的 需求 限制 了 羅梭 在 某 種 高 浮雕 或 淺 浮雕 方面 的 探討 ， 說明 人體 本身 仍 是 被 看成 一 個 以 傳統 為 基礎 ， 以 情節 為 目標 的 世界 。 羅梭 的 革命 雖然 至為 重要 ， 卻 是 從 外在 的 繪畫 觀念 ， 即 忽略掉 新 的 平面 架構 的 問題 上 著手 的 ； 在 拇指 的 感性 觸摸 於 模仿 印象派 筆觸 那 種 輕巧感 而 散發出 一 種 活生生 的 臨場感 時 ， 它 需要 當場 快速 地 揮刀 ， 並 去掉 藝術品 中 那 種 多才多藝 的 創造 特質 。 因此 它 有的 優點 和 缺點 與 印象派 在 繪畫 是 一樣 的 。 我們 的 美學 革命 也 是 從 這些 研究 開始 的 ， 但 走下去 時 ， 卻 走到 了 一 全然 相反 的 極端 。 雕塑 和 繪畫 一樣 ， 不 求 動作 的 風格 就 無法 革新 ， 也就是說 ， 將 印象主義 在 片段 、 偶發 ， 因而 是 分析給 我們 的 ， 變成 綜合 起來 的 系統 和 確實 。 而 這 種 雕塑 震動 — — 其 基礎 將 是 建築性 的 — — 的 系統化 ， 不但 在 塊面 的 構成 中 ， 也 會 使 雕塑體塊 包括 含有 主題 的 雕塑 環境 的 建築 元素 。 我們 自然 會 帶來 環境 的 雕塑 。 未來派 的 雕塑 結構 將 會 具體 說明 構成 我們 這 個 時代 物體 那 了不起 的 數學 和 幾何 元素 。 這些 物體 不會 放 在 雕像 旁 作為 解釋 的 器物 或 錯置 的 裝飾 元素 ， 而是 遵循 新 的 和諧 觀念 法則 ， 嵌入 體 內 的 肌肉 紋理 中 。 因此 從 一 機械師 的 肩膀 可能 伸出 一 車輪 ， 而 桌子 的 線條 可以 切進 一 個 閱讀 者 的 頭部 ； 有 扇狀 書頁 的 書 可能 分割 那 讀書人 的 胃 。 傳統 上 ， 一 件 雕像 是 以 它 展覽 時 的 周圍 環境 來 雕刻 或 描繪 的 。 未來派 的 繪畫 已 克服 了 人體 中 線條 韻律 的 延續 ， 以及 人體 脫離 背景 和 脫離 看 不 見 的 牽連 空間 的 概念 。 照 詩人 馬利內提 的 說法 ， 未來派 的 詩 「 自 破壞 了 傳統 韻律 ， 創造 了 自由 詩句 後 ， 現在 又 破壞 了 句子 構造 和 拉丁 語句 。 未來派 的 詩 是 一 種 不 停頓 且 自然 發展 的 相關詞 ， 而 每 個 字 都 在 直覺 上 和 中心 主題 產生 關係 。 因此 ， 天馬行空 的 幻想力 和 自由 的 詞語 。 普瑞提拉 的 未來派 音樂 突破 了 節奏 計時 法 的 專制 。 為什麼 雕塑 就 該 落在 後面 ， 被 沒有 人 有 權 置於 其 上 的 法規 綁住 呢 ？ 因此 ， 我們 拋棄 一切 ， 正式 宣佈 ： 絕對 地 、 整體 地 廢除 確切 的 線條 和 封閉 的 雕塑 。 我們 將 人體 打開 ， 放 在 環境 之中 。 我們 宣稱 造形 塊面 本質 上 是 個 自有 其 法規 的 獨立 世界 ， 而 環境 必須 是 其中 的 一 部分 ； 人行道 可以 跳上 你 的 桌 上 ， 你 的 頭 也 可以 移到 對街 ， 同時 你 的 燈 在 屋 與 屋 之間 織出 一 片 灰泥 光網 。 我們 宣告 ， 整 個 可 見 的 世界 一定 會 同意 我們 ， 和 我們 融合 ， 建立起 一 種 只 能 以 創造 的 幻想力 來 衡量 的 和諧 ； 那些 只有 作為 造形 韻律 的 元素 才 有 其 重要性 的 腿 、 手臂 或 某 件 物體 都 可以 去除 ， 只要 是 為 了 配合 藝術家 想要 創造 的 和諧 ， 而 非 為了 模仿 希臘 或 羅馬 的 殘片 。 一 件 雕塑 的 實體 就 像 畫 ， 只 能 像 它 自己 ， 因為 在 藝術 ， 人 和 物 必須 與 事物 外貌 的 邏輯 分開 。 因此 人 可以 一 隻 手 穿 衣 ， 而 另 一 隻 裸露 ， 一 瓶 花 不同 的 線條 也 可以 自由 地 穿插 在 帽子 或 脖子 的 線條 間 。 因此 ， 在 燈光 之內 或 之外 的 透明 平面 、 玻璃 、 金屬片 、 電線 就 可以 標明 一 種 新 的 事實 的 平面 、 斜面 、 色調 和 半色調 。 因此 ， 一 種 新 的 以 直覺 著色 得出 的 白色 、 灰色 、 黑色 就 可以 增加 平面 的 情緒 力量 ， 而 同時 ， 著色 平面 的 調子 則 會 隨著 暴力 而 加重 造形 真實感 的 抽象 意義 ！ 未來 主義 435436 我們 所 說 的 繪畫 的 線條 ／ 力量 （ 〈 未來派 首次 展覽 目錄 宣言 之 序 〉 ， 巴黎 ， 1911年 10月 也 可以 同樣地 用於 雕塑 ； 靜態 的 肌肉 線條 可以 使 其 存在 動態 的 線條 ／ 力量 中 。 直線 將 會 主導 這 肌肉 線條 ， 因為 我們 反對 從 分析 中 取得 外在 的 俗麗感 （ baroquism ， 而 只有 它 才 符合 綜合 的 內在 單純性 。 但是 直線 不會 引 我們 去 模仿 埃及人 、 原始人 及 野蠻人 的 ， 好像 某些 現代 雕塑家 為了 擺脫 希臘 藝術 沒命 地 去 嘗試 的 那樣 。 我們 的 直線 是 活 的 ， 也 是 急速 跳動 的 ； 它 會 將 自己 借給 無窮無盡 表達 物質 時 所 需要 的 一切 ； 而 其 赤裸 、 基本 的 精確性 將 會 象徵 決定 現代 機械 線條 的 鋼鐵 的 精確性 。 最後 我們 可以 斷言 ， 在 雕塑 中 ， 藝術家 要 大膽 地 用盡 一切 方法 以 求得 真實 。 沒有 什麼 比 害怕 跨越 我們 正在 其中 操練 的 藝術 界線 更 愚蠢 的 了 。 根本 就 沒有 繪畫 、 雕塑 、 音樂 或 詩 這些 東西 ； 只有 創造 ！ 因此 ， 如果 一 幅 構圖 需要 特別 的 韻律感 以 幫助 或 對照 雕塑 實體 （ 藝術品 必要 的 的 靜態 節奏 ， 我們 便 可以 在 平面 或 線條 上 加上 任何 可 提供 其中 所 需 的 運動 的 結構 。 我們 不能 忘記 鐘 的 滴答聲 和 指針 ， 汽缸 活塞 的 進出 ， 兩 個 齒輪 的 開闔 及 其 方形 鋼齒 不斷 地 出現 消失 ， 飛輪 或 推進器 渦輪 的 猛烈 ， 都 是 未來派 的 雕塑 作品 在 造形 和 圖畫 元素 上 應該 考慮 斟酌 的 。 活瓣 開關 創造 的 節奏 一如 動物 眼瞼 眨動 時 的 美 ， 但 卻 要 新 的 太多 太多 了 。 結論 1 .
 
我們 宣稱 雕塑 是 以 決定 形式 、 而 非 其 人物 價值 的 平面 和 體積 的 抽象 重建為 基礎 的 。 2. 要 像 其他 藝術 一樣 地 去除 主題 在 雕塑 的 傳統 尊貴性 。 3. 在 雕塑 ， 否認 以 任何 「 忠於 事實 的 情節 建構 作為 目標 ， 但 肯定 運用 一切 真實 之 物 的 絕對 需要 ， 以 回到 造形 感應力 的 基本 元素 。 因此 ， 將 身體 和 肢體 理解為 造形 區域 後 ， 一 件 未來派 雕塑 的 構圖 就 會 用 金屬 或 木頭 的 平面 做為 物體 —