的 彈性 — — 尤其 她 在 劇院 時期 的 作品 將 這 種 特點 發揮 至 最高點 ， 拉里歐諾夫 則 完全 追求 內在 的 邏輯 ， 其 先驗性 的 動感 是 屬於 理性 的 ， 並 經 自覺性 的 檢視 。 《 魚 》 是 他 印象派 作品 中 的 最後 一 幅 。 接著 的 是 《 晨浴 》 （ Bathers in the Morning ） 之類 的 作品 ， 他 曾 於 一九九年 將 之 送往 參加 「 金羊毛 」 第二 次 展覽 ， 作品 中 無論 從 形式 結構 及 主題 上 ， 均 可以 看出 是 受 了 塞尚 、 梵谷 及 馬蒂斯 的 影響 。 但是 ， 拉里歐諾夫 在 這 個 時期 並 不 像 貢查羅娃 般 地 對 這些 大師 作品 做 完全 的 模仿 。 塞尚 的 設計性 筆觸 已 被 不 規則 的 短小 造形 所 替代 ； 塞尚 垂 在 水面 上 的 典型 樹木 及 擺弄 姿態 的 浴女 ， 幾乎 已 被 漫畫化 了 。 這 種 漫畫式 的 社會 情景 ， 逐漸 演變成 一 種 與 他人 無關 的 個人 行動 ， 後來 在 他 的 原始 主義 早期 作品 中 獲得 進一步 的 發展 ， 像 《 雨 後 的 黃昏 》 （ 圖 61 ） 及 《 小鎮 上 散步 》 （ 圖 62 ） ， 兩 幅 作品 均 由 拉里歐諾夫 送往 參加 一九九年 十二月 的 「 金羊毛 」 第三 次 展覽 ， 在 這 次 展覽 中 首次 公開 出現 了 原始 主義 風格 的 作品 。 從 後 印象派 到 新 原始 主義 117116 在 這 次 展覽 中 ， 拉里歐諾夫 的 大部分 作品 已 不再 見到 模式化 及 幾何 透視式 的 手法 ， 像 《 剪髮 的 士兵 》 （ 圖 64 ） 就 是 一 例 。 在 他 的 「 鄉下 花花公子 」 （ Provincial Dandy ） 作品 中 ， 人物 類似 玩具 娃娃 般 的 漫畫 造形 ， 其 極 易 辨識 的 型式 ， 已 超越 了 諷刺畫 。 許多 這 類 作品 均 強調 地平線式 的 結構 ， 這 可以 說 是 受 俄國 傳統 木刻畫 影響 下 的 新 表現 手法 。 這 種 畫法 把 畫 中 的 人物 擠 在 一 條 狹窄 的 地帶 上 活動 ； 人物 似 輪廓 般 地 在 畫面 上 平行 行動 ， 更 顯露出 此 種 地平線式 的 平面 。 人們 對 這 類 作品 會 產生 一 種 簡略化 的 印象 ， 破壞 了 圖畫 應 自成 一 個 世界 的 觀念 。 許多 這 類 卡通式 的 作品 產生 一 種 無視 傳統 規範 的 天真 效果 ： 比方說 ， 在 《 小鎮 上 散步 》 作品 中 的 人物 ， 達到 任意 的 扭曲 變形 ， 是 為了 要 表達 每 一 個 人物 的 特出 個性 ； 樹 上 掛 著 毫無 意義 的 牌示 ， 人 與 人 之間 毫無 關聯 ， 愉快 老練 的 小豬 ， 以及 衣著 冠冕堂皇 的 人物 等等 ， 均 昂首擺姿 地 在 同 一 空間 漫步 — — 作為 一 條 街景 而言 ， 可以 說 是 習以為常 的 畫面 ， 而 沒有 視覺 上 的 可能 發展 。 如今 拉里歐諾夫 開始 使用 各 種 方式 來 嘲笑 流行 的 習俗 。 在 他 一九八 至 一一年 所 畫 的 「 士兵 」 系列 作品 中 ， 我們 可以 見到 他 這 個 時期 將 人體 予以 扭曲 。 比如說 ， 一九八年 《 士兵 》 （ 圖 65 ） 作品 前景 中 的 士兵 ， 會 在 一九一一年 所 畫 的 《 休閒 中 的 士兵 》 （ 圖 66 ） 作品 中 重複 出現 。 後者 畫 中 的 腿 已 壓到 畫框 邊緣 ， 而 手 與 佔 了 相當 大 的 比例 。 在 隨後 的 數 年 中 ， 拉里歐諾夫 還 喜歡 運用 一些 與 色情 有關 的 主題 。 我們 從 後 印象派 到 新 原始 主義 119118 從 後 印象派到 新 原始 主義 121120 從 他 的 「 妓女 」 （ Prostitute ） 系列 （ 圖 6769 ） 中 ， 可以 找到 一些 潦草 的 淫穢 短語 ， 在 「 士兵 」 系列 作品 中 則 出現 漫畫式 的 人物 造形 。 拉里歐諾夫 一九七 至 一三 年 間 的 作品 ， 表現出 率性 、 粗暴 及 無禮 ， 他 對 藝術 及 社會 習俗 毫不 尊重 ， 這 正 是 所謂 俄國 未來 主義 運動 的 一般 特色 — — 與 義大利 的 同 類 運動 不大 相同 — — 而 拉里歐諾夫 可以 說 是 這 種 表現 手法 的 第一 人 。 在 俄國 ， 未來 主義 先 起源於 繪畫 創作 ， 以後 才 進入 詩壇 — — 實際 上 ， 大部分 詩人 寫 詩 的 靈感 均 來自 圖畫 。 在 俄國 的 未來派 詩壇 中 ， 許多 詩境 結構 均 與 拉里歐諾夫 此 時期 的 繪畫 有 直接 關係 ； 比如說 ， 他們 使用 「 不 恭敬 、 不 相關 」 （ irreverent , irrelevant ） 的 詞語 聯想 ， 模仿 兒童 藝術 ； 採用 民間 藝術 的 想像 世界 與 主題 。 俄國 未來 主義 作家 所 發表 的 宣言 〈 打倒 大眾 品味 〉 （ A slap at public taste ） ， 文 中 所 述 與 拉里歐諾夫 攻擊 所有 習俗 有 異曲同工 之 妙 ， 現摘 其中 一 段 如下 ： 我們 要 語詞 違反 字義 語詞 違背 語言 （ 學院 文學 ） 語詞 違抗 韻律 （ 傳統 音樂 ） 語詞 違離 詩韻 語詞 違拒 造句 語詞 違絕 語源 他們 使用 帶 污辱 的 字句 及 街頭 行話 ， 運用 混雜 的 辭句 、 色情 髒話 及 兒童 用語 ， 並 套用 古老 的 文字 ， 拆散 字句 ， 使 之 變成 毫無 意義 ， 最後 只 剩下 一 團 聲音 — — 這些 都 是 俄國 未來派 詩人 的 典型 手法 ， 像 馬雅可夫斯基 、 克魯赫尼克 、 克勒布尼可夫 （ Victor Khlebnikov ） 、 古羅 （ Elena Guro ） 及 保紐克 兄弟 等 詩人 ， 在 一九一二 至 一四 年 間 所 作 的 詩作 均 屬 此 類 ， 所有 這些 湧入 文學 運動 的 表現 ， 皆 可 溯源 自 一九八 至 一三年 間 拉里歐諾夫 及 貢查羅娃 的 作品 而 來 。 雖然 這 從 後 印象派 到 新 原始 主義 123122 項 運動 是 由 俄國 繪畫 先 起 帶頭 作用 ， 但是 繪畫 與 詩歌 卻 一直 密切 相關 而 合作無間 ， 幾乎 所有 的 未來派 詩人 的 早期 出版物 ， 均 附有 拉里歐諾夫 、 貢查羅娃 及 其他 未來派 畫家 的 作品 插圖 。 同樣地 ， 拉里歐諾夫 也 在 他 一九八 至 九 年 的 「 士兵 」 系列 作品 （ 彩圖 5 ） ， 《 春天 ， 一九一二年 》 （ 圖 69 ） ， 一九一三年 為 塔特林 所 繪 的 肖像畫 （ 圖 70 ） ， 以及 他 為 狄亞格列夫 所 繪 的 舞台 設計 《 小丑 》 （ Bouffon ） 等 ， 均 注入 了 一些 拼湊 文字 ， 因此 詩人 們 就 順理成章 地 在 詩作 中 採用 了 立體 未來派 的 繪畫 策略 。 在 許多 作品 中 ， 寫 詩 的 手 也 是 組合 設計 的 同樣 一 隻 手 ， 詩 與 圖 相互 融會 形成 一 個 單一 的 視覺體 ， 這 正 代表 了 藝術家 與 詩人 間 非常 愉快 的 融洽 關係 ， 這 也 自然 地 預示 了