上 的 刺繡 ， 便是 她 到處 尋找 採買 清代 的 古董 繡片 ， 再 參考 古董 繡片 上 的 圖樣 所 設計 而 成 。 然而 ， 清代 的 刺繡 圖樣 還 得 要 有 懂得 清代 刺繡 工法 的 師傅 才 繡 得 出來 ， 但 清代 的 二十四 種 繡法 大多 已 失傳 ， 於是 黃文英 在 台灣 、 香港 、 大陸 不斷 打聽 尋訪 ， 終於 在 北京 找到 懂得 幾 種 清代 繡法 的 北京 劇裝廠 和 梨園 劇裝廠 ， 請 他們 以 手工 縫製 兩百 套 服裝 。 __UNDEF__ 此外 ， 黃文英 也 探訪 上海 ， 參照 十九世紀 老式 里弄 住宅 的 實際 結構 、 比例 、 建材 ， 在 楊梅 蓋出 上海 特有 的 石庫門 房子 作為 拍攝 場景 。 而 屋 內 陳設 也 是 件件 考究 費工 ， 像是 片 中 的 所有 窗門 ， 便是 黃文英 參考 清代 資料 所 設計 ， 設計圖 完成 後 ， 先 交由 北越 的 仿古家 具 廠 製作 雕刻 ， 再 將 一百八十 片 木雕 花窗 運回 台灣 ， 邀請 得 過 薪傳獎 的 漆畫 名家 吳清賢 為 每 片 窗門 一一 上色 。 因為 黃文英 對 每 個 物件 的 講究 與 鋪排 ， 演員 們 身處 其中 ， 自然 就 活生生 了 起來 ， 而 觀眾 更 是 得以 如 身歷其境 般 ， 輕易 就 進入 昏黃油 燈光 下 的 清代 繁華 世界 。 對 各 種 小 細節 的 吹毛求疵 ， 都 是 為了 讓 場景 逼近 真實 ， 小 至 髮簪 、 鬍鬚 都 不能 馬虎 。 黃文英 《 刺客聶隱娘 》 的 道具 間 裡 擺滿 了 各 種 仿 唐 的 器物 。 美術 電影 美術 如 做 學問 過去 三十 年 來 ， 受限於 人才 、 技術 等 產業 因素 ， 台灣 幾乎 不會 有 導演 選擇 拍 古裝片 。 然而 ， 《 海上花 》 在 電影 美術 上 的 巨大 突破 使 侯孝賢 確信 ， 有 了 黃文英 這 位 優秀 的 美術 指導 ， 未來 他 能 更 從心所 欲 地 拍攝 難度 更 高 的 題材 。 當 一九八八年 拍完 《 海上花 》 ， 侯孝賢 馬上 告訴 黃文英 ， 要 開始 籌備 他 大學 時期 便 嚮往 要 拍 的 唐代 傳奇 《 刺客聶隱娘 》 。 於是 ， 黃文英 開始 了 長達 十七 年 的 投入 不鍥 ， 孜孜 矻矻 。 但是 ， 該 如何 再現 距 今 已經 一千兩百 年 的 唐代 ？ 黃文英 的 第一 步 既 不 是 尋找 靈感 ， 也 不 是 任憑 自己 的 喜好 設定 風格 ， 而是 老老實實 地 熟讀 劇本 ， 然後 就 像 做 學問 般 既 廣 且 深 地 研究 。 「 做 電影 美術 要 先 熟讀 劇本 ， 才 能夠 根據 劇本 的 時代 背景 和 人物 的 社會 地位 研讀 大量 的 資料 ， 也 才 會 知道 應該 往 哪些 方向 找出 相關 圖像 和 文字 資料 。 」 黃文英 認為 ， 在 著手 為 每 部 電影 設計 之前 ， 這 是 最 首要 的 功課 。 為了 深入 了 解 《 刺客 聶隱娘 》 故事 發生 的 時代 ── 中唐 ， 黃文英 讀 了 《 新唐書 》 、 《 舊唐書 》 和 《 資治通鑑 》 等 史書 ， 也 研究 唐代 的 社會史 、 生活史 、 婦女史 和 家庭史 。 由於 認為 魏 晉 南北朝 、 隋朝 也 影響 了 唐朝 ， 於是 她 連 前朝 的 相關 書籍 也 一併 研讀 。 黃文英 強調 ， 在 研究 過程 中 ， 必須 留心 辨別 所 參考 資料 是否 為 第一手 。 「 唐代 最 好 的 第一手 資料 在 哪 ？ 真的 留下 的 唐代 古物 就 只有 在 日本 奈良 的 正倉院 ， 再來 才 是 唐代 畫家 留下來 的 畫 。 」 她 說 。 由於 正倉院 每 年 僅 在 十一月 展出 部分 館藏 ， 因此 她 每 年 都 會 造訪 日本 ， 細密 觀察 在 唐代 以 遣唐使 船 運 至 日本 的 織品 、 服飾 、 家具 、 文具 、 餐具 、 樂器 等 ， 以 真正 的 唐代 古物 作為 依據 ， 設計片 中 的 服裝 和 生活 器物 。 此外 ， 黃文英 花 了 半 年 時間 ， 天天 都 到 故宮 博物院 的 圖書館 ， 研究 典藏 於 故宮 和 各 國 博物館 中 的 唐代 畫作 與 相關 圖 文 資料 。 包括 唐代 知名 畫家 張萱 的 《 搗練圖 》 、 《 虢國 夫人 遊春 圖 》 、 周昉 的 《 簪花 仕女 圖 》 、 閻立本 的 《 步輦圖 》 ， 後來 都 成為 她 設計 服裝 、 髮式 、 妝容 時 的 重要 參考 ， 也 影響 她 設計出 片 中 由 紅 、 金 、 黑 交織 而 成 的 主色調 ， 更 使 整 部 電影 穠麗 典雅 得 如同 唐代 古畫 。 而 為了 讓 自己 更 能 理解 和 捕捉 吸納 了 亞洲 各 國 文化 的 大唐 ， 黃文英 連 曾 影響 唐 、 曾 受 唐 影響 的 國度 都 親自 踏上 。 她 走訪 了 烏茲別克 、 土耳其 、 印度 、 日本 、 韓國 、 泰國 、 越南 ， 讓 自己 沐浴 在 異 文化 中 ， 同時 物色 適合 的 布料 與 道具 。 像 在 唐代 名為 西突厥 的 烏茲別克 ， 她 見著 了 美妙 的 胡旋舞 ， 也 看到 當地人 至今 仍 常 坐臥 於 唐代 的 家具 （ 大榻 ） 之上 宴飲 彈唱 、 戶外 乘涼 ， 彷彿 古時 唐人 生活 躍然 眼前 ， 讓 她 更 能 掌握 唐代 生活 的 形貌 。 黃文英 美術 如此 認真 ， 是 因為 她 知道 ， 設計 服裝 、 場景 時 ， 有時 不免 是 很 直覺 的 。 因此 ， 自己 平時 的 涉獵 和 積累 將 影響 甚 深 。 「 有時候 就 是 這樣 ， 吸收 了 ， 視野 就 會 變 得 不同 ， 花 了 時間 做 ， 終 將 在 作品 上 看到 。 」 她 瞭然 於 心 地 說 。 定裝 時 ， 黃文英 反覆 審視 演員 的 服裝 、 髮型 、 頭飾 等 細節 。 講究 細節 才 能 掌握 味道 她 也 相信 ， 想要 更 深刻 地 呈現 唐代 ， 除了 既 廣 且 深 的 研究 ， 還 必須 在 執行 時 更 重視 細節 。 「 其實 每 個 人 的 能力 都 差不多 ， 人 與 人 之間 的 差異 往往 在 這些 細微 的 講究 ， 真的 失之毫釐 、 差之千里 。 」 聽 似 尋常 ， 但 黃文英 在 手 中 落實 ， 每 項 細節 變成 浩大 工程 。 光 看 她 翻看 儲存 於 iPad 中 的 氛圍圖 和 為 各 角色 設計 的 服裝圖 、 髮式圖 、 妝容圖 ， 就 令 人 詫異 ， 因為 每 一 張 都 是 以 毛筆 描摹 、 如 古畫 般 精細 的 畫作 ， 而且 多達 數百 張 。 __UNDEF__ 例如 其中 一 張 氛圍圖 ， 是 美術 團隊 以 工筆 描繪 的 春日 節慶 場景 ── 唐人 們 在 戶外 擺上 長桌 、 帳幔 屏風 ， 歡快 宴飲 ， 還 有 舞者 迴旋 、 樂師 助奏 ， 不遠處 ， 也 有 人群 騎 馬 擊鞠 。 這 作為 製作 場景 前 參考 之 用 的 氛圍圖 不僅 布局 精巧 ， 也 將 道具 型式 、 服裝 款式 、 布料 圖騰