暨 教學 一百五十多 場次 。 2004年 製作 青春版 《 牡丹亭 》 崑劇 ， 以 湯顯祖 原著 為本 ， 整編 製作人 是 樊曼儂 、 白先勇 。 台北 首演 後 ， 巡迴 北京 、 上海 、 南京 、 天津 、 西安 、 武漢 、 蘭州 等 大陸 二十餘 各 級 城市 及 大學 園區 ， 以及 歐美 國家 演出 逾 兩百 場次 。 自從 1987 後 ， 我 來去 中國 大陸 多達 兩百多 次 ， 藝術 上 相會 的 藝術家 與 相關 人士 多 到 難以 記數 。 然而 曼儂 真正 的 天賦 才華 ， 不只 在 長笛 演奏 。 她 天生 有 一 副 好 嗓子 ， 可 在 聲樂界 發光 發熱 。 而 她 在 作曲 上 的 靈思 豐沛 ， 信手拈來 就 是 驚艷 之 作 。 中影 金馬獎 的 標題 音樂 《 金馬奔騰 》 ， 就 是 出自 曼儂 之 手 。 曾 獲得 美國 紐約 米特羅普洛斯 （ Dimitri Mitropoulos ） 國際 指揮 首獎 、 越南 華裔 名 指揮家 郭美貞 （ 1940 - 2013 ） ， 認為 曼儂 具備 頂尖 指揮家 應 有 的 敏銳 細膩 ， 以及 統領 全 軍 的 氣勢 ， 成為 郭美貞 唯一 認定 的 入室 弟子 。 可惜 這些 才華 ， 卻 因 諸多 外在 客觀 因素 的 權衡 之後 ， 曼儂 不得不 有所 取捨 。 然而 ， 她 選擇 留在 臺灣 從事 音樂 教育 ， 在 各 大專院校 裡 培育出 人才 後進 。 許多 在 國內外 任職 長笛 教授 或 樂團 首席 ， 都 是 她 的 弟子 ， 堪稱為 『 臺灣 的 長笛 教母 』 。 國際 頂尖 音樂家 們 都 這樣 肯定 她 ， 也 經常 應邀 國際 音樂 大賽 擔任 評審 委員 ， 我 認為 這 是 臺灣 長笛界 的 福氣 。 即使 如此 ， 曼儂 始終 保持 長笛 演奏家 的 身份 ， 她 曾 任 省交 首席 長笛 ， 並 多 次 以 獨奏家 身份 與 來 臺 演出 的 國際 知名 音樂家 如 朗帕爾 （ J .
 
P . Rampal ） 22 合作 演出 。 後來 她 所 創辦 「 吹笛人 室 內 樂團 」 23 ， 成為 國內 長笛 演奏 和 推廣 長笛 藝術 的 主流 ， 在 此 播下 火種 。 岳父 樊　華 於 1966年 國慶 十月 十日 在 總統府 前 指揮 千 人 合唱 。 以 涓滴 意念 共創 藝術 志業 曼儂 ： 「 對於 藝術 ， 我 喜愛 並 享受 其中 歡樂 。 新象 事務 雖 多 ， 卻 只有 歡喜 。 」 我 十九 歲 ， 與 十七 歲 的 曼儂 相識 ， 六 年 後 結婚 。 她 不僅 是 我 的 人生 與 靈魂 伴侶 ， 也 是 我 逾 五十多 載 藝術 工作 中 不 離 不 棄 的 伙伴 。 因為 有 她 ， 才 有 後來 共同 成立 的 「 環境 音樂 製作所 」 、 「 藝 之 美 」 、 「 香港 新象 」 以及 「 新象 」 。 從 相識 至今 ， 藝術 一直 是 我倆 共同 生活 中 最 重要 的 成分 。 我們 對 藝術 的 談論 ， 多過 其他 生活 事物 。 曼儂 對 西洋 古典 音樂 、 舞蹈 、 美術 、 傳統 戲曲 與 民族 音樂 較為 投入 ， 我 則 偏好 前衛 藝術 、 世界 民族 藝術 與 音樂 創作 。 我 因為 作曲 ， 多 著重 在 創作 的 思考 。 曼儂 除了 演奏 ， 在 廣告 和 影視 音樂 創作 上 ， 有 很 優異 的 成果 。 她 的 聽覺 具有 如 科學家 一般 的 精準度 ， 有 著 絕對 音感 和 絕對 節奏感 。 對 音樂 的 鑑賞 ， 有 一 種 特殊 的 藝術 能量 。 這 與 我 「 比對 和 區別 」 的 鑑賞 方式 很 不 一樣 ， 在 我 認識 的 人 當中 這 是 極為 少見 的 ， 這 也 是 她 為什麼 能夠 成為 優異 演奏家 的 特殊 天賦 之 一 。 我們 兩 人 在 藝術 、 個性 和 專長 上 的 同質 與 差異 ， 投射 在 工作 職場 上 ， 形成 一 種 微妙 的 互補 與 平衡 。 四十多 年 前 ， 源自於 我們 在 藝術 的 專長 與 理想 ， 「 環境 音樂 製作所 」 及 「 新象 」 的 相繼 成立 。 我們 很 清楚 這 是 一 個 有別於 藝術家 單純 創作 與 生活 的 人生 。 在 多 年 的 策畫 、 執行 和 管理 工作 中 ， 曼儂 展現 了 她 藝術 造詣 之外 的 另 一 種 統籌 領導 、 整合 協調 的 能力 ， 也 促成 了 許多 優秀 藝術家 齊聚 創作 的 精彩 作品 。 曼儂 十六 歲 ， 就 開始 參與 電影 配樂 錄音 。 多數 電影 是 「 中央 電影 公司 」 攝製 ， 電影 的 音樂 部分 ， 大多 會 找 省交 或 國防部 示範 樂隊 來 演奏 錄音 。 後來 也 請 香港 來 的 音樂家 當 音樂 製作人 ， 碰到 需要 長笛 演奏 ， 曼儂 必 是 首選 。 錄音 設備 沒有 那麼多 軌 ， 樂隊 和 歌星 必須 一起 進入 錄音室 。 常常 碰到 一些 歌星 ， 不會 看 五線譜 ， 甚至 不 懂 如何 發聲 ， 錄音 時 只要 一 唱錯 ， 大家 就 得 停下來 ， 耗費 時間 。 後來 製作 單位 就 直接 先 找 曼儂 ， 先 教 歌星 們 看 譜 及 演唱 。 那 個 年代 的 廣告 音樂 、 電視臺 或 廣播 的 廣告 音樂 品質 較 差 ， 較 簡易 ， 而 本土 出版 的 唱片 品質 也 不 甚 良好 。 大家 每 天 都 要 聽 收音機 和 電視 裡 的 音樂 ， 卻 必須 忍受 如此 低落 的 品質 ， 於是 我們 有 了 監督 音樂 品質 的 想法 ！ 1975年 我 和 曼儂 成立 了 「 環境 音樂 製作所 」 ， 幾 位 志同道合 的 作曲家 ， 包括 李泰祥 、 溫隆信 、 陳揚 、 蕭惟誠 等 人 來 與 我們 合作 。 我們 全面 掌控 編曲 、 演奏 到 錄音 ， 力求 改善 音樂 的 品質 。 那時 臺灣 經濟 開始 起飛 ， 錄音 控制 臺 （ Console ） 的 功能 也 愈來愈 好 。 最