雖然 在 特定 的 脈絡 中 ， 這 是 一 項 策略性 的 因素 。 」 ( pp .
 
27273 ) 女性 ， 藝術 與 權力 女性 ， 藝術 與 權力 4546 這 段 帕森思 立場 的 摘要 見 Arthur Kroker and David Cook , Parsons ' Foucault ， The Postmodern Scene : Excremental Culture and HyperAesthetics ( New York : St . Martin ' s Press , 1986 ) , p .
 
228 .
 
《 藝術 期刊 》 ， 新 系列 ， IV (1858) : 169 。 「 責任 始 自 夢境 」 是 美國 詩人 許華茲 ( Delmore Schwartz ) 一 本 出版 於 1938年 的 書籍 中 的 標題 故事 。 許華茲 指出 這 個 標題 乃 引用 詩人 葉慈 （ William Butler Yeats ） 的 詩集 Responsibilities (1914) 的 題詞 名 。 Richard McDougall , Delmore Schwartz ( New York : Twayne , 1974 ) , pp .
 
4647 .
 
有關 德拉克洛瓦 的 這 幅 畫 幾乎 全 是 負面 評價 的 觀點 ， 見 Jack Spector , Delacroix : The Death of Sardanapalus ( Art in Context ) ( New York : Viking , 1974 ) , pp .8083 .
 
Edward Said , Orientalism ( New York : Pantheon Books , 1978 ) ， 這 是 有關 近來 表現 主題 的 基本 資料 。 亦 可 參閱 我 的 文章 ， The Imaginary Orient , Art in America 71 ( 1983年 5月 ) : 118131 ， 我 對 蓋洛姆 所 做 的 分析 有 許多 皆 以 該 文 為 基礎 。 想 對 環繞 《 歌劇院 的 舞會 》 這 幅 畫 的 相關 議題 做 更 詳細 的 檢視 ， 可 參閱 我 的 A Thoroughly Modern Masked Ball , Art in America 71 ( 1983年 11月 ) : 188201. Julius MeierGraefe , Edouard Manet ( Munich , 1912 ) , p .
 
216 .
 
必須 說明 的 是 ， 《 歌劇院 的 舞會 》 和 很多 印象派 畫家 畫 的 所謂 「 休閒 」 或 「 娛樂 」 的 景致 一樣 ， 被 視為 一 種 工作 景觀 ： 展現 娛樂 環境 或 都市 服務 行業 中 的 女性 。 布爾喬亞 階級 的 男性 的 休閒 ， 從 過去 到 現在 一直 都 是 由 女性 的 工作 來 維持 或 獲得 ， 這 類 工作 往往 與 推銷 女性 自己 的 身體 有關 。 《 歌劇院 的 舞會 》 和 一 幅 竇加 的 芭蕾舞 或 馬內 所 呈現 的 咖啡屋 女侍 或 妓女 一樣 ， 表現 的 女性 勞力 就 像 米勒 所 呈現 的 女性 農村 工作者 或 家庭 傭人 。 將 賣淫業 視為 「 工作 」 ， 在 十九世紀 時 所 引起 的 爭議 ， 可 參閱 T . J . Clark , The Painting of Modern Life : Paris in the Art of Manet and His Followers ( New York : Knopf , 1985 ) , pp .1018; Hollis Clayson , AvantGarde and Pompier Images of 19 th Century French Prostitution : The Matter of Modernism , Modernity and Social Ideology , in Benjamin H . D . Buchloh , Serge Guilbaut , David Solkin , eds .
 
, Modernism and Modernity ; The Vancouver Conference Papers , Nova Scotia , Nova Scotia College Art and Design , 1983 , pp .
 
4364 ; 以及 Lynda Nead , Myths of Sexuality : Representations of Women in Victorian Britain ， 散見 該 書 各 章節 。 有關 十九世紀 的 女性 在 家庭 中 以及 在 「 娛樂 」 或 「 賣淫 」 業 的 工作 ， 並 沒有 列入 馬克思 主義 生產 分析 之中 ， 其 理由 眾說紛云 ， 見 Linda Nicholson , Feminism and Marx : Integrating Kinship with the Economic ， Feminism as Critique : On the Politics of Gender ， ed . S . Benhabib and D . Cornell ( Minneapolis , 1987 ) , pp .
 
1630 .
 
關於 馬拉梅 對 《 歌劇院 的 舞會 》 的 看法 ， 參閱 他 的 Le Jury de peinture pour 1874 et M . Manet , Oeuvres completes , ed . H . Mondor and G . JeanAubry ( Paris , 1945 ) , p .
 
695 .
 
該 文 最早 發表 於 1874年 的 La Renaissance artistique et litteraire 。 有關 馬拉梅 對 馬內 的 形式 創新 方面 的 意見 ， 見 The Impressionists and Edouard Manet ， 這 篇 文章 最早 發表 於 1876年 9月 30日 在 倫敦 出版 的 The Art Monthly Review and Photographic Portfolio ， 最近 重新 刊印 於 展覽畫 ， The New Painting : Impressionism , 18741866 ， 舊金山 美術館 和 華盛頓 國家 畫廊 ， 1986年 。 女性 ， 藝術 與 權力 女性 ， 藝術 與 權力 4748 中世紀 時 以 局部 的 腿 的 意象 來 比喻 升天 的 基督 ， 相關 討論 見 Meyer Schapiro ， The Image of the Disappearing Christ : The Ascension in English Art Around the Year 1000 , Gazette des Beaux Arts , 1943年 3月 , pp .13552. Stuart MacDonald , The History and Philosophy of Art Education ( London : University of London Press , 1970 ) , 圖 9 的 標題 ， opp .
 
p .
 
96 .
 
最 新 有關 歐斯波恩 的 資料 ， 見 Charlotte Yeldham , Women Artists in NineteenthCentury France and England ( New York and London : Garland , 1984 ) , vol . 1, p .
 
167 , pp .
 
30911 .
 
這 種 解釋法 見於 1857年 的 《 藝術 期刊 》 ， 當年 《 無名 亦 無友 》 在 英國 皇家 學院 展出 ， 參展 編號 是 299 。 「 一 個 貧窮 女孩 畫 了 一 幅 畫 ， 她 帶 著 畫 去 出售給 一 名 畫商 ， 從 他 說話 的 神情 看來 ， 他 似乎 並 不 欣賞 這 件 作品 。 那 是 個 潮溼 、 陰沉 的 日子 ， 她 走 了 很 遠 的 路 去 賣 畫 ， 現在 則 顫慄 著 等待 一 個 靠 別人 的 勞力 致富 的 男人 所 做 的 決定 。 」 《 藝術 期刊 》 ， 新 系列 ， (1857) : 170 。 有關 十九世紀 的 藝術 ， 尤其 是 法國 藝術 中農村 女性 的 呈現 所 做 的 長篇 分析 ， 可 參閱 Linda Nochlin , The Cribleuses de ble : Courbet , Millet , Breton , Kollwitz and the Image of the Working Woman ， Malerei und Theorie : Das CourbetColloquium 1979 ， ed . Klaus Gallwitz and Klaus Herding , FrankfurtamMain , Stadtische Galerie im Stadelschen Kunstinstitut , 1980 , pp . 4974 .
 
見 Paul de Grully , Le Droit de glanage : Patrimonie des pauvres , Ph . D , Law Faculty , University of Montpellier , 1912 ， 有關 拾穗 的 議題 在 此有 完整 的 歷史 檢視 。 有關 米勒 的 《 拾穗 者 》 具現 的 社會 矛盾 之 討論 ， 最 具 穿透力 者 當 屬 Jean Claude Chamboredon , Peintures des rapports sociaux et invention de l ' eternel paysan : Les deux manieres de Jean Franois Millet , Actes de la recher che et scien ces sociales , nos .
 
1718 ( 1977年 11月 ) : 628 .
 
這 項 觀察 我 要 感謝 赫伯特 （ Robert Herbert ） 。 見 展覽 目錄 Kathe Kollwitz , Frankfurter Kunstverein , 2nd ed . , Frankfurt , 1973 , Fig .17 . Franoise ForsterHahn , Kaethe Kollwitz , 18671945: Prints , Drawings , Sculpture ， 展覽 目錄 ， Riverside , California , University Art Galleries , 1978 , p .6. Otto Nagel , Kaethe Kollwitz ， S . Humphries 譯 ( Greenwich , Conn .: New York Graphic Society , 1971 ) , p .35 . Natalie Zemon Davis , Woman on Top , Society and Culture in Early Modern France ( Stanford , Calif .: Stanford University Press , 1975 ) , pp .
 
12451 , 尤其 是 p .
 
129 .
 
這 張 石版畫 是 Les Divorceuses " 系列 畫 的 一 部分 ， 最早 出現 在 Le Charivari ， 1848年 8月 12日 。 左邊 的 女性 主義 者 畫 的 是 Eugenie Niboyet ， 她 創立 了 「 女性 俱樂部 」 ( Club des femmes ) ， 並 創辦 刊物 La Voix des femmes ， 在 畫 上 她 拿 著 一 本 寫 著 此 刊物 標題 的 書藏 在 背後 。 右邊 的 人物 可能 是 指 Jeanne Deroin ， 一 個 女性 主義 運動 分子 ， 她 是 杜米埃 的 反 女性 主義 諷刺畫 系列 Les Femmes Socialistes " 中 常 被 攻擊 的 目標 ， 刊登 在 1849年 46月 的 Le Charivari 上 。 見 Jan Rie Kist , Honore Daumier , 18081879 ) ， 展覽 目錄 ， 華盛頓 國家 畫廊 ， 1979 , No . 58 , p .59; Franoise Parturier , Intellectuelles ( Bas Bleus et Femmes Socialistes ) ( Paris : Editions Vilo Paris , 1974 ) ， 散見 書 中 各 處 。 有關 杜米埃 反 女性 主義 諷刺畫 的 研究 ， 見 Caecillia Rentmeister , Daumier und das hassliche Geschlecht , 收 於 展覽 目錄 Daumier und die ungelosten Probleme der burgerlichen Gesellschaft ( Berlin : Schloss Charlottenburg , 1974 ) , pp .
 
5779 .
 
有關 法國 公社 的 女性 諷刺畫 的 討論 ， 見 James A . Leith , Images of the Commune ( Montreal and London , 1978 ) , pp .13538 , Adrian Rifkin , No Particular Thing to Mean , Block __UNDEF__ 8 (1983 ) : 3645 .
 
女性 ， 藝術 與 權力 女性 ， 藝術 與 權力 4950 __UNDEF__ Natalie Zemon Davis , Society and Culture in Early Modern Europe , p .
 
129 .
 
這 個 可怕 的 黑色 安娜 的 概念 乃 來自 名為 Whetting the Scythe " 的 系列 作品 中