能 在 現場 感受 、 在 現場 去 想 辦法 。 」 懷 著 信念 踏出 每 一 步 雖然 頭 兩 部 長片 獲獎 不斷 ， 但是 在 第三 部 長片 《 太陽 的 孩子 》 開拍 前 ， 鄭有傑 經歷 了 五 年 沒 拍 電影 的 日子 ， 和 許多 台灣 導演 一樣 ， 漫漫 等待 下 一 部 電影 開拍 的 機會 。 他 坦然 提起 那 五 年 的 歷程 ， 其實 也 有 幾 個 投資 者 找 他 拍片 ， 只是 最後 未 能 順利 開拍 。 「 沒 拍成 其實 有 各 種 原因 ， 有的 還 突然 在 開拍 前 一 個 月 或 兩 個 禮拜 夭折 。 不管 是 什麼 原因 不能 拍 ， 當然 會 造成 一些 挫折 ， 但 其實 這 也 是 所有 導演 都 會 經歷 的 。 」 鄭有傑 在 拍攝 現場 監看 螢幕 時 ， 會 特別 去 感受 演員 的 狀態 。 鄭有傑 導演 而 另一方面 ， 為了 讓 自己 學習 更 貼近 觀眾 ， 他 在 這 段 期間 接拍 了 兩 部 電視 電影 ， 即 呈現 青少年 如何 面對 殘酷 現實 世界 的 《 他們 在 畢業 的 前 一 天 爆炸 》 ， 以及 外籍 配偶 渴望 追求 自由 的 故事 《 野蓮香 》 。 其他 時候 ， 他 也 擔任 ＭＶ 導演 ， 或 以 演員 身分 演出 電影 和 電視 ， 不 間斷 地 忙碌 著 。 「 之前 我 狂接 案子 ， 而且 接案 接到 累 得 半死 ， 就 勉強 能 過活 而已 ， 連 我 老婆 都 覺得 ， 我 為 了 養家 ， 怎麼 離 電影 愈來愈 遠 ？ 剛好 在 老婆 將要 生 第三 個 孩子 時 ， 我 已經 有 種 想 豁出去 的 感覺 ， 覺得 還是 要 做 自己 認為 值得 付出 的 事 。 」 終於 他 下定決心 ， 要 自己 籌拍 下 一 部 電影 。 因為 他 已 厭倦 了 再 用 理性 去 評估 一 部 電影 該不該 拍 、 能不能 找到 投資 者 、 會不會 有 票房 、 得獎 機會 大 不 大 。 其間 他 父親 的 離世 更 讓 他 深刻 感受到 生命 的 瞬逝 ， 想 做 什麼 就 該 去 做 ， 不 該 再 受 世俗 眼光 囚錮 。 __UNDEF__ 於是 ， 鄭有傑 決定 賣 了 房子 ， 放下 綁縛 他 多 年 的 得獎 包袱 、 票房 包袱 ， 拍 一 個 自己 覺得 最 受 感動 、 最 想說 的 故事 。 在 這 個 豁出去 的 過程 中 ， 他 的 心情 從 害怕 轉為 堅定 ， 因為 他 愈來愈 明白 ， 這 是 他 的 必 經 之 路 。 「 既然 我 已經 是 一 個 相對 天真 、 少 了 些 世故 、 經濟 上 比較 有 餘裕 的 創作 者 ， 我 就 應該 去 做 我 這樣 的 創作 者 應該 做 的 事 ， 這 是 對 我 自己 的 交代 ， 也 是 自己 存在 的 意義 。 」 他 再三 補充 ， 從 以前 到 現在 有 許多 台灣 導演 都 是 如此 。 「 不要 把 我 形容 得 好像 在 吃 什麼 苦 ， 其實 我 沒有 ， 如果 這樣 講 ， 我 會 覺得 對不起 別的 創作 者 。 」 非 如此 不可 的 生存 意義 而 拍 電影 十多 年 了 ， 他 愈發 明瞭 ， 拍 電影 對 他 來說 ， 是 一 種 非 如此 不可 。 「 只有 透過 拍片 ， 才 能 活 得 像 自己 ； 只有 透過 拍片 ， 才 能 驗證 自己 存在 的 意義 ； 只有 透過 拍片 ， 才 能 感覺 和 世界 有所 連結 。 」 鄭有傑 邊 思索 邊 說 ， 「 重點 是 ， 拍 電影 這 個 行為 一直 將 我 帶到 新 的 精神 境界 ， 只要 我 一直 拍下去 ， 就 會 感受到 自己 的 生命 狀態 在 改變 、 在 提升 ， 更 接近 我 該 抵達 的 地方 。 就 像是 有 了 孩子 後 ， 孩子 改變 了 我 的 生命 狀態 、 我 的 存在 意義 。 」 只要 是 在 拍片 現場 ， 鄭有傑 的 眼神 就 有 光 。 抑鬱 的 文青 像是 徹底 變 了 人 ， 整 個 人 彷彿 終於 舒展 了 、 開朗 了 、 昂揚 了 。 鄭有傑 導演 對 鄭有傑 來 說 ， 拍 電影 具有 非 如此 不可 的 意義 ， 只有 透過 拍片 才 能 活 得 像 自己 。 「 雖然 走 在 這 條 路 上 看 不 到 前面 的 軌道 在 哪裡 ， 每 一 步 都 是 懷 著 信念 踏出去 ， 雖然 會 怕 ， 卻 不會 逃 。 我 很 享受 這 一切 ， 也 很 慶幸 我 可以 這樣子 過活 ， 這樣 的 活法 讓 我 隨時 隨地 不會 有 遺憾 。 」 只要 能 繼續 拍 電影 ， 就 是 一 種 幸運 。 他 也 非 如此 不可 。 鄭有傑 小 檔案 一九七七年 生 ， 台大 經濟系 畢業 。 電影 作品 包括 ： 《 一 年 之初 》 、 《 陽陽 》 、 《 10 + 10 》 之 《 潛 規則 》 、 《 太陽 的 孩子 》 。 曾 以 短片 《 私顏 》 獲得 台北 電影節 學生 影展 評審團 特別獎 ， 又 以 短片 《 石碇 的 夏天 》 獲得 金馬獎 最佳 創作 短片 和 台北 電影節 專業類 競賽 最佳 劇情片 ， 首 部 長片 《 一 年 之初 》 獲得 二〇〇六年 台北 電影節 百萬 首獎 、 觀眾 票選獎 以及 二〇〇六年 金馬獎 福爾摩沙 影片獎 ， 第二 部 長片 《 陽陽 》 獲得 二〇〇九年 台北 電影節 評審團 特別獎 、 國際 青年 導演 競賽 觀眾 票選獎 第一 名 以及 二〇〇九年 金馬獎 國際 影評人 費比西獎 ， 第三 部 長片 《 太陽 的 孩子 》 獲得 二〇一五年 台北 電影節 觀眾 票選獎 。 執導 電視 作品 包括 ： 《 他們 在 前 一 天 爆炸 二部曲 》 、 《 他們 在 畢業 前 一 天 爆炸 》 、 《 野蓮香 》 、 《 老海人 洛馬比克 》 ， 並 以 《 他們 在 畢業 前 一 天 爆炸 》 獲得 二〇一一年 金鐘獎 迷你 劇集 ／ 電視 電影獎 、 迷你 劇集 ／ 電視 電影 編劇獎 。 鄭有傑 導演 如果 你 有志 成為 導演 所 需 能力 與 特質 創作 影像 所 需 的 基礎 能力 與 特質 應 是 想像力 與 同理心 ， 而且 兩 者 相輔相成 ， 要 能夠 想像 別人 ， 才 會 有 同理心 ； 要 能夠 同理 別人 ， 才 會 有 足夠 的 想像力 。 此外 ， 導演 的 英文 是 ； director ， 意思 是 「 給 方向 的 人 」 ， 我 認為 導演 最 重要 的 能力 也 就 是 找到 對 的 人 、 給予 他們 方向 ， 讓 參與 的 人 盡可能 地 發揮 他們 的 才華 和 美好 。 入行 機會 拍片 是 一 種 創作 ， 沒有 辦法 透過 創作 之外 的 方式 訓練 ， 唯有 去 創作 ， 才 能夠 磨練 你 的 創作 。 雖然 跟 片 是 好 的 ， 因為 可以 觀摩 別人 的 創作 ， 又 可以 學到 各 種 相關 的 知識 技術 ， 一定 會 有 幫助 ， 但 永遠 在 跟片 是 沒有用 的 ， 傳統 觀念 上 從