。 若是 動作片 ， 打 一 場 戲 約 十 分鐘 ， 那麼 劇本 最好 能 縮減 到 三萬 字 ， 甚至 兩萬七 、 八千 字 ， 而且 還 可能 會 拍 不 完 。 若是 以 對白 為主 的 文藝片 、 浪漫 喜劇 或 情境 喜劇 ， 也許 可以 寫到 四萬 字 ， 但 如果 超過 四萬五千 字 就 太 長 了 。 這些 是 我 的 經驗 告訴 我 的 。 」 __UNDEF__ 也就是說 ， 早 在 寫 劇本 時 ， 張家魯 就 設想好 整 部 片 和 每 場 戲 的 時間 ， 並 修整出 最 適宜 的 劇本 字數 ， 如此一來 ， 便 能 盡量 避免 拍 太 長 又 剪掉 的 不 必要 浪費 ， 幫 導演 省力 、 為 製片 省錢 。 最 重要 的 是 ， 輔助 導演 充分 運用 僅有 的 一百二十 分鐘 ， 將 故事 說 得 透徹 、 精彩 、 動人 。 推 巨石 上山 的 痛苦 在 連續 長達 四 個 小時 的 訪問 裡 ， 張家魯 過人 的 耐性 顯露無遺 。 他 一 口 大氣 都 沒 喘 ， 一點 疲態 都 不 露 ， 用字 永遠 得體 有禮 ， 語氣 一貫 溫文不火 。 但 如此 絲毫 不 帶給 他人 負面 情緒 的 張家魯 ， 卻 因為 創作 劇本 ， 內心 長期 承受 著 極 大 壓力 。 「 編劇 的 焦慮 很 簡單 ， 每 天 打開 電腦 、 看到 空白 頁面 時 ， 其實 就 處在 一 種 焦慮 狀態 。 」 張家魯 描述 ， 寫 劇本 時 ， 一般 得 花 四 、 五 個 小時 甚至 更 長 的 時間 進入 狀態 ， 然後 就 可以 寫 得 比較 順利 。 但 如果 真的 遇到 寫作 瓶頸 ， 就 不 是 能夠 輕易 解決 的 了 。 通常 張家魯 會 看遍 各 種 資料 、 書籍 、 電影 來 尋找 靈感 ， 但 假如 耗費 了 三 、 四 天 還是 什麼 都 寫 不 出來 ， 自律 的 他 就 會 採取 一 種 把 自己 逼上 絕境 的 手段 — — 主動 發 e-mail 給 導演 、 監製 ， 告訴 他們 ： 「 我 已經 想到 點子 了 ， 預計 三 天 後 交 稿 。 」 好 強迫 自己 非 擠出 東西 不可 。 張家魯 編劇 「 寫 不 出來 的 時候 ， 每 次 都 很 想 死 ， 但 真的 為 這 去 死 的話 ， 就 覺得 太 好笑 了 。 」 張家魯 以 開玩笑 的 口吻 說 。 然而 明白 箇中 甘苦 的 人 都 知道 ， 所謂 「 想 死 」 並 不 是 誇飾 。 「 旁人 甚至 包括 我 老婆 都 會 覺得 我 很 無聊 ， 剛 開始 我 還 會 跟 老婆 傾吐 我 的 焦慮 ， 到 後來 她 都 不 想 理 我 ， 因為 對 她 來 講 ， 反正 到 最後 我 總會 寫出來 ， 每 次 都 得 痛苦 一 回 ， 那麼 安慰 又 有 什麼 用 ？ 就 像 希臘 神話 裡 薛西弗斯 得 一再 推 大 石頭 上山 的 過程 ， 每 天 都 要 重來 一 遍 。 」 最 嚴重 的 時期 ， 張家魯 曾 寫到 有 輕度 憂鬱症 ， 身體 也 不 聽 使喚 ， 譬如 早上 起床 後 ， 手指 經常 會 僵硬 得 怎麼 都 彎 不 起來 ， 無法 打字 工作 。 「 去 看 中醫 、 西醫 ， 都 說 是 和 我 的 心理 狀態 有關 ， 要 我 別 想 那麼多 、 放輕鬆 ， 但是 這樣 等於 叫 我 放棄 這 個 工作 。 」 說到 這裡 ， 張家魯 描述 的 聲線 仍 平靜 到 只有 心 中 一 嘆 。 他 明白 ， 編劇 的 工作 本質 即 是 如此 ， 在 創作 過程 中 ， 沒有 任何 人 能夠 真正 分攤 痛苦 ， 也 沒有 任何 人 能夠 真正 給予 幫助 ， 只 能 靠 自己 一步步 熬過 創作 幽谷 。 這 條 路 走來 孤寂 ， 更 需要 加倍 堅強 的 意志力 。 但 他 不 輕言 放棄 ， 也 不肯 降低 對 自己 的 極 高 要求 ， 總日日 夜夜 孜孜 矻矻 。 所幸 ， 他 的 真實 人生 不若 薛西弗斯 般 徒勞 。 努力 加上 時間 所 回報 他 的 ， 是 最 香醇 的 果實 。 這些 年 來 ， 他 不僅 已 成為 華語 電影圈 首屈一指 的 編劇 ， 而且 更 進一步 擔任 電影 監製 。 二○一三年 受 邀 與 李安 、 李冰冰 等 六 位 重量級 電影人 共同 擔任 第五十 屆 金馬獎 評審團 決審 委員 。 他 還 記得 ， 當 第一 天 和 其他 決審 委員 一起 搭 飯店 貨梯 、 走 專用 通道 、 坐上 廂型車 到 電影院 看 入圍 影片 ， 一切 都 讓 他 感到 如夢似 幻 。 「 我 一 上 廂型 車 ， 發現 車 上 前座 已經 坐 了 李安 ， 一 整 個 不 真實 的 感覺 。 」 而 這 部 主角 個性 執著 、 甘為 所 愛 的 電影 承受 無數 折磨 的 傳記 劇本 ， 還 在 張家魯 手 上 繼續 寫 著 。 張家魯 出於 對 劇本 的 興趣 與 好奇 ， 讓 張家魯 對於 電影 時間 和 節奏 的 掌握 格外 精準 。 （ 張家魯 提供 ） 編劇 經過 多 年 的 努力 ， 張家魯 已 成為 華語 電影圈 首屈一指 的 編劇 。 張家魯 小 檔案 一九七〇年 生 ， 政治 大學 社會學系 、 台北 藝術 大學 戲劇 研究所 畢業 。 一九九五年 入行 ， 重要 編劇 作品 包括 ： 《 天下無賊 》 、 《 心 中 有 鬼 》 、 《 梅蘭芳 》 、 《 風聲 》 、 《 狄仁傑 之 通天 帝國 》 、 《 轉山 》 、 《 太極 １ 從 零 開始 》 、 《 太極 ２ 英雄 崛起 》 、 《 狄仁傑 之 神 都 龍王 》 、 《 鬼吹燈 之 尋 龍訣 》 等 。 二〇〇五年 以 《 天下無賊 》 獲得 金馬獎 最佳 改編 劇本 ， 並 曾 八 度 獲得 新聞局 優良 電影 劇本獎 。 二〇〇七年 並 以 短篇 小說 《 恐怖份子 》 獲得 時報 文學獎 短篇 小說 評審獎 。 張家魯 編劇 如果 你 有志 成為 編劇 所 需 能力 與 特質 身為 編劇 ， 要 有 基本 的 文字 技巧 ， 也 要 累積 閱讀 與 觀影 經驗 。 特質 上 需 有 和 自己 相處 的 能力 ， 也 要 具備 良好 的 表達 與 溝通 能力 ， 雖然 兩者 很 難 並存 ， 確實 是 編劇 需 兼備 的 。 入行 機會 想 成為 電影 編劇 ， 參加 劇本 比賽 是 一 個 入行 管道 ， 它 可以 讓 業界 在 短 時間 內 就 看到 你 。 有 了 獎項 的 認可 ， 作為 新人 要 去 洽談 、 爭取 ， 相對 會 容易 些 。 參加 比賽 之外 也 要 不斷 地 寫 。 但 若 只 是 自己 埋頭 寫 劇本 ， 拍成 機率 相對 低 ， 最好 先 進入 心儀 的 電影 團隊 ， 參與 實際 的 工作 ， 和 團隊 熟悉 後 再 拿出 自己 的 劇本 。 劇本 會不會 被 拍成 ， 不見得 是 劇本 好壞 的 問題 ， 而是 劇本 是否 適合 執行 ， 以及 是否 符合 需求 。 若 實際 參與 過 電影 工作 ， 下筆 將 更 貼近 拍片 實際 考量 和 電影 團隊 需求 ， 合作 的